2014年10月12日，是當代著名作家丁玲110週年誕辰。這位當代著名作家，也是新中國第一位在國際上獲得聲譽的作家，在她110週年誕辰之際，受到的關注並不多，遠不如對中國讀者還很陌生的諾貝爾文學獎得主莫迪亞諾。

　　丁玲成名于上個世紀初葉，受五四運動思潮的影響，于1930年加入左翼作家聯盟，並成為左翼聯盟中重要的作家，魯迅也曾對她給予極高的評價和期望。後進入延安，在延安文學時代創作《我在霞村的時候》《在醫院中》，成為當時延安文學最主要的作家之一。1948年，她創作了《太陽照在桑幹河上》，于1952年獲得史達林文學獎，成為新中國第一位獲得國際影響力的作家。1955年和1957年，丁玲兩次遭受極“左”路線的殘酷迫害，被錯劃為“反黨小集團”、右派分子，下放黑龍江勞動12年，“文革”中又被關進監獄5年。粉碎“四人幫”後，方才得到平反。

　　著名學者、中國社科院哲學研究所研究員李兆忠説，“丁玲的人生之路和文學之路都充滿了坎坷，從一位受到西方啟蒙主義影響的作家，到革命作家，再到後來屢經大難，文學之路幾乎斷絕，她是一個悲劇性的人物，她的一生，折射著中國現當代文學發展的艱難歷史。”

　　中國文學仍需學習

　　北京晨報：今年是丁玲110週年誕辰，但是社會對她的關注似乎並不是很高，一位在當代文學史上非常重要的作家，為何在今天被許多人忽視呢？

　　李兆忠：關注的少，其實也不能説不正常。一方面，當前是一個文學逐漸邊緣化的時代，人們對文學本身的關注在減少。其次，丁玲的作品畢竟離今天的生活已經比較遠了，她的作品，大多寫于左聯時代到新中國成立前後，後期幾乎很少創作，儘管在當時她的影響力很大，但是在今天，確實很多人不了解了。

　　北京晨報：一位以前不為人知的外國作家，獲得諾獎就可以引起很廣泛的關注，但是本土曾經影響力極大的作家卻少人注意，為什麼會出現這樣的反差？

　　李兆忠：總的來説，中國當代文學儘管寫的人很多，但是大體的情況仍舊處在向西方學習的過程中。這也是人們的注意力更多時候傾向於外的原因，中國文學在根本上還沒有産出讓世界上大多數人膜拜和學習的作品、作家。因此，國人有時候可能關注國外的作家比國內作家更多，也是一種正常的現象。

　　丁玲在藝術上非常前衛

　　北京晨報：為什麼説丁玲是現當代文學史上重要的作家，是什麼造就了她的重要性？

　　李兆忠：實際上，在丁玲創作生涯的前期，上個世紀30年代，她在藝術上非常前衛，她的寫作，既受到五四思潮的影響，也是西方啟蒙主義作家的代表人物之一。她在那個時期發表的《莎菲女士日記》，是左聯時代非常重要的作品，這也使她成為了當時極其重要的作家。後來到了延安以後，在整風運動以前，依舊如此，當時的延安文學中，西方啟蒙主義依舊有很大的影響，對左翼文化人也非常寬容，不論是生活上還是藝術創作上都是如此，盡可能地提供方便，使得延安成為知識分子的精神樂園。

　　北京晨報：這個時代她有什麼樣的建樹呢？

　　李兆忠：丁玲到延安以後，很快成為延安文學重要的作家之一，她寫的《我在霞村的時候》、《在醫院中》等作品，延續著啟蒙主義的風格，現在讀來，依舊非常深刻。一直到整風運動之後，這種創作的狀態才開始改變。

　　巨大的價值轉換贏得關注

　　北京晨報：發生了什麼樣的轉變？

　　李兆忠：當時的延安文學，主要有兩個大的團體，一個是“文抗”，也就是“中華全國文藝界抗敵協會延安分會”，一個是“魯藝”，即“魯迅藝術學院”。可以説，在某種程度上，“文抗”繼承了魯迅的文學主張和文學傳統，而“魯藝”雖然以魯迅為名，反而是放棄了魯迅的傳統。在整風運動前，丁玲是文抗的主要作家，她主張尊重作家的創作，同時她本人也有許多非常好的作品。隨後，整風運動開始，一大批作家的創作發生了改變，而丁玲的改變，是非常明顯的。

　　北京晨報：為什麼會有這樣的改變呢？

　　李兆忠：在當時，整風運動是有道理的，不論是在內部思想的統一上，還是在應對國民黨特務的滲透影響上，都有其必要。整風運動發起之後，要改造知識分子，原來是知識分子啟蒙工農，現在是工農啟蒙知識分子，啟蒙的對象顛倒了。對於當時延安的處境，確實起到了巨大的幫助，但同時，也有另一面的影響，把知識分子那種獨立的精神、批判的立場去掉了。丁玲正是改變最大的作家之一，她之後寫的《太陽照在桑幹河上》，和之前的作品相比，有了巨大的價值轉換，看起來幾乎就不是同一個人寫的。而這部小説也為她贏得了史達林文學獎，使她一下子成為當時國內首屈一指的作家。