10月9日，瑞典文學院宣佈2014年諾貝爾文學獎授予法國作家帕特裏克莫迪亞諾。

　　這不但意味著莫迪亞諾的作品即將獲得讀者、書商的青睞，更意味著在210人的諾貝爾文學獎候選提名者中，有209人註定與它擦肩而過。其中，即有日本作家村上春樹、捷克裔法國作家米蘭昆德拉、以色列作家阿摩司奧茲和美國作家菲利普羅斯。

　　村上春樹：寫作風格不見“日本性”

　　第6次入選提名，第6次錯過諾獎，人們對村上春樹的評價是：“比起歷年獲獎者，他獲得的關注會更多。”事實上，村上春樹自29歲以《且聽風吟》聲名鵲起後，創作了第一本長篇小説《尋羊曆險記》。幾年後，他的《挪威的森林》風靡全球。

　　他曾在《當我跑步時我談些什麼》一文中寫道：“小説家這一職業，至少對我來説，是無所謂勝負成敗的。書的銷量、得獎與否、評論的好壞，這些或許能成為成功與否的標誌，卻不能説是本質問題。”他認為：“寫小説很像跑全程馬拉松，對於創作者而言，其動機安安靜靜、確確實實地存在於自身內部，不應向外部去尋求形式與標準。”

　　村上春樹作品的譯者施小煒對中國青年報記者直言：“諾獎候選人推薦，也未必事先徵得本人同意。顯然，村上春樹沒有舉手要求自己列入名單。調侃他為‘陪跑者’可以，但是細推起來，確實有失公允。”

　　施小煒認為：“村上春樹對自己的文學風格有明確的表達。他屢次提到，自己作品的外殼是大眾化的，這樣使他擁有大量的讀者。但他在內涵上追求純文學。”他説，“他獲取了大眾讀者，但是這些讀者是否真的讀懂了內涵呢？我認為，甚至很多專業讀者——研究者、學者，都誤解了他，這其中甚至包括諾獎評委。”

　　另一種觀點認為，村上春樹的寫作過於現代化，寫作語言和風格上見不到多少“日本性”，這或許是導致諾獎與之擦肩而過的主要原因。施小煒認為：“事實上，村上春樹筆下的主人公，如，多崎作、青豆，都是非常典型的日本人。他們雖與川端康成筆下的日本人非常不同，但是，小説家在探究人性之時，不必拘泥于某一個地域吧。”

　　米蘭昆德拉：沒再創造出驚世的新作

　　上世紀末，米蘭昆德拉以《不能承受的生命之輕》、《生活在別處》等作品為世人所熟知。根據《不能承受的生命之輕》改編的電影《布拉格之戀》也成為文藝青年們必看的電影之一。

　　親身經歷過苦難和顛沛的作家，往往可以寫出拷問心靈、扣問本質的深刻之作。米蘭昆德拉並非以“重”寫“深”，而是以“虛”的方式來化解沉重的生命思考。有人説，在米蘭昆德拉的小説中，最深刻的哲思被寫得像詩歌一樣。他對世界的思索總是不加掩飾，甚至迫不及待地跳了出來——這也成為他寫作的一種特色與風格。

　　多次翻譯米蘭昆德拉作品的譯者許鈞對中國青年報記者説：“米蘭昆德拉往往立足於人類生活的根本。他對人類存在的本身進行思考。他也使人們走出絕對的認識，去追求絕對之外的可能性。他不走極端，而是在極端之間尋找平衡點。”

　　許鈞表示，米蘭昆德拉試圖回歸人性，探究人類共同的記憶。他對存在的思考主要從政治和性兩個角度介入。他曾到達文學的巔峰，其成就有目共矚。

　　許鈞説，他沒有獲諾獎的理由有多種。一是，近些年來，米蘭昆德拉並沒有創造出令世人震動的新作，而是因襲自己已經穩定的風格。當然，這無損於他的成就。很多優秀作家，如普魯斯特，也並未獲過諾獎，卻依舊是偉大的作家。

　　許鈞認為，對米蘭昆德拉這樣敏感而獨立，對權力、控制、自由等比旁人更為敏銳的作家而言，一個獎項，或許遠沒有自由自在的思考更具魅力。