楊樹雲為劉曉慶設計的武則天造型
近日,著名化裝藝術家楊樹雲新作《唐風流韻》由東方出版社出版。范冰冰版武則天、楊貴妃引爆新一輪的唐代古裝影視劇熱潮,該書作為第一本揭開唐代古裝經典造型分享之作備受讀者關注。8月9日下午14:00,楊樹雲老師將對話特效化裝泰斗劉秉魁、著名舞蹈家張雁、中國甘肅歌舞劇院前院長許琪,一同暢談唐代粧容打造的秘密及其背後的文化精髓,尋找獨具東方神韻古典之美。
化裝大家談化粧,化粧背後有文化
楊樹雲在現場分享多年化粧造型經驗
楊樹雲老師從事影視舞臺化裝事業60餘年,為中國影視舞臺造型的發展做出卓越貢獻。他在1986年擔任電視劇《紅樓夢》的化裝設計,完美演繹了曹雪芹紅樓夢中以金陵十二釵為代表的中國古代人物造型,獲第七屆“飛天獎”最佳化裝獎。除此之外,他以50年時間致力於唐代化粧的研究。
早在70年代末,他設計的著名舞劇《絲路花雨》的化裝造型在全世界引起強烈反響。該劇自1979年5月首演以來25年長盛不衰,2010年成功入選上海大世界吉尼斯,成為“中國舞劇之最”,其中的造型保持至今。楊樹雲老師在接受採訪時稱:“《絲路花雨》的人物造型很美,是唐代特有的美。有時代特色之美,有性格特點的美才是真正的美,才能成為經典流傳下去。”
1992年,他應陳家林導演之邀為大型電視電視劇《唐明皇》、電影《楊貴妃》進行化裝設計,獲第十三屆“飛天獎”最佳化裝獎以及“百花獎”。擔任唐代舞蹈專題片《唐風流韻》的化裝造型,又獲化裝“星光獎”。2006年擔綱82集電視連續劇《貞觀長歌》化裝造型設計,獲第七屆“中國影視化裝金像獎”。他為劉曉慶版《武則天》設計了38個髮型,其中的禿星粧、傷寒頭極具創意,雙丫髻成功讓38歲的劉曉慶變成了14歲的妙齡少女,至今還為觀眾津津樂道。不僅再現了大唐盛世的衣著(坦胸的襦裙,輕薄透明的絲綢、劍袖、胡服、舞裙),頭飾(高髻、牡丹、翠翹、金雀玉搔頭),體態(豐腴),娛樂(馬球、鬥雞、拔河、茶道、插花),文化(音樂、舞蹈、詩詞、作畫、遊歷),氣度(倭國、新羅、百濟、吐蕃、天竺、波斯等多國派遣唐使),開放的風氣(性關係的混亂、女人也有情人、女人在政治上的慾望)等等眾多勝景,通過人物造型,也展現出了大唐帝國落日前後的奢靡與光華。
在每一個美輪美奐唐代粧容的背後,傾注的是楊樹雲老師50年如一日的心血。他數十次赴甘肅敦煌莫高窟研究唐代造型藝術,閱讀了大量的唐代的歷史資料、翻閱了幾百幅唐代名畫,請教了沈從文、常書鴻、段文傑等大家,他的造型設計清新淡雅,具有濃郁的唐代特色和風格,讓著名電影表演藝術家斯琴高娃、劉曉慶、周潔、林芳兵都深深嘆服。成功梳出圓鬟椎髻、反綰髻、同心髻、驚鵠髻、寶髻、倭墮髻、烏蠻髻、單刀半翻髻等經典唐代髮式,成功復原漢代莫瓊樹發明的“望之縹緲如蟬翼”的蟬鬢造型。
最大的願望成立專業的化裝學校
人物造型設計是一門很深的學問,需要一定的文化和歷史的底蘊。中國是一個有五千年曆史的文化古國,各朝各代都有自己的特點,不能一概而論。比如説,唐代博大精深,髮型設計的特點是兩鬢抱面,突顯造型的開放大度雍容華貴;而宋代則受到程朱理學的影響,在髮式造型上也顯得細膩拘謹、收斂保守。只有對歷史有所了解,才能設計出符合歷史真實,得到專家和觀眾的認可。除此之外,化粧師還要具備繪畫、服裝、梳粧等綜合的藝術素質,這樣塑造的人物才能更有生命力。在現實生活中受過高等教育的化粧師畢竟是少數,更多的是師父帶徒弟,或短期培訓的模式,這無疑具備局限性。為了提高影視化裝的水準,楊樹雲老師最大的心願就是希望中國有一所真正專業影視造型學院,使化粧師受到系統完整的教育,培養出真正高、精、尖的影視化裝造型設計人才。所以,他在後幾十年的化裝藝術實踐中,不斷地學習、實踐、總結,希望在教學的道路,創出具有中國特色的化裝教學摸式。
他在新書《唐風流韻》中以寬廣的胸襟、大家的風範,毫無保留地將幾十年研究所得和設計原圖付諸筆下,並以200幅經典影視劇照,原景再現劉曉慶、林芳兵、周潔絕美唐粧以圖注文,直觀呈現唐代特有的時代之美。既供專業人士作為影視化裝教科書之用,又可成為大型歷史影視劇愛好者茶余飯後談資。書中還饒有興趣地講到他的個人奮鬥史,以及與文物大家沈從文、導演陳家林、演員劉曉慶、林芳兵、周潔等的創作軼聞,亦可作為激勵後來者拼搏進取的範本。
自高清錄影機問世以來,如何適應高清的拍攝一直是中國影視化裝師的一個大難題。在化裝上追求真實,必須了解高清錄影機的性能及其對化粧的要求,電視劇與電影高清機器的打光方法不同,它的分紅能力、色彩的寬容度、色彩的還原以及對化粧的細膩程度的應對增色各不相同等等,這就要求化粧師必須制定出所對應的辦法。楊樹雲老師適應新技術的要求,為IMAX電影《大明宮傳奇》的化裝造型設計獲得了中國電影電視技術學會頒發的第八屆中國化裝金像獎、特別貢獻獎,同時還獲得了國家一級學會頒發的第八屆中國化裝金像獎——終身成就獎。為自己的影視造型設計生涯畫上了圓滿的句號。