“一帶一路”電影創作：尋求文化“最大公約數”

　　印度電影《摔跤吧！爸爸》在中國獲得１２．７億元票房；中國電影《天將雄師》在東南亞成績不俗；中印合拍電影《功夫瑜伽》取得新加坡、馬來西亞單日票房冠軍……

　　正在呼和浩特舉行的第２６屆金雞百花電影節上，專家表示，近年來，“一帶一路”沿線國家電影呈現可喜的發展態勢，其成功經驗值得相互借鑒。

　　“《摔跤吧！爸爸》有著深厚的印度本土烙印，一改過去印度電影的歌舞風格，用故事直擊現實矛盾，聚焦印度性別歧視等突出問題。”中國藝術研究院電影電視藝術研究所所長丁亞平認為，“改變”，讓印度電影呈現新氣象。

　　“進入新世紀，印度電影工業悄然發生改變，在學習好萊塢電影的工業運作模式的基礎上，不斷融合本土文化。”丁亞平説，如揭示貧富差距的《貧民窟的百萬富翁》、直面教育體制的《三傻大鬧寶萊塢》、涉及宗教信仰體系的《我的個神啊》，在題材上大膽創新，角色性格和故事內容不斷豐富。

　　談及中印合拍片《功夫瑜伽》的成功，浙江大學傳媒與國際文化學院教授范志忠指出，片中的印度文化符號瑜伽提供的“發現自己、世界與自然三者合為一體”立場，與成龍功夫喜劇潛含的“個人英雄主義與救世情懷”，各具特色卻息息相通，有了互動與對話的可能。

　　對此，丁亞平表示，在“一帶一路”沿線國家電影創作中，應尋求不同文化之間的“最大公約數”，“由於‘一帶一路’國家本身就有深厚的歷史和文化淵源。”

　　成龍主演的電影《天將雄師》通過表現古代絲綢之路上中國與羅馬之間的聯繫，傳遞出中國自古以來協和萬邦、親仁善鄰的和平理念。

　　丁亞平認為，這部影片的成功，在於在看似瑣碎的小事件背後，蘊藏著人性、人情上共同的敘事倫理，易於不同國家、地區觀眾接受。

　　“‘一帶一路’沿線的幾十個國家在歷史上創造了風格形態不同的文化與文明，電影作為文化傳播的重要載體，是發掘各國文化底蘊，促進各國文化交流融匯的先行者。”他説。

　　西北大學教授張阿利則指出，目前我國“一帶一路”題材電影創作中存在的問題：囿于對絲路文化歷史的了解，影片以人物傳記和邊塞傳奇為主，真正挖掘絲路沿線國家地區文化積澱的作品不多。

　　“絲路故事是題材創作的一個方面。中國電影人應在多元文化背景下，講述個體與時代的關係、民族與世界的關係、人與自身的關係等等。”他説。（白瀛、王靖）