“第九屆中國作家榜”日前揭曉。從2006年開始持續八年之久，“作家富豪榜”每次伴隨而來的都是此起彼伏的質疑、爭論與評説，今年也不例外。有學者稱，作家富豪榜是整個時代娛樂化的産物，它導致目前輿論對榜單的關注多放在獎金、財富之上，關注點“走偏”。對此，“童話大王”鄭淵潔表示，“作家富豪榜”還是具有正面意義的，至少可以提高讀者的閱讀興趣、促使更多人嘗試寫作，“如果沒有抄襲、完全憑藉自己的勞動，那麼靠寫作‘致富’也不是丟人的事情。”

　　作家富豪榜被批“走偏”

　　在新近公佈的第九屆中國作家榜上，80後作家張嘉佳以1950萬的版稅收入奪得第一，前三甲其餘兩席被“童話大王”鄭淵潔及兒童文學作家楊紅櫻佔據；榜單上的網路文學作家仍不在少數，排名最高的江南位列第五。與之對照，純文學作家上榜人數日趨減少，排名最高的是楊絳，位列第十二，諾獎得主莫言則跌至第十三名，其650萬元的版稅收入只有首富張嘉佳的三分之一。

　　與往年一樣，今年的作家富豪榜也伴隨著諸多質疑，“將文學娛樂化”“過分渲染財富”成為質疑中的焦點。文學評論家白燁並不全盤否定作家榜的價值，但他表示，純文學或嚴肅文學屬“小眾”，就這個榜單來説，與暢銷書比銷量毫無意義。

　　作家阿來在接受媒體採訪時也曾談到過這個榜單，並以“無聊”概括此事，“我們不談一個作家在文化、思想上的貢獻，而是去談他掙了多少錢，是本末倒置。”學者胡野秋對阿來的觀點抱有類似的態度，“目前輿論對榜單的關注多放在獎金、財富之上，這有點‘走偏’，真正的作家榜要結合作品來談，看這個作家究竟能給社會創造多大的價值。”

　　在胡野秋看來，“作家榜”是整個時代娛樂化的産物，“一些作家包裝自己也是朝著娛樂明星的方式包裝。”他認為，一個嚴肅的作家實際不會樂意傳播這些事情，“比如張嘉佳位列首富，固然可能是作品好，但之前他代班《非誠勿擾》知名度擴大，可能會使得原本與文學絕緣的人都去買他的書，這就是借助了娛樂的生産機制。”

　　鄭淵潔：

　　能促使更多人寫作是好事

　　關於作家富豪榜，爭論最多的是它是否已將嚴肅文學娛樂化。在不少讀者乃至評論家看來，一提到作家、文學，應該是一件嚴肅的事情，現在卻命名為“富豪榜”，分明是嘩眾取寵。

　　除了2006年、2007年兩屆，“童話大王”鄭淵潔此後幾年都位列三甲。在他看來，“作家富豪榜”並非毫無意義，至少可以提高讀者的閱讀興趣，“大家看到作家能掙這麼多的錢，大概也能促使更多的人嘗試寫作。如果沒有抄襲、完全憑藉自己的勞動，那麼靠寫作‘致富’也不是丟人的事情。”

　　鄭淵潔説，曾有一個統計數據給他留下深刻的印象。數據顯示，哪個國家閱讀率高，哪個國家持有的財富比例就大。在那個數據上，以色列名列前茅。他表示，作家富豪榜在提高閱讀興趣與促進更多的人嘗試寫作兩個方面都能起到正面作用，“比如讀者看到上榜作家不認識，興許會去搜索他的名字、看他的作品。”

　　同樣，“讓更多的人寫作，嘗試用筆來記錄自己對世界的感受”也是作家榜的積極意義。鄭淵潔認為，現在寫作已經沒了門檻，而是進入全民寫作的時代，大家通過微博微信以文字的形式交流，“榜單一公佈，讓大家看到作家居然也能掙這麼多錢，興許會寫得長一點，只要真的寫得好，酒香不怕巷子深，通過寫作得到大家認可。”

　　制榜人：

　　邀請明星助陣主要為推廣

　　作家榜過去曾邀請蔣雯麗、陳坤等明星出席頒獎禮，今年更是邀請韓庚當起了“作家榜閱讀星大使”。在外界不少人看來，這是文學娛樂化的最確鑿“證據”。

　　“我不這樣看這個問題。”作家富豪榜創制人吳懷堯在接受記者採訪時如此表示。他分析，任何事情都是雙刃劍，如何起作用關鍵在於你握住的是劍柄還是劍刃，“之所以邀請明星，是因為這些人在某一個領域的特殊才華受到公眾認可，當他具有廣泛社會影響力的時候，我們要做的便是如何利用他們的正能量去推廣我們的閱讀。”

　　吳懷堯進一步解釋，像蔣雯麗、陳坤等明星，平時可能很少有公開機會跟作家走得這麼近，跟作家分屬兩個不同群體，擁有不同的粉絲群，“請他們助陣為作家頒獎，起到的是‘握住劍柄’的力量，通過明星(對粉絲)的影響力去擴大作家的價值，同樣的，我們邀請的明星也都是尊重文化、真正熱愛閱讀的人。”