《時間的面孔》

　　內容簡介：

　　小説猶如一部厚重的紀錄片，它提供給了讀者無盡思索的空間，比如故鄉與人的關係問題，中國社會變革中的走向問題，東西方文化如何相容的問題，理想主義與現實主義怎樣對接的問題，豐富的物質給人帶來的精神衝擊的問題，人在社會中如何抵禦慾望的問題，轉型時期該把道德如何擺放的問題等等。書中所表現的現實世界的荒謬性令人觸目驚心。

　　推薦語:

　　《時間的面孔》更像是“現實的面孔”，安黎用疾風暴雨般的“現實”毀滅了我們對“過去”的留戀、對“未來”的期許，一個改革者的浪漫主義烏托邦的命運，就是一個生命被懸挂的命運。小説帶有強烈的寓言性，人的原始慾望的現代顯現、中國鄉土倫理境遇的崩潰、國民精神蒙昧的文化想像形成的種種神秘的、衝突的張力，經由幾十個人物的互相背叛和互相傷害的狂歡圖景，把人性對“現實”的絕望和對罪惡永恒輪迴的可怕境遇的想像推向了極致。

　　何同彬（評論家）

　　安黎以獨有的視角觀察生活，以獨有的敏銳體味萬物，以獨有的犀利解剖社會，以獨有的角度思考人類與人性等等諸多終極的命題。他的許多見解標新立異，他的許多思考驚世駭俗。他的文字有棱有角，有骨有刺，但卻心腸柔軟，初衷良善。小説以熱血歸國華僑田立本投資故鄉為主線，以其他情節為輔線，幾條線索縱橫交錯，故事跌宕起伏，人物個性呼之欲出，世間百態活靈活現，構成了一幅色彩斑斕而又觸目驚心的生動畫卷。讀之，讓人震耳發饋。小説直面當下的現實生活，對世紀之交中國社會的眾多領域進行了詳細地掃描與審視，揭開了“時間”虛偽的面紗，把掩藏于面紗背後的真相展示給了讀者。《時間的面孔》是豐富的、飽滿的、紮實的，既讓人賞心悅目，又能啟迪人的智慧。讓我們感知了真實與真誠的力量。

　　陳忠實（文學家）

　　小説以一種具有穿透力的文字，構築出一個迷宮般眩目而震撼的故事。它就像一把飛揚的利劍，穿透了天空的雲層，穿透了大地的塵埃，穿透了時間的皮膚，穿透了人思維的棉套。思想的光芒在字裏行間跳躍閃耀，讓讀者浸潤於心靈的愉悅，陶醉於收穫的狂歡。用小説來寫思想，這在中國當代小説裏實屬罕見，甚至稱得上絕無僅有。

　　姚摩（小説家、本書策劃人）

《時間的面孔》後記

安 黎

　　在相當程度上，人不是越活越明白，而是越活越糊塗。

　　四十歲之前，和四十歲之後，我的心境完全不同。伴隨著年齡的突飛猛進，我越來越感到了生命的虛空與飄渺。曾經的雄心壯志，化為了深秋的枯葉，凋敝飄零。曾經噴涌的一腔熱血，被蹉跎的歲月揉搓成了皂沫，最終破滅于無形。驚濤不再拍岸，風雲不再卷涌，我宛若一塊陳舊的石頭，躲在公眾的視野之外，火無法將其點燃，雨無法將其滲透。麻木，是我的外在表像，更是我的內在形態。看破了，也就看淡了。世界上油漆盛行，色彩越來越斑斕，但每個人或遲或早，都會“無可奈何花落去”，還有什麼東西割捨不下？又有什麼東西值得孜孜以求？我一步步地後退著，像蛋黃蜷縮于蛋殼之中。沉默之餘，我一次次陷入對“意義”的質問而不可自拔：偽裝的神聖真的就很神聖？編織的絢麗一定那麼芬芳？人不過是歷史的天宇裏微不足道的塵埃，究竟能飄拂多久？時間是一張大席，它會卷走一切。沒有誰可以在時間裏永恒地留守，也沒有什麼榮譽可以在時間裏永遠地閃光。

　　近十年，我的心田都處於荒蕪狀態，難以耕作。世相迷亂，噪音猖獗，而我的日子越發地混沌。在恍惚與懵懂之中，眾多的朋友見義勇為，擔當起了拯救者的角色。他們為我的消沉而捶胸，為我的迷惘而頓足。為了不辜負朋友們善意的規勸，我強迫自己與那些日益隔膜的文字靠近，並開始了新長篇的寫作。坐在電腦前，經過八個月的敲擊，這部名為《時間面孔》的小説，終於得以完成。

　　也許，朋友是我生命的最後一筆財富，友誼是我精神的最後一片綠地。在生活裏，我得到了諸多朋友過於慷慨的幫助，但卻無力回報，這讓我愧疚不已。我唯一能做的，就是常懷一顆感恩之心。《時間的面孔》寫出後，我發給了遠在南京的朋友賈夢瑋。擔任《鍾山》雜誌副主編的夢瑋建議我把三十萬字的作品，刪減至十五萬字，以適應《鍾山》雜誌的發稿容量。小説被《鍾山》刊出後，在社會上産生了一定的影響。南京大學的青年學者何同彬先生專門寫出了評論文章，刊登在《小説評論》。陜西幾乎所有的平面媒體，都對它予以了關注。《陜西日報》、《西安晚報》、《三秦都市報》、《教師報》、《陽光報》、《西安商報》等，都相繼刊發了消息。《華商報》更是對我厚意無限，它揮霍了大半個版面，對我進行了專題採訪——在這裡，我要向所有關照這部小説的朋友，誠摯地説一句“謝謝”。

　　完整版的《時間的面孔》，被浙江的年輕朋友陳平所賞識。如果説八零後作家是一道漸漸聚攏的群山，那麼陳平則為這道群山的聳立，墊過土，鋪過石。我和陳平至今未有一面之幸，但文字的交往已有一些時日。陳平採訪了數十位八零後作家，彙編成一部名為《八零後作家訪談錄》，在這部書即將面世之際，身居北京的編輯朋友王怡然邀我為此書寫一篇序言。從此，我與陳平建立了聯繫，我們的友誼也由此開端。

　　經過陳平的傳遞，幸運的是，《時間的面孔》遇到了一個知音般的編輯姚摩，並最終得以在作家出版社出版。姚摩本身就是一個優秀的青年小説家，八零後出生的他，才氣橫溢，視野開闊，有著與其年齡不相匹配的成熟。姚摩先後出版了數部長篇小説，獲得了讀者的廣泛認同，這無疑奠定了他作為八零後作家群的旗手（之一）地位。姚摩對《時間的面孔》由衷地喜歡和讚賞，他為小説的出籠而竭盡全力。

　　在這裡，我要特別感謝兩位我從內心敬重的作家：賈平凹和陳忠實。賈平凹和陳忠實都是茅盾文學獎得主，他們仿佛兩座峰巔，翹首于中國文壇。賈平凹以兄長般的仁厚，為《時間的面孔》題寫了書名；而陳忠實則呈現著一個前輩作家的長者風範，他不辭辛苦，為我，也為《時間的面孔》寫了一段褒獎的話語。他們的激勵，讓我獲得了信心，更感受著溫暖。他們的博大與深厚，不僅使我明察了自己的狹窄與膚淺，更讓我領悟了做人與作文之間的因果關係。

　　文學是什麼？也許一百個人就有一百個答案。在我看來，文學的生態系統與地球的生態系統無異，需要禾苗，也需要雜草；需要珠寶，也需要沙礫；需要牛羊，也需要虎豹。任何一個物種的消失，都會導致系統的失衡。對我而言，難以邯鄲學步，就只能忠實于自己真實的內心感受。我筆下的文字，也許就是雜草，也許就是沙礫，雖不能為這個繁錦的世界塗脂抹粉，但卻能以自己的乾枯，來反襯其他花卉的妖嬈。文學不是陽臺上的閒花，不是廟堂之上的香霧，它理應有自己的責任擔當。文學是道義的載體，是良知的容器，是一股改良人心的力量。魯迅的偉大，最為根本的不是他羅列與痛陳了社會弊端，而是揭示了一個民族積累數千年從而凝固板結的性格基因。以我身軀之渺小，自然不敢也不配攀附魯迅這樣的龐然大物。唯一能與魯迅扯上關係的，就是我有著與他同等的“哀其不幸，怒其不爭”的心緒。在掌聲雷動的今天，我選擇了沉默；在頌歌氾濫的時日，我選擇了批評。也許，頌歌聽起來美妙，但並非就對社會有益，這猶如香甜的糖果，不見得比苦藥更有利於身體健康。如果仔細閱讀，我相信讀者會破解我的心跡：對於那些被批評的對象，我沒有怨恨，只有悲憫。

　　期待著讀者的鼓勵，同樣也期待著讀者對批評者的批評。不論鼓勵，不論批評，我都將其視為對我的鞭策，並都會報之以感激的微笑。