9月3日，中華版權代理總公司在國際圖書博覽會上的稿費現場查詢服務。　　資料圖片

　　經濟基礎決定上層建築。稿酬和稿酬個稅起徵點的長期“雙低”，使得作家群體，尤其是純文學作家難以維持相對體面的生活，一些完全依靠寫作為生的作家甚至還在貧困線上掙扎，由此帶來了一系列問題。

　　作家稿酬過低：收入“源頭”打不開

　　近日，國家出臺了《使用文字作品支付報酬辦法》，將原創作品稿酬標準提高到每千字80元至300元，然而，長期以來的低稿酬，讓作家的基本生活和人格尊嚴都受到一定折磨。不少自由撰稿人坦誠“不好意思説自己是作家”，“碼字”生活十分寒酸；網路作家面對一天十幾個小時的高強度寫作，也往往“寫傷掉，有模式化創作、迎合讀者的傾向，自己有時候都不願看自己寫的東西”……

　　在這樣的情況下，不少作家靠著對文學的熱愛和虔誠在堅持，也有許多“好苗子”放下紙筆外出打工。還有一些作家輾轉娛樂圈，有些甚至當起“觸電作家”“工具作家”。

　　“一個電影劇本大約3萬字，稿酬通常都在10萬元以上，一集電視劇劇本的稿酬也達到上萬元甚至更高，與此相比，純文學作品的稿酬標準是最低的。”陜西省作協原主席莫伸説，這就像一個風向標。更壞的情況是，一些作家嘗到了跨界、觸電、模式化的甜頭，其他人也來效倣，純文學的主流價值取向繼續被弱化，作家群的一些不正常現象已經飽受詬病。

　　中國作家協會副主席高洪波説：“社會和時代需要多樣式的作品，這毋庸置疑。但我也發現一個小問題，那就是一些作家在‘轉戰’影視劇創作之後，再回過頭來寫長篇小説，不再有扎紮實實的精神，作品往往會有‘四不像’的感覺，很難超越自己了。”

　　莫伸還指出，因為稿酬低、出版資源有限，作家之間收入差距十分明顯。知名作家“壟斷”出版資源，普通作家較難脫穎而出，這也加劇了不同作家的收入差距。

　　另外，高洪波提出，作家與書法家相比、一部長篇小説和一幅字相比，其價值對比起來，“顯得很可笑”，“比如賈平凹，他的字在陜西很受歡迎，一幅字一般可以達到三五萬元，但他耗費幾個月甚至一兩年的一部長篇小説，其稿酬也差不多這個數，如此在勞動強度、勞動價值上的不對等現象，是十分讓我們遺憾的。”