反腐劇《人民的名義》為何直戳人心？

　　“史上最大尺度反腐劇”《人民的名義》，不僅只用了10天就過審，還得到了8個字的評價——“氣勢磅薄，石破天驚”。一部反腐題材電視劇，為何如此受追捧？很多文章從劇本、演技等角度出發分析原因，今天思客將呈獻給大家不一樣的解讀。思客綜合了幾位學者的觀點，從現象級電視劇的打造、反腐劇的人心基礎和年輕人的娛樂化傳播三個角度，分析《人民的名義》大火的深層次原因。

　　反腐劇沉寂有時，一朝歸來。《人民的名義》自開播以來，口碑收視一路飄紅，受到追捧和熱議。

　　現象級作品：有意義還要有意思

　　這個時代，在我們的熒屏上，並不缺少流行劇，真正缺少的是現象劇——既有“金盃”又有“口碑”的製作。《人民的名義》就是一部現象劇。在玄幻劇流行的當下，《人民的名義》的“霸屏”，是一股清流，顯得有些奇怪，自然引發了輿論的好奇。具體來説，這部電視劇既做到了有意義，也做到了有意思。

　　《人民的名義》是一部有意義的作品。一段時間以來，反腐深入推進，深刻改變了黨風、政風，也改變了社會風氣。在反腐過程中，人們並非局外人，而是以各種形式參與。在這方面，人們有著太多感慨。《人民的名義》的熱播，多多少少沾了反腐的光。

　　一部流行作品的産生，未必需要有意義，但一定要有意思，需要通過自身藝術魅力，去打動和感動受眾。反腐劇確實有“自熱體質”，但其一旦播出，就再也不是單純的價值輸出了，而必須以人們喜聞樂見的方式，讓人們選擇接受。這就是藝術性的問題，作品需要以有意思的形式錶現出來。只有那些具備藝術性的作品，讓人們感到有意思的作品，才能成為現象劇。

　　《人民的名義》正是一部有意思的作品。劇中共有三條敘事線索:一是檢察機關辦理重大腐敗案件，揭露腐敗對人民的傷害；二是政治線，展現被捲進腐敗案的各級官員的鬥爭；三是人民線，講述一個普通工人家庭在大時代下的種種遭遇。這三條線反映了現實生活，延伸了反腐劇的深度。導演李路曾表示，“沒有人天生是貪官，人都有兩面性和複雜性，是什麼樣的慾望、契機、事件促使他們走向了深淵，這是我想去探討的。”導演如此的思路，編劇如此的安排，都需要由演員來表現。演員以教科書式的表演，真正詮釋了什麼叫“戲骨”。

　　一段時間以來，文化市場出現了一種只要意思不要意義的傾向。在今年全國兩會上，有政協委員提出，一些電視臺、網際網路和直播平臺盲目追求高收視率、高點擊率，節目內容泛娛樂化，造成了非常不好的影響。這裡，既涉及到創作導向和創作觀，也反映出對市場需求的準確認知。在文化供給上，有人認準庸俗流行主義，認為粗俗的才是市場的，事實上，公眾也有高層次的文化需求，只是這部分需求，被人為遮罩了，被人為隔裂了。

　　《人民的名義》體現了有意義與有意思的融合。這也再次提醒我們，市場永遠都存在高層次的文化需求。做到了有藝術性的表達，就能讓“有意義”“有意思”無縫對接。

　　——毛建國（時評作者）

　　受熱捧的關鍵：現實反腐打下了民心基礎

　　《人民的名義》之所以贏得公眾一邊倒的好評，連苛刻的豆瓣都給了很高的分數，關鍵在於現實中反腐敗取得的成績所打下的民心基礎。

　　常有人對正負能量進行這樣的二元劃分，把批評政府當作負能量，讚美才是正能量，並用這樣的標準來要求文藝作品和新聞報道。可從《人民的名義》帶來的傳播效果看，這樣剔肉見骨又入木三分的官場批判給人心帶來的，難道不是正氣凜然的能量？對明擺的問題刻意回避，把醜的説成美的，諱疾忌醫，那種給人挖坑的高級黑才是最大的負能量。

　　現實中反腐有了大的突破，打了一堆大老虎，腐敗得到一定遏制，贏得了民心，反腐劇才會有突破，才能觸動公眾的情感，激發出強烈的正義情感。否則的話，現實並無改變，腐敗叢生，虎蠅橫行，公眾對腐敗敢怒不敢言。光靠反腐劇去批判、去打虎、去製造一個個廉政形象，編出的劇情嚴重脫離現實。這樣的反腐劇越精彩，越容易用力過猛，讓人心産生強烈的逆反，並産生“這是在粉飾現實”的排斥感。

　　這兩三年的現實反腐波瀾壯闊，太多的故事，給影視創作提供了極好的素材。不過現實披露和報道的局限，只能讓公眾看到一個瞠目結舌的結果，而對反腐過程充滿好奇。《人民的名義》極大滿足了公眾對過程的窺視欲和好奇心，完成了對隱秘過程的想像。

　　這也是《人民的名義》最大的特色——不是“編”出來的。現實反腐中有太多精彩的故事，編劇用我們熟悉的時事、熱點和反腐故事串起來的，簡直就是現實的直播。

　　《人民的名義》販賣的不是傳統反腐劇那種迎合你期待的雞湯，而是以力透紙背的現實批判給人以酣暢淋漓的代入快感。所以人們追捧的，可能就是這種針砭時弊而又坦誠的真實，將你我的身份深深地代入其中。

　　——曹林（《中國青年報》編輯、著名時評人）

　　另類解讀會消解其嚴肅性嗎？

　　 　　陸毅成全劇“顏值”擔當，“達康書記”圈粉無數……年輕觀眾用“萌心”解讀劇作，成為《人民的名義》播出後的一大盛景。青年人以他們的方式，讓《人民的名義》以一種“另類”的方式得以傳播。

　　放在十幾年前，如果用這樣的方式來評價《人民的名義》，沒準會被認為是對創作者的不尊重。但到目前為止，官方媒體、出品方、創作者都對娛樂化《人民的名義》保持了認同甚至樂見其成的態度。由此可見，圍繞新媒體所形成的娛樂話語體系，正在被主流文化所接受。

　　無論你喜不喜歡，年輕人都會霸道地用自己的語言形式來表達愛憎，如果沒法扭轉這股話語潮流，那麼選擇適應和融入，未嘗不是一種順應大勢的策略。

　　年輕觀眾追捧《人民的名義》，不排除是從這些角色身上，體會到了年輕力量參與公共事務的在場感。而且，在我們特別關注語言風格、講究語言技巧的文化背景下，劇中人物的生活化表達，拉近了與年輕觀眾之間的距離。

　　《人民的名義》是題材與尺度的突破，也是電視劇語言的突破，正是因為如此，網上一片沸騰的娛樂化解讀，並不會消解劇作的嚴肅性。

　　——韓浩月（資深文化評論人）