為什麼

　　剛剛結束的圖書訂貨會上，諸多名家新作紛紛上市，其中，七零後作家亦有幾部長篇問世，但相對於前輩，不論是數量還是品質，都還有一定的差距。

　　在中國當代的作家群中，七零後可能是比較尷尬的一代，比他們更早的五零後、六零後早已成名，享譽文學界乃至整個社會已經數十年，並且依舊是當今文學界最重要的主力作家。而比他們更晚的八零後、九零後也有諸多作家早早成名。唯獨七零後一代，雖然正處盛年，但是成名的作家並不多，特別是在嚴肅的長篇小説創作中，有建樹的就更少，因此，顯得格外單薄。

　　可以説，七零後生人，成長的時代正好是當代社會最大的變革時代，這樣的時代，本應該出現無數優秀的作家和作品，但為什麼，七零後作家的成熟卻姍姍來遲呢？

　　姍姍來遲

　　七零後作家，或許是最早以出生年代為標簽的作家群體，在他們之後，有八零後、九零後，但在他們之前，卻沒有五零後、六零後。

　　我的印象中，最早出現七零後作家的概念，當時長春的《作家》雜誌，最早出版過一期關於七零後作家的特刊。事實上，在他們之前，上世紀五六十年代出生的那些作家們，是沒有什麼五零後、六零後的概念的，直到七零後這個名詞出現以後，才有人把之前的作家稱為五零後、六零後。

　　七零後

　　為什麼會有七零後這樣的概念，把一個年代的作家，以群體的面目展現在人們面前，我想其中一個原因，可能和當時七零後一代中，個體的作家成名的很少有關。

　　“出名須乘早”，此前諸多知名的中國當代作家，其實都是如此，不論是莫言、余華、格非、蘇童這些今天依舊最重要的作家，還是比他們更早的作家，大多是年少成名，而比七零後更晚的八零後中，如韓寒、郭敬明等，也都是早早出名，唯獨七零後，普遍成名的太晚。有人説七零後是夾縫中的一代，生活在六零後的陰影中，又沒有八零後的市場號召力。

　　成長、成熟

　　其實説他們是文學退潮中的一代，或許更準確。七零後成長、成熟的時代，正好是當代社會中文學開始衰落的時代。在他們之前，文學和公共文化的分野還非常小，文學在許多方面承擔著公共文化的功能，那時候公共媒體的概念尚未成熟，時評、雜文等等影響力也還不足。

　　人們對於社會的了解，很大一部分來自於文學作品，反過來説，人們發表意見，發出聲音的途徑，也很大程度上依靠文學，文學在某些程度上就代表著民間的聲音。

　　時代

　　但是到了七零後成長的時代，文學已經漸漸開始從公共文化中後退，雖然仍舊還有自己的地位，但佔據的比例越來越小。影視作品更多地承擔了公共文化的功能，而大量的時評、雜文承擔了表達意見、發出聲音的功能。

　　文學的地位下降，作家的影響力當然也就變小了，成名不易，或者只是在文學圈裏有名，但卻無法在公眾中産生比較大的影響力。

　　作者簡介：

　　葉匡政，著名詩人，學者，文化批評家。

　　1969年4月出生，祖籍安徽太湖縣，合肥人。現居北京。1986年開始在各類文學雜誌發表詩作800多首，作品入選《中國第四代詩人詩選》《中間代詩全集》《朦朧詩二十五年》《中國當代詩歌經典》等60多種詩歌選本，著有詩集《城市書》（花城出版社1999年）、長詩《“571工程紀要”樣本》、文化評論集《格外談》《可以論》等，編過《孫中山在説》《日本格調》《大往事》等書，主編有“華語新經典文庫”“非主流文學典藏”“獨立文學典藏”“獨立學術典藏”“獨立史料典藏”等多種叢書。

　　曾是《南方週末》《新京報》《南都週刊》《北京青年報》、香港《東方日報》等數十家海內外媒體的專欄作家，獲過臺灣第一屆雙子星國際新詩獎及國內10多種詩歌獎、首屆中國新銳媒體評論大獎金獎、 部落格十年“影響中國百名部落格”獎等，入選2010、2012年“華人百大公共知識分子”。