有了經濟大環境的良好氛圍，再加上影視創作裂變後的響應，才能合力使得諸多影視作品走出國門。

　　中國的影視劇“走出去”的願望正在慢慢實現，類似《歡樂頌》《瑯琊榜》《甄嬛傳》這樣的電視劇，以及《白日焰火》《山河故人》《親愛的》等電影，已經開始走出國門，擁有了一定數量的海外粉絲，影視“華流”正成為建構國家形象的重要渠道。

　　影視作品的輸出，和一個國家的經濟能量有密切關係。經濟能量大了，國內的影視創作就會繁榮，同樣，經濟能量的國際影響大了，也一樣可以幫助一個國家的文娛産品贏得更多關注。對待海外的影視“華流”現象，我們何嘗不能這樣理解：外界因為對中國的經濟感興趣，繼而産生了希望通過文娛産品來增加一個了解中國的渠道。

　　經濟發達帶動了文化繁榮，文化繁榮又帶動了生活方式的輸出。中國影視作品在整體上已經實現了銜接，貢獻出一個深邃、多元、豐富的中國形象。

　　除了經濟原因之外，中國影視作品能夠打破以前輸出艱難的壁壘，還有一個重要原因是，這些作品無形中融入了許多現代性。簡單地説，近些年的影視作品，逐漸具備了向內的自省能力和向外的展望視角。以往影視作品被賦予的沉重功能，已經被影視産業的市場化逐漸剝離，當影視作品可以做到理直氣壯地追求好看的時候，也就無形中擁有了真實、客觀的力量。

　　影視作品的現代性，還要求創作者努力往作品中灌注現實生活氣息，把當下中國人最關注的、最想表達的，通過影視作品呈現出來。如果中國的影視工作者，沒有做到這點的話，那麼就算中國經濟能量再大，影視作品也無法得到國外觀眾的喜愛。有了經濟大環境的良好氛圍，再加上影視創作裂變後的響應，才能合力使得諸多影視作品走出國門。

　　想要持續強化中國影視的海外影響力，需要創作者往作品中融入更多的現代性元素，不僅把中國過去的文化輝煌和當下的生活場景用更精良的影像呈現出來，還要學會講述世界性的故事——這要求創作者要繼續開闊眼界，在創作時不但要考慮國內市場，還要有意識地面向國外市場，用全世界觀眾都能看得懂的方式，把中國故事講得更精彩、更漂亮。

　　這是一個在世界範圍內普遍缺乏好故事的時代，包括好萊塢在內，都在極力於世界各地蒐集好故事。而中國向來是好故事的富礦，無論是藏在典籍裏的，還是正在發生的現在進行時，都有無數的好故事可以挖掘和採擷，未來“華流”的影響會更加洶湧，這是很有可能實現的。(韓浩月)