老九 著 /2014-6-1/作家出版社

　　 26日，老九中短篇小説集《連環劫》研討會在京舉行。會議由河北省作協、中國煤礦作協、作家出版社聯合主辦。

　　 在作品集中，小説《連環劫》講述了復興煤礦的一起死亡事故，借助推理小説模式，描寫了當下眾生相，是老九“復興煤礦”系列小説中的重要一篇。作者採取了典型的“多角度敘事”，且更自由、更舒放，在充滿懸疑色彩的故事裏表達了對社會的嚴肅思考。

　　 作者老九原名楊佑田，曾當過井下工、洗煤工、修理工，後一直在煤企從事宣傳工作。近一年來，老九利用業餘時間，創作了多部工業題材小説。

　　 2013年《連環劫》在國內外500多家門戶網站上線，據不完全統計，點擊量達8000多萬次，評論100多萬條。

　　 不僅是在網路上的熱度，《連環劫》的諸多方面也都引起各方關注。

　　 真偽難辨的原始材料 如同生活本身

　　 小説從一個名叫罐橛的普通礦工和市委書記張弓子在井下的意外死亡展開。

　　 評論家胡平首先肯定了小説寫法上的新意，“整個推理過程，公安、警方、當局都沒有出現，小説將筆墨聚集在當事人的人物關係上，徹底把內容轉向事件，改變了以往把目光分散的缺點”。

　　 書中與此案有關聯的人物丁如林、老九、老叫驢、白大勤、勞娜等紛紛登場，每個人的敘述又互相矛盾；刑偵手記和網路帖子交相輝映，但懸念起伏跌宕，沒有定論。

　　 網路上以懸疑見長的小説不在少數，而《連環劫》的精彩更在於敘事方式，胡平認為“他以一種沒有經過辨識的、梳理的、判斷的方式，連續呈現出原始材料。有證言、網上的帖子、刑偵的手記，真偽難辨、亂七八糟、互相衝突，就如同生活本身。這種敘事手法，更大地激起了讀者的好奇心”。

　　 “一切從人物出發”，在評論家雷達眼中也是作品具有一定魅力值的秘密，“以人物的口述、口語化的獨白，甚至話劇化的臺詞敘述，都是作品重要的特色。”

　　 煤礦工人之間的口頭文學

　　 老九原是煤礦工人，“復興煤礦”系列又寫的是煤礦裏的人和事，評論家梁鴻鷹注意到，“和煉鋼的人聊天與和拉煤的人聊天是不一樣的，和公安聊天與和教書的人聊天也是不一樣的，實際上一個行業有一個行業的口頭文學，小説裏就能看到煤礦工人之間的口頭文學”。

　　 比如，作品裏一開始就死亡的主人公罐橛，書裏這樣介紹他的名字，“罐橛何物？一根粗短鐵棒，插在煤礦井上下用的聯結鐵罐的罐環中間，實心的，結實、牢靠、堅挺、簡單、質撲、沉重、不怕撅，不怕摔打……他爸給他起這個名兒的用意，是兒子好養活，就像山裏男孩兒叫石頭，礦工的兒子，當然就該叫罐橛。”

　　 “這一下子把煤礦的生活氣息帶來了”，雷達説，“眾生相的展開，甚至還涉及國外、生計、子女、背叛等話題，這些東西都是生活的顯示，越過了表像，越過了案件，呈現出煤礦多重多樣的精神生態，顯示出這部作品最有價值的部分。”但同時雷達指出老九在“藝術的生活化”上還有遺憾，“一些沒有經過藝術化的生活直接放到小説，就會形成小説文本的一個問題”。

　　 有可能成為網路小説裏的一個另類

　　 小説最早是作為網路文學放在網上，後來才變成今天的紙媒形式。關於網路文學與傳統文學方面的話題，此前有專家指出，《連環劫》總體上是現實主義小説，但很好地汲取了當下網路小説的寫作技巧，走了一條整合之路，而且整合得不偏不倚，恰到好處。這種整合的觀點也基本得到與會專家認可。

　　 作家李東華認為，在《連環劫》中，“很明顯可以看到有像卡夫卡等文學大師的影響，冷峻的文字，黑色幽默以及淡淡的反諷，所以他能以短篇幅容納很大的社會內容，也可以以思想的體量來取勝，同時這篇小説也可以看到批判現實主義的光芒。這些使他擺脫了一般網路類型化小説僅僅只停留在消遣性的享樂主義的層面，他提供給讀者一種對生存深度的探察。”

　　 評論家白燁表示很難歸類，“作品裏面表現出來的意趣或者反差還比較大，他的小説有一種內雅外俗，或者從整個作品看起來，有一种先俗後雅的感覺，”白燁認為他有可能沿著目前這個寫法成為網路通俗小説裏面的一個另類，“從網路小説裏面來講沒有人這麼寫，沒有人把底層民情寫得這麼鮮活和豐厚。而放在紙質媒體裏也很少看見這樣的作品，沒有人寫得這麼通俗，或者這麼炫，它明顯帶有網路的特點。”楊舟