昨天，茅獎結果一經公佈，北京晨報記者立即聯絡幾位獲獎作家。今年81歲的著名作家王蒙，據秘書彭世介紹身在外地休假，著名作家李佩甫的手機截至發稿處於關機狀態未能接受採訪外，幾位作家在談及獲獎感受時，談得更多的還是他們對作品創作的感觸。

　　格非 社會變化帶給作家大課題

　　著名作家格非的作品此次得票第一，是三部曲的結構，他對北京晨報記者表示：“這三部曲上世紀90年代中後期就開始醞釀，到2003年開始動筆，整個過程確實很長，一邊寫一邊是社會也好、個人也好，發生很大的變化，因此原來的構思也一直尋找新的平衡關係，所以是花了很大的力氣，所以在不同的場合也説過，以後不能寫三部曲了，三部曲寫起來是非常累，因此這三部作品對我個人來説確實有不同一般的意義。三部小説捏合在一起，故事主題人物構建聯繫，在技術上確實也有一些難題。”

　　格非去年獲得魯迅文學獎，今年又獲得茅盾文學獎，他表示：“不管是中篇還是長篇，一個小説家到了50歲左右的年齡，社會經歷比較豐富，是一個比較好的創作年齡，我希望這兩三年還能寫一些比較大的作品。”

　　而對於三部曲在時間上對當代的逐漸切近，格非説：“這不單純是作家寫作中的選擇，也是作家的一種宿命，時代帶來的變化太劇烈，如果你的作品不涉及當下是不可能的，中國在最近幾十年的變化，動能、動量大得驚人，這個刺激會帶給作家非常大的課題。”

　　金宇澄 小説要有辨識度而非趨同

　　“我就是以享受的態度寫，寫一個好玩的。要有一個特別的方式，讓我寫一個一般的東西，哪怕弄一個複雜的故事又能怎麼樣？要全方位地建立一個東西。”金宇澄在接受北京晨報記者採訪時如是説。他此次獲獎的《繁花》，是他目前為止唯一一部長篇小説。金宇澄是位資深編輯，在《上海文學》工作，20年沒寫長篇小説，後來在網上開始連載，以享樂的態度寫，被稱為“非功利”的寫作進入，作品在讀者中成為口碑之作。談及此次一下子就獲得茅盾文學獎，他説道：“這本書和我過去經歷分不開，這個題材20年前寫我不會寫得很好。這麼多年不寫東西對我有好處。寫作不一定你天天這麼寫，就像有些花天天這麼開，有些植物一輩子就開一兩朵花，但都是植物，都可以的。我過去的經歷是非常重要的，但如果我一直在寫，可能就沒有這本書了。香港書展時王家衛導演喜歡這本書，但他説你把這麼多內容只寫在一本書裏挺虧的，別人可能能寫好多本。”

　　“我自己對自己有這麼一個要求的，經常和我的作者講，你要喜歡自己寫的東西，就像一個母雞生了一個蛋，但它要特別喜歡自己的蛋，不能臉紅一下、激動一下就走了。我一直看別人寫的稿子，跟作家看小説不同，作家是看最好的小説，編輯是看最基層的東西，了解創作的基本面，知道目前的情況。我看久了，發現我們寫作有趨同説話的，但藝術要有辨識度，畫家和別人一樣不行，寫作中似乎標誌不是那麼嚴格，別人怎麼寫，你也可以怎麼寫。我就覺得要有一個特別的方式，讓我寫一個一般的東西，哪怕弄一個複雜的故事又能怎麼樣？要全方位地建立一個東西，很多年來我有這個想法，經常也和作者這麼説。湖南青年作家田耳去年和我説過，説老聽金老師講寫作，但心裏卻在想，您自己寫一個我看看。後來看到了《繁花》，就知道了。這本書某種意義上是我寫給我的作者朋友看的。”

　　蘇童 一個作家有他自己的氣味

　　著名作家蘇童在接受北京晨報記者採訪談及此次的獲獎表示，“獲獎有點像一束鮮花忽然來到你懷裏。”他同時表示：“《黃雀記》是寫到了較為當代的部分，這是有意識的，寫這個故事的時候，我希望讓時間和空間有意識地擴展，讓他擴展到當下，或者説逼近當下，讓這些人物能夠穿越時代，希望有效地帶入我本人對時代、人的變化的一些觀察。”

　　對於很多讀者熟悉的蘇童的創作風格，他表示：“一個作家是有他的氣味的，就好像無論一個作家穿幾個馬甲，都會被認得出。這也是一個作家安身立命之處。但這其實也是辯證的，一個作家的個人風格，也容易影響一個作家的開拓、發展、創作，我也是在努力而已。”

　　此外，對於很多讀者喜歡的蘇童的短篇小説，蘇童談道：“短篇小説也是我自己的喜愛，我也很多次表達過自己的這種矛盾心理，但每個作家似乎都不能免俗，想寫一部經典的長篇小説，是每一個作家的野心，我也不能免俗。”

　　■茅獎評委説

　　周大新：獲獎作品有民意基礎

　　著名作家、茅盾文學獎獲得者周大新作為此次評獎的評委之一，對北京晨報記者表示：“評委們都嚴格按照評獎條例要求，在認真閱讀作品的基礎上，反覆討論，先後經過六輪有記名投票選出五部獲獎作品，評選是公正的。這五部作品出版後，在社會上大都有很好的反響，擁有很多讀者，有的還獲得了不少獎項，應該説這些作品獲茅獎是有民意基礎的。這幾位作家大都寫了很多作品，對中國當代文學作出過重要貢獻，是我很欽佩的作家，我對他們的獲獎表示熱烈祝賀！”

　　楊慶祥：總體呈現了長篇成就

　　此次參與評獎的評委，還包括3位70後、一位80後評論家。80後知名青年評論家楊慶祥向北京晨報記者介紹道，評委從7月30日開始，一共進行了6輪投票，每次都是實名投票。他表示，最後這輪，評委投的票，還是比較集中在這五部作品的。幾部獲獎作品總體呈現了這四年中國長篇小説的成就。楊慶祥認為，王蒙的獲獎作品，豐富了我們對長篇小説的認識。格非作為重要的先鋒小説作家，他獲獎作品的筆觸全景式描述中國晚清到當下歷史的變遷。蘇童的獲獎作品，是一部完成度很高的小説，蘇童也在書中實現了很多他的想法。金宇澄的獲獎作品，是一部具有異質性的作品，展示了另外一個語言的世界。李佩甫的這部獲獎作品，處理城鄉結構中中國人的掙扎，元氣很充沛。

　　北京晨報記者 劉婷

　　格非，原名劉勇，1964年出生，江蘇丹徒縣人。現為中國作家協會會員、清華大學中文系教授。

　　獲獎作品《江南三部曲》是格非從上世紀90年代中期開始醞釀，2011年終於完成定稿的系列長篇巨作，呈現了一個世紀以來中國社會內在精神的衍變軌跡。《江南三部曲》分別是指：《人面桃花》、《山河入夢》、《春盡江南》。其中的《春盡江南》講述一對漸入中年的夫妻及其周邊人近二十年的人生際遇，深度透視時代巨變。

　　王蒙，1934年生於北京。中國當代作家、學者，文化部原部長，中國作家協會名譽主席。

　　獲獎作品《這邊風景》是王蒙上世紀六七十年代下放新疆農村勞動期間創作的長篇小説，因各種緣由未曾付梓。小説反映了漢維兩族人民在特殊的歷史背景下的真實生活，獨具新疆風情。該小説在每個章節後設計“小説人語”，形成“79歲王蒙與39歲王蒙的對話”。

　　蘇童，生於1963年，江蘇蘇州人，當過教師、編輯，現為江蘇省作協專業作家。

　　獲獎作品《黃雀記》，其名源於“螳螂捕蟬，黃雀在後”，暗喻《黃雀記》主要情節的交錯複雜與命中註定。小説延續了蘇童慣常的小人物、小地方的敘事風格和節奏。故事並不複雜，就是一樁上世紀80年代發生的青少年強姦案，分為不同敘事視角的三章：保潤的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天。

　　李佩甫，1953年生於河南許昌，曾先後獲全國“莊重文文學獎”、“飛天獎”、“華表獎”。現任河南省作協主席。

　　獲獎作品《生命冊》是李佩甫繼《羊的門》、《城的燈》之後，“平原三部曲”的巔峰之作。全書約38萬字，書寫了整個平原的各種風土人情、地理環境及一個村莊50年的生存狀況，是一部自省書，也是一個人50年的心靈史。主人公是一個從鄉村走向城市的知識分子，一個“背負土地行走的人”，作品以此追溯了城市和鄉村時代變遷的軌跡，書寫出複雜的當代中國。

　　金宇澄，1952年生於上海，祖籍吳江黎裏。現任《上海文學》常務副主編。

　　獲獎作品《繁花》是一部長篇滬語小説，曾被讚譽為史上最好的上海小説之一，甚至被拿來與張愛玲和《紅樓夢》相比。《繁花》是一部地域小説，人物的行走，可找到“有形”地圖的對應；也是一部記憶小説，上世紀60年代的少年舊夢、90年代的聲色犬馬，是一場接一場的流水席，時空交替，傳奇迭生，延伸了關於上海的“不一致”和錯綜複雜——繁花零落，一曲終了，人猶未散。