新加坡《聯合早報》日前刊文説，張大春是臺灣當代最受注目的小説家之一。有感於張大春“學習鑽研的玩意兒，統括了上九流中九流和下九流”，以及“天生具有一種敏睿的內感，一種冥冥的靈動，加上不是常人所能比擬的想像和組合能力，以及極具爆發性的語言創造力”，有臺灣小説家曾形容張大春為“野鬼託生的文學怪胎”。
文章摘編如下：
張大春是臺灣當代最受注目的小説家之一。他成名很早，80年代，30歲還不到，張大春就因為獲獎無數而盛名遠播。但張大春在中國大陸走紅卻是近幾年的事情；尤其是2011年，當他那部于十餘年前問世的長篇武俠小説《城邦暴力團》由上海人民出版社出版，在中國大陸首次面世之後，“張大春”三個字在中國大陸才真正火爆起來。
《城邦暴力團》一年賣10萬套
《城邦暴力團》可以説是張大春至今的扛鼎之作，小説于90年代末問世之後，曾經廣受華文文學界注目。此書甚至被倪匡譽為金庸之後最精彩的武俠小説。
《城邦暴力團》小説敘事介於現實與虛構之間，這本在現代社會上演的江湖故事，教讀者疑幻似真。小説以敘事方式結合“野史”，從中帶出中華民族近百年來的風風雨雨，該書被冠之為“現代新武俠”，曾經被評論界評為一部“比現實更接近真實”的新武俠小説。
張大春在臺北接受本報長途電話訪問時透露，《城邦暴力團》在中國大陸出版大約一年，銷量有10萬套，是目前他在大陸賣得最好的作品。
《聆聽父親》口碑勝於《城邦暴力團》
除了《城邦暴力團》，張大春的《聆聽父親》，以及《認得幾個字》等書也走紅中國大陸，擁有不少讀者。自傳體小説《聆聽父親》是一本平實、細膩，感情真摯的自傳體小説。《認得幾個字》由數十篇獨立小短文結集而成。有一子一女的張大春，在書中用慈父的口吻，以其文字和歷史知識，淺顯而活潑的語言，向孩子們解説漢字。
談到《聆聽父親》與《認得幾個字》之受讀者歡迎，張大春説的坦然：“這兩本書的口碑一直很好，相較之下，《城邦暴力團》在評價上有點兩極化，喜歡的人十分讚好，但不喜歡的人也很刁難。”
“技法”因主題而改變
張大春自出道以來，奇招迭出。創作路上，他走的是一段不論內容或形式上都多變而不斷更新的文學之旅。
有感於張大春“學習鑽研的玩意兒，統括了上九流中九流和下九流”，以及“天生具有一種敏睿的內感，一種冥冥的靈動，加上不是常人所能比擬的想像和組合能力，以及極具爆發性的語言創造力”，有臺灣小説家曾形容張大春為“野鬼託生的文學怪胎”。
撰寫創意劇本
張大春也是一位多面手，他不僅寫小説、文學理論，還編劇本、説書，製作廣播節目，舉凡藝文範疇內，幾乎都在他耍弄的範圍。
張大春近年撰寫的劇本十分多樣，他透露説，最特別的一部劇本是融合了法國歌劇與京劇、崑曲等中國傳統戲曲元素的《康熙大帝與太陽王路易十四》，該劇除了張大春撰寫劇本，還由臺灣表演藝術家及當代傳奇劇場創辦人吳興國扮演康熙帝與法國演員Novelli擔綱太陽王路易十四，兩人分別演唱崑曲與巴洛克音樂。
“大春泡新聞” 一泡13年
自1999年開始，張大春每週一至五，下午4時至5時，在電臺主持一個兩小時的節目，稱為《大春泡新聞》，這個迄今已有13年的節目，目前已儼然明星節目。
張大春説，在兩小時的節目中，他一個小時講文學、社會、人文、科技、法律與音樂；另一個小時以傳統“説書”的方式説古典文學與傳統歷史小説，講《聊齋》《三言兩拍》《封神榜》《東周列國》《三俠五義》，甚至曾經也講《城邦暴力團》，這十餘年來，張大春已為自己塑造出“説書人”的另一身份。
