1980年，那場“無法可依”的養心殿大修

　　1980年，那場“無法可依”的養心殿大修

　　因為大修的關係，養心殿已經封閉兩年有餘了，很多到故宮還原宮鬥劇場景的朋友都想早日一睹養心殿的真面目。時光穿越回上世紀80年代，如果當時你參觀故宮養心殿，耳邊縈繞的就是喇叭廣播出的這樣一段解説詞。下面，就讓我們用這段解説詞，重溫一下中國封建帝王的最後一個居所吧：(據1979年故宮博物院群眾工作部講解詞整理，檔案號：19790270z)

　　朋友們：

　　(正間)

　　這裡是養心殿，從清朝雍正起到清末的二百多年時間裏，皇帝就在這裡居住以及進行日常的政務活動。當時官吏晉陞或調動之前，皇帝在這裡接見他們，這叫作引見。平時皇帝看官吏的奏折，召見軍機大臣商議軍政要務等都在這裡。可以説，這裡是當時政治活動的中心。到1911年辛亥革命時，清朝政府就是在這裡被迫作出決定，結束了清朝的封建統治。

　　(東暖閣)

　　這裡是養心殿的東暖閣，到清朝晚期，是西太后慈禧垂簾聽政的地方。慈禧初進宮時，僅是一個秀女，由於她善於鑽營，很會阿諛奉承，受到咸豐皇帝的賞識，很快就晉封為貴人、貴妃，到六歲的同治皇帝繼位後，又母以子貴被封為皇太后。但是這個野心勃勃的慈禧，並不滿足皇太后的稱號，她使出各種陰險的手段，清除了輔助同治小皇帝的幾個大臣，親自掌握了朝政大權。可是按清初的制度，慈禧不能把小皇帝廢掉自己直接當皇帝，所以搞了垂簾聽政。東邊陳設的寶座，分前後兩套，前邊是皇帝坐的，後邊是慈禧坐的，兩個寶座中間懸挂著黃紗簾。就是皇帝接見大臣時，坐在前面的寶座上，太后坐在後面的寶座上，中間挂著黃紗簾，以表示慈禧太后並不是直接與大臣議事，而是皇帝與大臣説話，這就是垂簾聽政。東北角是遂安室，是皇帝休息的地方。

　　(後殿)

　　這裡是養心殿的後殿，清朝雍正皇帝以後的幾個皇帝都在這裡居住過。1911年辛亥革命推翻了滿清王朝的統治，但是清朝的最後一個皇帝溥儀卻享受著優待條件，仍然自由地居住在故宮後半部。這裡依舊是他居住的地方，過著沒有皇位的帝王生活，直到1924年才被迫離開故宮，到1925年這裡才正式對外開放。現在這裡保持了清朝皇帝居住時的原狀。東西室的炕床是皇帝的臥室，殿內的匾聯及陳設的工藝品、懸挂的宮燈等都是清朝的文物。

　　東邊小院是皇后居住的地方，西院是妃子們的住處，現在都是原狀陳列。

　　改革開放前，故宮博物院多年未開放

　　1966年8月“文革”運動中，故宮博物院停止開放，各項業務工作均處於停頓狀態。1971年恢復開放後，展覽也非常有限。早年參觀過故宮的人都能回憶起，此時故宮展覽的中心是一組名為“收租院”的泥塑群像。這組泥塑創作于1965年，最早陳列于四川省大邑縣劉文彩莊園，反映了舊社會地主對農民的剝削。泥塑被陳列在紫禁城東部的奉先殿，也就是今天鐘錶館的位置。

　　1980年國慶節，養心殿在“文革”後首次面向公眾開放，剛剛走出文化桎梏的中國人忙不迭地恢復了對歷史八卦的興趣。從這段解説詞中我們不難看出，在四十年前觀眾的興趣與今天截然不同，他們更關注的是清末慈禧和溥儀的逸聞趣事。也是在這一年，中國香港導演李翰祥開始籌拍電影《火燒圓明園》，並於三年後完成了拍攝。

　　作為八十年代出生的北京人，現在我還記得，幼年時在大街上看見外國人的興奮感。在1980年8月的院長辦公會上，當時主持院內工作的第一副院長彭炎就提出：“今年有十幾批國家元首來，養心殿要在十一開放。”而在後來的解説詞編寫過程中，也特別強調了“有些外國遊客，恐怕連明朝、清朝都搞不清楚，因此有些歷史人文如李自成、崇禎、雍正、乾隆之類可否加個時間概念，如‘十八世紀的乾隆’之類”。於是，在國內參觀者對故宮擴大開放面積的迫切要求下，在國外參觀者對帝制中國的神探索中，故宮博物院決定修繕養心殿帝後生活區，于1980年開放。

　　養心殿修不起，16萬元的“天價”預算

　　當時的養心殿自1957年修繕屋頂後，已經二十多年未大修了，加上“文革”時期維護不善，整個宮殿相當破敗。在1972年的建築普查記錄中，“養心殿抱廈、配殿、西群房等處的大木局部殘壞糟朽，屋頂漏雨尤甚。養心殿抱廈、西配殿更為嚴重。所有遊廊望板都有部分糟朽腐爛，外檐油畫破亂殘壞，有損大木和觀瞻。院內地面有些坎坷不平，水道堵塞，有的房屋內潮濕。”為了開放參觀，養心殿的大修就這樣拉開了帷幕。

　　在最初上報的文件中，養心殿工程的預算為19萬元。這是什麼概念呢？1980年，北京的油條四分一根兒，白熾燈三毛八一個，一個普通工人的月工資在40塊錢左右。再加上當時物質匱乏，經濟困難，19萬元維修款基本上算是個“天價”。於是幾經核減，工程預算報文物局審批時壓到了16萬元。

　　不過“我們工人有力量”，在修繕中發揮了主觀能動性，在最後的工程結算中，工程物料共花費了109176.84元，加上工時費，也未超過預算。值得一提的是，為了修補室內裝修，工程購入了0.02立方米——也就是兩塊豆腐那麼大的金絲楠木料，花費了16.78元，可見當時楠木價格雖貴，但也靠譜。此外，還有一些比較貴重的建築材料，比如用於修補正殿後窗罩的雲母片2公斤167元；用於調製紅色光油的廣銀硃5公斤213.75元；赤金1張223元；合金12張440.31元。

　　赤金和合金是指不同種類的金箔，採購以完成貼金工藝的。養心殿是皇帝寢宮，彩畫等級最高，為“金龍和璽”，要求在彩畫繪龍的地方以及岔口線、皮條線等線條均用貼金。此外，木構上的框線、雲盤線、菱花釘帽，隔扇大邊的兩炷香線，簾架大邊雙皮條線，博縫板上的山花綬帶，都需要貼金。

　　清代所用的金箔有兩種，一種為庫金，一種為赤金。庫金含金量為98%，又稱九八金箔；赤金含金量為74%，又稱七四金箔。赤金因為中間加了銀，色澤黃中偏青白，比庫金色淺，當然也比較低級。但是在1980年修繕時，連赤金也買不起許多，所以需要貼金處採用了大量的合金金箔，也就是以銅合金為主製成的倣金箔，只有牌匾字體上用了極少量的庫金金箔。

　　合金除了色澤上遠不及庫金，貼合度也差很多，如果表面不平整，非常容易貼出刺。所以在工程驗收時，驗收方對門鈸獸面提出質疑，認為應該“定國慶節以後，用庫金重貼”。對此，當時主管古建工作的單士元院長批示：“獸面已經貼合金箔，今年不要再改貼庫金箔了，節約點吧。”

　　做舊倣舊，一個有年代感的養心殿誕生了

　　此次養心殿大修範圍很大，西配殿及西群房北部八間全部挑頂揭瓦，院內所有房屋及墻頂清除雜草，捉節夾隴，添配瓦獸件。正殿、西配殿、西群房均有大木構件更換，門窗全部重新修整改造。室內地面局部修整，室外地面全部揭墁。臺明修整，拆除檻墻，降低院內地面。下架油飾基本重做，彩畫除部分修整外，也都予以重做。

　　此時期的修繕材料和修繕手藝，還保持著清代傳統，所以之前我們在參觀養心殿時，有非常強的年代感。比如此次修繕中全部用礦物顏料上色，沒有使用化工顏料。除了部分木構件刷防腐油，離骨彩畫用聚醋酸乙烯乳膠粘結，以及使用了一些丙烯酸清漆外，很少使用化學製劑。

　　工程中特別指出各色油皮均要求用光油調製，不得稀釋或摻加清漆。上油時要用絲頭搓，油栓順。搓油是一種油飾傳統工藝，清代刷油時用熬製光油加上礦物顏料——也就是銀硃製成紅色光油涂飾柱子。光油黏稠度高，用油栓拉不開，要用絲麻蘸上，由油工手工搓到柱子上。雖然搓油工藝保證了光油的黏稠度和貼合度，但是因為又臟又費時，後來的施工中這種方法就越來越少了。

　　在前期修理養心殿的院領導討論會議中，副院長于堅就指出：“彩畫要儘量保存，使其延年。”在1980年的養心殿大修中，一直遵循了古建築的“延年”原則，即能修的修，能補的補，替換部分與原外觀統一。

　　因此，彩畫修復中，也特別注意了倣舊的細節。比如將離骨翹起的舊彩畫用乳膠粘結，加鋁質眼錢，鋁帶釘牢。殘缺部分在找補地仗上面模倣舊彩畫的花紋、色調隨舊找補。新更換木構上的彩畫，按原有彩畫的花紋色調做成倣舊彩畫。

　　故宮修繕技藝部的張志國師傅介紹説，彩畫做舊是當時故宮維修中經常使用的一種手法。因為彩畫繪製在厚厚的地仗上，如果地仗龜裂脫落嚴重，彩畫就要重做。重做彩畫時，先按照先前彩畫上的圖案進行描摹，上色時進行隨色，就是按照脫落彩畫的顏色，把顏料調成有年代感的色調。張師傅説，有時做舊仍覺不足，就去房樑上抓幾把陳年老灰揚在彩畫上，然後再除掉。除此之外，楠木構件的維修也保持了傳統的擦蠟工藝。維修中楠木窗扇擦蠟，楠木方格窗、玻璃窗表面雜物清理乾淨後找補楠木色蠟膩子，重新擦蠟。

　　為了搶在國慶節前開放，整個養心殿修繕工程僅僅用了三個月就完工了。之後，對養心殿室內陳設進行了重新佈置：正殿及西暖閣恢復成雍正、乾隆時佈局，三希堂恢復為乾隆時期佈局，東暖閣為了滿足人民群眾對慈禧的“熱愛”，恢復為同治初期佈局，後殿按帝後日常起居擺設，一個年代混搭的養心殿就這樣誕生了。

　　養心殿此次修繕的歷史時期，可以説是非常特殊的。我國第一部文物保護法，也就是《中華人民共和國文物保護法》，是1982年11月19日第五屆全國人民代表大會常務委員會第二十五次會議通過的。所以説，此時養心殿的修繕還在一個“無法可依”的時期，而老一輩文物保護工作者則是此時故宮修繕工作的把關者。回望往事，非常萬幸的是，老一輩的文物工作者堅守著信念和準則，儘自己所能將這批寶貴的物質遺産傳遞到我們手中。文並供圖 王敬雅 (作者係故宮博物院博士後)