2013國內原創長篇小説4798部 《繁花》一枝獨秀

　　2013年歲末各項文學評獎中，本地作家金宇澄的《繁花》以風卷殘雲之勢幾乎囊括所有榮譽，被人戲稱《繁花》“很忙”。2012年《收穫》長篇小説秋冬卷上發表的《繁花》實際上已經跨過兩個秋冬。2013年在國家新聞出版廣電總局書號中心登記的原創長篇小説達4798部，為何《繁花》獨秀？記者 施晨露

　　長篇年産量高，《繁花》最奪人眼目

　　過去的一年被業內稱為 “長篇小説大年”。一方面近5000部的年産量約是本世紀初的10倍，另一方面，國內幾乎所有一線小説家都在這一年推出了自己的長篇新作：50後、60後一線小説家交“集體作業”，70後小説家在去年也有多部頗具分量的作品問世，如徐則臣的《耶路撒冷》、田耳的《天體懸浮》、喬葉的《認罪書》等。

　　對此，文學評論家、《收穫》執行主編程永新評價，從前年到去年，長篇小説的創作來説無疑是豐收的。《繁花》在這其中奪人眼球，因其一方面在寫作方法上與傳統話本小説有沿革關係；另一方面，它的現代意識與傳統緊密結合，揭示了從“文革”到改革開放，一代人精神層面的失落，小説獨特的語言喚醒了地域文化。

　　文學批評與讀者需求有距離

　　創作數量多、有分量的作品不少，為何讀者卻有《繁花》獨秀的“錯覺”？程永新認為，一些作品的價值可能需要時間沉澱才能被讀者更好地接受。“比如韓少功的《日夜書》，文學批評對其複雜性的闡釋還遠遠不夠；比如蘇童的《黃雀記》，仍舊寫的是小街，但精神層面的轉移與變化，很多評論者還沒有認識到。”在程永新看來，與長篇小説的豐收相對應，文學批評顯得相當孱弱。“文學批評正變得越來越學院化，在一個狹小的空間裏越做越小。充斥媒體的或是指鹿為馬式的評論，或是應付文章，對讀者構不成影響。實際上，讀者對於真正既有思想高度又有藝術敏感洞察、‘走在前頭’引領式的評論，需求是非常緊迫的。”

　　展望今年，程永新認為，長篇小説創作的強勢還會延續，這與出版和市場有一定關係，“碎片時代照理説中短篇應該‘吃香’，但中國市場上就是長篇賣得動。在作者內心，也更傾向於長的才能奠定文學地位。”