韓少功、馬原、何立偉、劉恒、徐星、葉兆言、格非、孫甘露、陳村、程德培、吳亮等十多位作家和評論家，昨天聚集在思南文學之家，以“作家的歷史與歷史中的作家”為題舉行座談。評論家黃子平説，所謂“歷史”在這份與會者名單中一言以蔽之就是“80年代”。

　　上世紀80年代無疑是新時代文學的黃金時代，然而經過了30多年，曾經的“黃金一代”作家，有許多人擱筆、轉行，或不再有新小説問世。孫甘露説，不管是當年寫出《棋王》的阿城、寫《看上去很美》的王朔、《爸爸爸》的作者韓少功，都曾在很長一段時間不再寫小説，“我十分想知道，小説作為一種藝術形式，在每位作家心裏發生了什麼樣的變化？”

　　以《本命年》、《菊豆》、《貧嘴張大民的幸福生活》 等一系列影視劇劇本聞名的劉恒如今很少再寫小説，回溯初入文壇的上世紀80年代，他説，我們這些作家能寫小説，幸運的是那個時代。“今天每個人可以算一下，每天閱讀的東西有多少？”劉恒坦言，自己看手機比閱讀文學的時間多得多，“我連莫言的東西都沒看，好朋友韓少功和馬原的我也沒看。是我沒時間嗎？不是，是我沒興趣。我老伴諷刺我，晚上躺在床上，看手機裏的東西精神得很，給你一本書就睡著了。當海量的資訊帶來多樣化時，文學變成了一道沒有味道的菜。”

　　文學面對時間和歷史是否已經無能為力？作家們並未喪失信心。“作家和歷史的關係，是不是只有兩種可能性，要麼與時俱進，要麼袖手旁觀？”被稱為中國當代文學研究領域“第一小提琴手”的黃子平説：“上世紀80年代，青年人最喜歡的哲學家尼采有一句話説，要在你自己身上活出這個時代的矛盾。這句話提醒我們，作家與歷史有第三種途徑：既捲入裏頭，同時把這個時代的種種矛盾在自己身上活出來。”

　　韓少功説：“作家的歷史有兩種，一種是革命性階段的歷史，可遇不可求。一個作家碰上這個時代太幸運了，在座很多作家趕上了一個小尾巴。實際上，更多的歷史時段是一種積累性的工作。我們如今面臨的是文學的沉悶時期，這也意味著我們可以做很多工作。”

　　何立偉説，文學的邊緣化與作品本身有關，“好的東西、有情感的東西是超越時間的。一兩千年以後讀，也可以喚起情感記憶。現在的文學越來越邊緣，越來越喪失讀者，是因為很多作品沒有提供歷史，既沒有個人的，又沒有集體的記憶。快餐文學快速致富，但進入不了閱讀的歷史記憶。文學留住時間、留住記憶，是作家對歷史負責的一種態度。”記者 施晨露