周南焱

　　現在流行跨界當導演，演員、歌手、主持人都當起了導演，就連在書齋從事純文學創作的作家，也有不少人耐不住寂寞，要過一把當導演的癮。最近，著名作家、詩人韓東與峨影集團簽約，要把自己的小説《在碼頭》拍成電影。老友賈樟柯擔任監製，為韓東的導演處女作護航。韓東多年來勤於寫作，並沒有當導演的打算，突然來這麼一齣，多少還是令人感到意外。

　　就在前些年，電影導演還是很專業的行當，大多是學院派出身幹這行。更早的時期，像馮小剛是非科班出身的導演，入行初期一度頗受非議。這兩年形勢大變，導演行當已經沒有門檻，只要有資源能拉來投資，誰都能幹導演。特別是明星演員、主持人等，挾粉絲以令市場，當導演拍片還形成了粉絲經濟，票房之高讓原來的導演界目瞪口呆。暢銷書作家郭敬明、韓寒以及張嘉佳，都先後做起導演，即便電影拍得很爛，照樣賺得盆滿缽溢。

　　對於郭敬明、韓寒來説，不懂得攝影或指導演員演戲等專業技能，都不是什麼問題，自有執行導演幫忙解決。至於他們拍出來的是否是電影，也不是什麼問題，只要有粉絲瘋狂買單，投資方早就樂開了花。相比之下，對於韓東這樣的嚴肅作家來説，沒有多少粉絲群，改編的小説本身又不是暢銷書，影片並不具備票房保障。他當導演恐怕也離不開賈樟柯的攛掇，賈樟柯認為，韓東拍片能把優質的文學性帶回電影，自己也希望能幫助其在市場上走得更遠。

　　內地嚴肅作家當導演，先前也有一些人，像韓東的朋友朱文、尹麗川等人都拍過片，基本上都是文藝片，藝術水準也不太高，頂多是在國際電影節上拿些小獎，但在市場上毫無反響。其實，作家拍電影面臨的一個難題，就是用影像語言來敘事。這跟寫小説差別很大，小説是靠文字來敘事，跟電影的表現方式不一樣。往往越是純文學作家越難以相容電影，骨子裏還是兩者的語言敘述方式不同。如馬爾克斯、海明威的部分小説都被改編成電影，但他們對電影很不滿，甚至言辭譏誚。

　　韓東能成為一個好導演嗎？恐怕未必樂觀。他對文字精雕細琢，卻未必對影像語言那麼諳熟。拍電影很消耗精力，真正投入之後，往往會耽擱了文學創作。比如朱文的小説非常棒，但在當導演之後，再也沒寫出像樣的小説，也是當代小説界的一大損失。韓東應該清楚其中的利害關係，拍電影對寫作的影響是顯而易見的。如果當導演只是玩票，那有多大意思呢？無非是嘗試了一下人生可能性而已。

　　作家願意當導演，投資方也願意出錢，自然是覺得中國電影市場很火，可以乘機撈一點。像郭敬明、韓寒已經撈大了，拍一部電影掙的錢，比一輩子寫書掙的還多。再説他們志不在文學創作，就是文化商人而已。嚴肅作家其實沒必要去湊熱鬧，市場再大也不是你的，踏實寫作又怎麼了？韓東已經年過半百，想從文字轉換成影像創作，思維上改變頻道並不容易，何必非要自己去執導筒。把小説交給別人去改編，豈不是更好？