原標題：看線裝版“莎翁”如何跨文化傳播

　　今年是莎士比亞逝世400週年，《莎士比亞十四行詩》　線裝珍藏版，將於今年4月面世。這是上海人民出版社推出的首個出版眾籌項目，目前籌款進入衝刺階段。以著名翻譯家屠岸的權威譯本為底本，整套詩集採用傳統繁體直排、宣紙印刷、手工裝訂方式，在裝幀設計上頗具古風。

　　93歲翻譯家屠岸昨天在接受本報記者採訪時説:十四行詩獨有的格式與押韻自成一體，形成獨特的美學表達。幾十年來，已出版的莎士比亞十四行詩林林總總，形式多樣。有學者評價，把“中國風”融入莎翁詩集，不僅是裝幀創新，更是一種跨文化傳播的嘗試。中西元素的“衝突”與“反差”，凸顯了莎翁作品的多元化“落地”，而這也給中國傳統經典的跨文化譯介帶來了一定啟發。

　　以詩人視角翻譯莎翁詩集

　　莎士比亞十四行詩在國內市場頗受歡迎，多家出版社都推出過譯本。僅屠岸譯　《莎士比亞十四行詩集》　就多次重印，累計印數達60多萬冊。

　　業界普遍認為，莎翁的十四行詩有154首，大約寫于1590年至1598年間，1609年在倫敦首次印刷出版，這是莎翁出版的最後一部非戲劇類著作。上世紀30年代以來，十四行詩被梁宗岱、方平、梁遇春等人陸續譯介到中國，但直至1950年，才有了第一部中文全譯本，便是由屠岸翻譯的　《莎士比亞十四行詩集》。

　　每逢新版，屠岸都要參考各種國外版本和當下語言的變化，逐字逐句重新修訂，修改多達500多處。就拿其中第18首第一句為例，屠岸早年的譯本是“能不能讓我把你比作夏日?”後來他將其修訂為“我能否把你比作夏季的一天?”他解釋説，“夏季的一天”更加貼合原意，也傳遞了作者對於寫詩對象的細緻讚美。

　　與莎翁十四行詩結緣近70載，屠岸説自己被莎翁十四行詩的藝術魅力所征服。“一般來説，詩的格式越嚴謹，給詩人自由發揮的餘地就越小。”但莎士比亞卻能在“作繭自縛”的格律中游刃有餘，揮灑自如，加上音調鏗鏘悅耳，十分適合朗誦。“尤其是每首詩的最後兩行，常常既是全詩點睛之筆，又自成一聯警句格言。”

　　然而，當年要得到一套原版莎翁詩集並非易事。上世紀40年代，屠岸在上海交通大學求學，寫詩也譯詩。一次，他在家附近的書店發現一冊1904年倫敦德拉莫爾出版社出版、夏洛蒂斯托普斯註釋本莎翁十四行詩集，但書價令他望而卻步。沒想到，店主王麥稈不僅答應了他借閱一星期的請求，還在屠岸還書時將書贈與他。得到贈書後，屠岸夜以繼日投入翻譯。後成為著名版畫家的王麥稈由此與屠岸結為摯友。除了譯詩，屠岸還以身為詩人的感悟，別出心裁地為每首詩撰寫數百字不等的“譯解”，對詩進行分析和解讀。

　　立體傳播模式為經典再開發提供借鑒

　　有學者稱，莎翁詩作的藝術力量和意象豐富，足以與其戲劇媲美，十四行詩集正是個中翹楚。因此，當屠岸把自己翻譯的詩作手稿捐贈給上海圖書館後，上圖就與出版社商量，以怎樣的形式呈現這顆世界文學寶庫明珠。最終，業內人士敲定，賦予詩集新穎的“中西合璧”面貌，不缺“高顏值”，也跳動著突破心。編輯曹楊説，翻開詩集每一頁，譯文在右、譯解在左。全書以宣紙精印，封面採用了特製的中國傳統絲織綾布料，將莎士比亞頭像和玫瑰花的圖案“隱藏”編織在封面上。

　　“如此精心雕琢，並非是嘩眾取寵，而是在嘗試西方經典的多樣性呈現。”上海人民出版社總編輯王為松告訴記者，2000年出版王元化先生的《清園文稿類編》　叢書時，就採用了頗具中國傳統風格的線裝方式。其中有一本書的主題是王元化談黑格爾，“當時還有人提出疑問，説為什麼要拿中國風來承載西方學術。如今想來，這一編輯思路並不突兀。就以莎翁十四行詩線裝珍藏版為例，它既傳達了東方文明古國對這位世界文豪的紀念與尊重，也渲染了中華傳統文化本身的質感與特色”。

　　“中西合璧”産生的能量究竟有多大，仍在不斷探索中。但多年來，國內外對莎翁作品不遺餘力的翻譯、改編與傳播，令莎士比亞筆下的角色熠熠生輝。英國本土層出不窮的電影、話劇、電視劇改編令人目不暇接，再觀國內，梁實秋、卞之琳、朱生豪等知名翻譯家“接力”譯介莎翁作品，演員孫道臨在譯製片《哈姆雷特》中那深入人心的動情演繹，讓“生存還是毀滅”的經典追問活在一代人心中。業內人士認為，這些“有聲有色”的立體傳播，也為當下傳統經典的價值開發和推廣提供了借鑒。