譚盾演奏新作“女書”:為世界女性立音樂紀念碑

　　喜歡“標新立異”的譚盾，這次將中國傳統文化中頗為神秘的“女書”搬到舞臺上。今晚，《微電影交響音樂史詩：女書》的湖南首演將在湖南大劇院舉行，由費城交響樂團指揮雅尼克·涅傑瑟貢執棒，譚盾的作品再一次以“非常規”的姿態出現在舞臺上。昨日，樂團總裁艾麗森·沃格莫、譚盾等與省會媒體見面，譚盾説：“《女書》不僅是歌頌母親、女兒、姐妹，而且是為中國女性、為世界女性立一座音樂紀念碑。”(記者 田芳)

　　進入老奶奶的世界

　　“我常常在思考一個問題，我到底是從哪兒來的？我是湖南的兒子，兒子的背後自然有母親，成功的男人的背後總有一個偉大的女人，偉大的民族總有一條偉大的母親河。”譚盾説，自己一直在尋找靈感寫一部關於母親、女性的音樂。“有一次父親問我知不知道家鄉有一種叫女書的獨特文化，我説不知道，父親很吃驚，説‘你居然連這個都不知道啊！’我感到很慚愧。後來，我來到江永，立馬被‘女書’的美麗所打動，於是花費了五年的時間來感知它，從中尋找到創作的靈感。”

　　“去女書村最難的就是如何進入女人的世界，進入老奶奶的世界比進入一個年輕女孩子的世界難得多。”譚盾笑著説，“我一個大男人要探尋女書的秘密，那裏的老奶奶們開始都用警惕的眼光看著我，所以最開始難就難在不知如何下手。”譚盾坦言：“進入她們的內心世界是非常有意思的事情，是一個非常艱辛的心路歷程，同時也是非常藝術的、優美的過程，正因為這個過程，使得我的寫作不關有記錄、不光有描述，還有很多內心深處的體味和感觸，這些東西我都放進了創作當中。”

　　現在，女書傳人只有七位，被稱為“女書活化石”的女書傳人之一何靜華和她的女兒來到現場，何靜華的女兒説，譚盾去了很多次，采風時很專注，譚盾作品中《出嫁》一場就是她和母親唱的，“想起自己出嫁時的情景，我唱得眼淚像河流。”正是這种先感動了自己的音樂，“《女書》在費城、在日本演出時，好多觀眾聽得淚流滿面。”譚盾説。

　　《女書》為世界女性立碑

　　譚盾説，創作《女書》的過程，也讓自己重新認識了女性文化，“女書是寫給母親、女兒、姐妹的作品，是為中國女性、世界女性立一座音樂紀念碑。”

　　譚盾説，女書是一種母親文化符號，這個符號一旦成為音樂可以撥動山河，撥動大自然，撥動整個人類的心弦。在表現女書時，譚盾選擇了古老的豎琴，“用一個古老而美麗的樂器表現一種古老而美麗的文化。”昨日，費城交響樂團的首席豎琴演奏家現場彈奏了其中的小部分，從西洋樂器中傳來的旋律非常“中國”，譚盾稱她為“中國女書母親的美國女兒”。在譚盾看來，女書文化即是世界文化，伊麗莎白·海倫的豎琴很完美地詮釋了這種文化。

　　譚盾認為，《女書》是一座橋梁，它把女書與未來音樂聯繫在一起，“我這次特別期待湖南的觀眾會怎麼想，因為這等於是把藝術帶回到源頭去實現，這對於我來説，是一件非常過癮的事情。一個經典的樂團回到夢想的源頭，回到中國文化根脈的搖籃，這件事情的本身已經超過了音樂的本身。”

　　“費城之聲”歷久彌新

　　1973年，時任美國總統的尼克松邀請費城交響樂團一同訪華，成為有史以來第一支到訪中國的美國交響樂團。譚盾至今都能回憶起他在農村勞動時在田間聽到收音機中播出的費城交響樂團音樂會，“是那激動人心的樂音把我帶入西方音樂世界。”譚盾説，這是一段終身難忘的經歷，這次專門為費城交響樂團創作了《女書》，是持續了40年的緣分使然。

　　執棒費城交響樂團的雅尼克被稱為“當今世界五大80後指揮之一”。他自2012年秋任職美國費城交響樂團音樂總監，是樂團的第八任音樂總監。譚盾説：“雅尼克第一次拿到我的《女書》總譜時，研究了一天后告訴我：無從下手。我告訴他，你必須緊盯著視頻中老奶奶的歌唱，《女書》所有的音樂線索全都在她那裏。”

　　昨日，記者連線雅尼克，請其談談《女書》及中國巡演，他説：“當我們將譚盾的《女書》在美國費城進行首演的時候，每一場都有很多觀眾感動得落淚。所以在此行之前，我很難想像中國觀眾會有怎樣的反應。事實證明，中國觀眾跟美國觀眾一樣被樂曲和我們的演奏所深深感動，比我期待的感情和反響更加熱烈。”他説，因此“我相信‘音樂無國界’。”作為一名年輕的指揮，雅尼克自信滿滿，他説：“費城交響樂團的歷任音樂指揮都有各自的特色， 並且每一代音樂家確實帶來了一些稍加不同的音樂視角。因此，我想在指揮臺上做自己，表現得與眾不同。對我來説非常特別的是，我是樂團深厚音樂傳統的一部分，以及經數代音樂家傳下來的優秀音樂遺産的一部分。其中有一種難以言説的動力，激勵著我接過之前那些傳奇藝術家‘接力棒’，繼續走他們的音樂路。”

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　　《微電影交響音樂史詩：女書》簡介

　　《微電影交響音樂史詩：女書》是譚盾歷時五年構思醞釀而創作的最新作品，是以“音樂3D”和“時空3D”為主要創作理念，展現了三維藝術空間的對位，即：影視之間的時空對位、音樂與影視之間的對位、古老的女書文化與未來文化的對位。這種“三重對位關係”始終貫穿在具有關聯性的13個樂章中，通過“秘扇”講述了“女書”的淵源；通過“母親的歌”講述了“女書”的傳承；通過“穿戴歌”、“出嫁歌”講述了姐妹之情和母女之情……整部微電影交響詩以“活在夢裏”結尾，告訴我們雖然女書村的女人們嘗盡了苦難，但因相聚時唱寫女書、繡畫女書的美好時光，她們同時也為自己編織了一個如夢的美麗現實。