馬伯庸：只在嘈雜中寫作

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　　馬伯庸：只在嘈雜中寫作

　　專訪馬伯庸之前特地查了資料，驚訝地發現，身為成名已久的作家，他居然是80後。而當他穿著一件印著卡通人物的黑色圓領T恤，身上散發著意猶未盡的火鍋味道走近時，一個有趣的靈魂的確十分平易近人，甚至讓人忘了他可能最近又減肥失敗。

　　由馬伯庸小説《四海鯨騎》改編而成的同名3D動畫將於8月16日在愛奇藝上線，小説在微博連載時閱讀量超過2億，網劇版也已啟動。有人説他是當下最有商業價值的作家，影視公司爭搶要他的作品改編權，經常有人找到府説：您寫什麼都可以，我們想先預定。

　　但馬伯庸説：“寫作是一件特別誠實的事情，你不願意寫的時候寫出來的東西，大家也不願意看。我長期以來的寫作都是自我享受，非常開心過癮，這種情緒可能會傳染給讀者。”

　　《四海鯨騎》講的是一個發生在古代的故事，落難太子建文在鯨騎商團老闆銅雀的資助下，與少女忍者百地七里、蒙古力士騰格斯、西洋學者哈羅德一起，開始了一場尋找佛島的海上冒險之旅。

　　中國古代的故事大部分發生在大陸，馬伯庸想探索一個新鮮的領域，想試試傳統文化與海洋碰撞會産生怎樣的化學反應。當然，他為歷史和小説之間劃定了一條線，“我們能在小説中看到古代的元素，但小説的設定並非某個具體時代。我們不會篡改歷史，只是想提煉出文化的價值”。

　　小説一開頭，馬伯庸就寫得熱血沸騰。那一個場景，是在風暴咆哮的海上，鄭提督站立艦首，手持聖旨，義正辭嚴，聲如洪鐘，竟喝退了風暴。

　　“中國的神話和西方的神話不一樣。大洪水來了，他們是建條船跑了，我們是把水治了，就像門口有座山，我們也要移了，是一種人定勝天的信念。”馬伯庸説，“開頭這麼寫，我要讓讀者知道我們的故事是怎樣的氣質。”

　　由於涉及大量海洋的知識、古代船舶的知識，馬伯庸不是一個人在創作，他的團隊中有十幾個人，有人負責查資料，有人負責畫概念圖。即便是文字，也像美劇創作那樣會有一個編輯團隊進行討論，因為是連載，還有人專門收集讀者的建議。

　　“我是一個直男，所以女主角的處理一開始有點套路，是一個標準的萌妹子，宅男喜歡的那種。後來就有讀者指出這個問題，我們就進行了修改。女主角並不一定要和男主角發生感情，就像現代人一樣，每個人都有自己的生活，我們關係很好，就夠了。這就有了現代獨立女性的意味。”馬伯庸説。

　　團隊分工如此細緻，那馬伯庸你負責什麼？“我負責靈魂。”馬伯庸説，“我控制整個小説的世界觀、故事的走向、人物的構建，以及對歷史的尊重。”所以，《四海鯨騎》依然一眼就能看出打上了馬伯庸作品的標簽。

　　最近，馬伯庸對明朝很感興趣，越研究越發現，明朝人的所思所想、興趣愛好、困惑迷茫和現代人有很多相似之處。比如，明代有書商，和今天的出版社一樣，他們搶選題、挖作者，還有人出盜版書、找槍手。

　　“我寫作一直有一個原則，任何一個作品，都要找到它的現代性，一定要讓今天的人能在古代的人中看到自己的影子。”在馬伯庸看來，雖然《四海鯨騎》的故事發生在古代，但其實講的是人性，歷史會變，人性不會變。

　　比如，男主角對人生猶豫迷茫，找不到目標，就像現在很多年輕人，刷刷手機一天就過去了；而女主角正好相反，十分清楚自己要做什麼，但也因為太執著于這件事而忘了自己的人生，這就像有的年輕人在工作前忙著收offer，工作後忙著加班，忙到頭把自己丟了。“如果有人能在這個故事裏看到自己的煩惱，看到有人代替自己去尋找一個解決方案，給自己一個發展的新路，我會很欣慰。”

　　馬伯庸説，自己身為一個“沒有工作”的人，寫作必須和上班一樣規律，而且得在嘈雜的環境中寫，“有時候家裏太安靜了，就找個附近在修路的咖啡廳，或者去朋友公司借個工位”。

　　馬伯庸每天早上8點準時出門，朝八晚五，中間午休，下午5點以後，把電腦一扔，專心看電視、陪孩子玩，再有靈感也不寫了。他給了記者一個忠告：“不要在家裏寫作。在家裏寫，工作和休息就分不開，打開電腦就是上班，睜開眼就是工作。寫作需要儀式感，張弛有度，能走得更遠。”

　　中國青年報·中青線上記者 蔣肖斌 來源：中國青年報