昨天下午，被譽為“史上競爭最激烈”的第九屆茅盾文學獎經過第六輪投票，産生了5部獲獎作品。江蘇著名作家、省作協副主席蘇童以長篇小説《黃雀記》獲獎，這是繼上屆畢飛宇以《推拿》獲獎後，我省作家再獲殊榮。本屆茅盾文學獎另外4部獲獎作品分別為：格非《江南三部曲》，王蒙《這邊風景》，李佩甫《生命冊》，金宇澄《繁花》。在接受揚子晚報記者專訪時，蘇童興奮之餘強調，“對寫作者而言，一張獎狀，不能決定寫作的品質和方向。”茅盾文學獎每四年舉辦一屆，每位獲獎者獎金高達50萬元。 揚子晚報全媒體記者 蔡震 文/攝

　　對話蘇童

　　獲獎不只是高興，是太興奮了

　　昨天下午，揚子晚報記者看到中國作家網正式公佈最後的評審結果，蘇童的《黃雀記》榜上有名，立刻驅車前往蘇童家中採訪。

　　蘇童上身穿著一件洗舊了的T恤，下身同樣是洗得發白的牛仔短褲，輕便的旅遊鞋，看得出也已穿了很久，但黑色鏡框的背後則是一雙鮮亮的眼睛，“説實話，平時我是半夜裏寫作，上午睡覺，今天上午很早就起床了。”蘇童取下鏡框揉了一下眼角，這時手機鈴聲響起，“對不起，我接個電話。”猜到一定是記者，對方問他獲獎心情，只聽他説：“茅獎的權威性，以及在作家心目中的地位越來越高。獲獎當然高興，不只是高興，是太興奮了。”

　　採訪中，蘇童的手機連續響個不停，“記者都神通廣大，怎麼都知道我的號碼！”不難想像，蘇童得茅獎，很多記者微信圈早已有所期盼，並且也都提前打聽好了聯繫方式。蘇童笑著説，“我先去睡一會兒，今天不寫作，就被‘騷擾’吧！”

　　蘇童説，獲茅獎是一個階段性總結，不代表未來。高興也就是幾天時間，接下來還是要考慮寫作的問題。“對我而言，獎項沒有目標，為市場寫作，你不知道市場是什麼，評獎也是如此，你不知道評委是誰。”他強調，“對寫作者而言，一張獎狀，不能決定寫作的品質和方向。我想，清醒的作家，頭腦中都應該意識到這一點。”

　　江南作家寫長篇不如北方作家？無稽之談！

　　多年來，江蘇在全國各大文學獎項中都名列前茅，文學蘇軍讓全國文壇刮目相看，不過，在重量級的文學獎中，江蘇一直與茅獎無緣，2011年畢飛宇以《推拿》摘得茅獎，實現了江蘇文學獎零的突破。時隔4年，蘇童又憑藉長篇力作獲得茅獎，江蘇連續兩屆獲獎，預示著江蘇文壇高山群巔中，高峰涌現。蘇童感慨説，“江蘇文壇是群山並峙，不只是一兩座山峰，太多的好作家被大家認可，就拿本屆入圍茅獎的10位作家來説，你看葉兆言，范小青、褚福金、魯敏，個個都是實力派。”

　　蘇童在文壇，一直以短篇小説見長，被譽為“短篇小説聖手”，不過，蘇童近年來在長篇創作同樣成果斐然，《河岸》曾獲三屆英仕曼亞洲文學獎，2010年蘇童憑《河岸》獲“年度傑出作家”，此次又以《黃雀記》榮獲茅盾文學獎，足以證明蘇童在長篇創作中的實力。蘇童坦言，長篇創作中最滿意的就是《河岸》和《黃雀記》。雖然蘇童成名很早，在讀者中口碑極佳，但蘇童一貫低調，稱自己的創作和商業、市場都沒有任何關係，是一個“讀者在尋找作品，作品也在尋找讀者甚至尋找未來的讀者”的過程。

　　文學評論界一直有一種説法，認為江南作家以中短篇創作見長，作品以細膩、意境描寫見長，而把握長篇小説，分量不如北方作家厚重，對此，蘇童認為純屬“偏見”，“這個觀點不知怎麼得來的。一個作家的局限不是地域帶給你的，而是你的造化，我不認為南方作家寫不出厚重的長篇，這是無稽之談。”

　　《黃雀記》最初的書名叫《小拉》

　　10年前蘇童曾説過，文學理想是在50歲的時候寫出最好的長篇，《黃雀記》是蘇童50歲送給自己的禮物。談起這部26萬字的長篇寫作動因，蘇童説源於他青少年時在家鄉蘇州街坊親眼目睹的一件案例，“上世紀八十年代，我熟悉的一個老實巴交的街坊男孩，捲入了一起青少年輪姦案，據説是主犯。涉案的所有男孩的家長，都在四處奔波，為孩子洗罪。案情眾説紛紜，而那個最老實的男孩後來入獄多年，他的罪行是否真實，其實是個謎。”

　　蘇童告訴記者，在《黃雀記》的寫作過程中，他一直在想著俄國偉大作家陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》《被侮辱與被損害的》兩部代表作。蘇童説，這個真實的故事一直在他腦海中成為一個影子，“我認識那個男孩，他有一雙乾淨的眼睛，我不相信他真的實施了強姦，然而由於社會、時代、人性等各方面的原因，他完全走上了另一條人生軌跡！”仿佛一個沉重的虧欠，這個影子促使他拿起筆。

　　2009年寫完《河岸》蘇童就開始動筆寫《黃雀記》，雖然廢掉了五六萬字，“後來越寫越滿意。”小説寫了三年，2013年8月由作家出版社出版，全書分三個部分，“保潤的春天”、“柳生的秋天”和“白小姐的夏天”，每一部分的標題暗示了三個不同的敘事視角。

　　“螳螂捕蟬、黃雀在後”。蘇童借用這一人人熟知的成語用作書名。而此書最初的書名卻是《小拉》。談及書名的變更，蘇童對記者説：小拉的意思是當年南京流行的一種交誼舞，不過他最終覺得“小拉”這個詞很多人不理解，“讀者可能不知道是什麼意思，所以還是決定用一個抽象點兒的名字。黃雀可能是災難，可能是命運，看上去很漂亮的意象後面是一個陰影。”

　　當記者問及《黃雀記》與之前作品有何不同，蘇童説：“這本書雖然仍然是香椿街系列的延續，但《黃雀記》更加關照現實。”此外，他透露，這部新作結構上也比較特殊，使用的是解扣子式的方式，故事在不斷地解構中發展。

　　《黃雀記》簡介

　　《黃雀記》之名，源於“螳螂捕蟬，黃雀在後”，《黃雀記》延續了蘇童慣常的小人物、小地方的敘事風格和節奏。故事並不複雜，就是一樁上世紀80年代發生的青少年強姦案。分為三章：保潤的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天—三章的標題暗示了三個不同的敘事視角。“通過三個不同的當事人的視角，組成三段體的結構，寫他們後來的成長和不停的碰撞，或者説這三個受侮辱與被損害的人的命運，背後是這個時代的變遷。主題涉及罪與罰，自我救贖，絕望和希望。”

　　獲獎作品名單

　　格非 《江南三部曲》

　　王蒙 《這邊風景》

　　李佩甫 《生命冊》

　　金宇澄 《繁花》

　　蘇童 《黃雀記》

　　大獎背後

　　江蘇籍作家格非得票最高

　　在本屆獲獎的五部作品中，李佩甫的《生命冊》是一部自省書，也是一個人五十年的心靈史，追溯了城市和鄉村時代變遷的軌跡。江蘇籍作家格非的《江南三部曲》是他歷時十餘年完成的長篇作品，深入思考並描寫一百年來中國社會、歷史、知識分子等問題。在所有得獎作品中，格非得票最高。

　　80歲王蒙首獲茅盾文學獎

　　王蒙雖然是成名多年的老派作家，但他獲得提名的《這邊風景》是他80歲高齡時才出版的新作，這也是王蒙第一次獲茅盾文學獎。

　　金宇澄的《繁花》是網友們議論最多的一匹黑馬，金宇澄用上海方言，大量人物對話描述了分別出身資本家家庭、軍人家庭、工人家庭的三個普通上海市民的成長經歷，小説登場人物眾多，敘事在時空裏頻繁交替，展現了上海錯綜複雜的局面。而此前，進入提名的作品還有林白的《北去來辭》、紅柯的《喀拉布風暴》、徐則臣的《耶路撒冷》、范穩的《吾血吾土》和閻真的《活著之上》，但最終落選。

　　本屆茅獎“史上競爭最激烈”

　　第九屆茅盾文學獎被稱之“史上競爭最激烈”的一屆，不少往屆“茅獎”得主拿出了新作參評，如賈平凹的《古爐》和《老生》、劉醒龍的《蟠虺》、王安憶的《天香》、劉心武的《飄窗》等，但未能入圍提名作品。這些候選作品的落選，或可見茅獎力推“新人”的用心。

　　茅獎評委、北京大學文學院教授陳曉明認為，本屆茅獎有一批作家作品，旗鼓相當，各有韆鞦、伯仲之間，難分高下。五部作品經過層層篩選，從252部初選作品中選80部，80進40,40進30,30進20，20進10，最後選出5部，61名評委反覆討論，對話，溝通，最後勝出。“今天中國各式各樣的評獎可謂多矣，如此嚴格、嚴謹、公平而深入的評獎，實不多見。”陳曉明感慨説。

　　據中國作協黨組書記錢小芊透露，紀律監察組對本屆茅盾文學獎評獎全過程進行監督，並在評獎過程中設置了公證程式，“這些舉措都旨在改進文學評獎，不斷探索文學評獎中更有效的監督機制，使評獎工作有一個好的過程、好的結果。”