莫言多篇新作亮相：有家鄉故事，還寫了外星人

　　結束了五年的沉寂，莫言又開始變得“高産”起來。繼去年9月在兩本雜誌中刊發新作後，莫言的多篇新作於今年1月再次亮相。其中有小説，也有詩歌。不少故事以莫言家鄉為背景，一首詩中還寫到了“外星人”。《十月》雜誌副主編寧肯在接受中新網(微信公眾號：cns2012)記者採訪時坦言，莫言詩歌《高速公路上的外星人》(外二首)很有自己的特點，“可以説是一種莫言體”。而《花城》雜誌主編朱燕玲覺得，莫言正在“尋求一種突破文學邊界的東西”。

　　記者注意到，在《十月》雜誌2018年第1期中，刊登了莫言的小説《等待摩西》和詩歌《高速公路上的外星人》(外二首)；《花城》雜誌也在今年首期刊登了莫言的小説《詩人金希普》、《表弟寧賽葉》和詩歌《雨中漫步的猛虎》(外二首)。

　　其中的《等待摩西》從上世紀六七十年代寫到2017年，講述了一個人在幾十年間隨時代大潮的變化。

　　莫言在作品中這樣介紹這篇小説的主角——柳衛東原名柳摩西，“文革”初起時改成了現名。當時，他不但自己改了名，還建議他爺爺改名為柳愛東。“他的建議，換來了他爺爺兩個大耳刮子。學校裏的紅衛兵頭頭也反對，因為他爺爺是批鬥的對象，批鬥假洋鬼子柳彼得，感覺上很對路，但如果批鬥一個名叫柳愛東的人，就覺得不對勁兒。”

　　和這篇小説相比，發表在《花城》雜誌的兩部短篇小説沒有這麼大的時間跨度。

　　《花城》雜誌官方微博介紹，小説《詩人金希普》和《表弟寧賽葉》講了這樣的故事——寧賽葉心比天高，自詡才華與表哥莫言比肩，空談理想，遊手好閒；他的好兄弟金希普俗不可耐，專事鑽營。兩個偽文學憤青一拍即合，一邊自詡生不逢時，懷才不遇，一邊仗著莫言的名號招搖撞騙，引發一系列荒謬絕倫，令人啼笑皆非的故事。

　　莫言在《表弟寧賽葉》中寫道：“我一進門，寧賽葉就説：莫言同志，你有什麼了不起？我連忙説我沒什麼了不起，但我沒得罪你們啊！他説：你寫出了《紅高粱》，驕傲了吧，目中無人了吧？尾巴翹到天上去了吧？但是，我們根本瞧不起你，我們要超過你，我們要讓你黯然失色。他遞給我一張鉛印的小報，我從小報上讀到了前面已寫出的廣告。我不高興地説：我抗議，你們沒經我同意為什麼把我的名字印在了你們報上？！他説：把你名字印在我們報上，是我們瞧得起你！我們沒跟你要廣告費，已經讓你賺了便宜……”

　　詩歌《雨中漫步的猛虎》(外二首)則“書寫了莫言哈佛校園之行的所感所思”。而《高速公路上的外星人》(外二首)雖然標題看起來頗為“科幻”，但內容確很貼近現實。

　　詩中的一些意向確實和生活息息相關。莫言在《高速公路上的外星人》中這樣寫道，“喝了兩杯假茅臺/淚水落在美人懷/美人美人樂開花/夢中成了外星人的媽/外星人體會不到的痛苦/因為獨特，所以珍惜”。

　　這些新作有什麼特點？以《等待摩西》為例，《十月》雜誌副主編寧肯告訴記者，這篇只有萬餘字的短篇小説“像一張拉滿的弓，張力特別大”。

　　這當然是由於小説本身的容量很大。“首先題目就涉及到西方基督教的人物——摩西。同時小説又非常本土化，完全用一種中國式的方式來進行敘述、塑造人物。小説中的主角完成了一個善惡的轉換，而這種轉換也和中國的現實密切結合在一起。”寧肯説。

　　同時，寧肯也談到，莫言在這篇小説中的表述十分口語化，而且還很幽默、風趣。“莫言在這篇小説中談到了創作小説，在小説中談怎樣寫小説，有種‘元小説’的味道。”寧肯説：“‘元小説’屬於後現代範疇，後現代又屬於解構。但他卻用這樣一種語境建構出一種東西，給人感覺很真實，用了一種類似非虛構、紀實的方式，讓作品顯得不是特別‘小説化’。”

　　像《等待摩西》中的這段話就會讓讀者有一種真實感——“現在是2017年8月1日，我在蓬萊八仙賓館801房間。剛從酒宴上歸來，匆匆打開電腦，找出2012年5月寫于陜西戶縣的這篇一直沒有發表的小説(説是小説，其實基本上是紀實)。我之所以一直沒有發表這篇作品，是因為我總感覺這個故事沒有結束”。

　　記者注意到，不論是在《等待摩西》中，還是在《詩人金希普》和《表弟寧賽葉》裏，莫言都是在以“我”的視角去講述的某個人或者某個故事。在放棄一些小説寫作方式的同時，作品給人一種極強的真實感。《花城》雜誌主編朱燕玲也認可這種説法。“這種風格其實是延續了莫言作品以往的路子。”她在接受中新網(微信公眾號：cns2012)記者採訪時表示。

　　談及詩歌《高速公路上的外星人》(外二首)，寧肯坦言，莫言的詩很有自己的特點，很風趣。“詩中有些意象有他的獨特性，雖然是新詩的表達，也有反諷、批判和質疑，但又不是嚴格意義上的高度提純、講究語言凝練方式的新詩。”

　　比如，詩中就有這樣的表述——“從馬賽到巴黎/路似吊橋漸漸翹起/那是八月的正午/四十二攝氏度/公牛的睪丸幾乎垂到地面/狗伸出舌頭喘息/路面熔化/仿佛黑色的糖稀/路越翹越高/是高射炮打飛機的角度/車附在路面/喘息著攀爬”。

　　寧肯認為，這是一首“很有特點的詩”，“帶有一種非常輕鬆的、自然的捕捉和流露”。他甚至覺得，這“可以説是一種莫言體”。

　　朱燕玲覺得，本次莫言“復出”“是以一種新的面貌出現的”。“他的新作品有各種形式的嘗試，不只是局限在小説領域，也有劇本、詩歌。我感覺他自己在尋求一種突破文學邊界的東西。”(完)