資料圖：蔣方舟

　　中新網北京7月13日電(上官雲) “少年成名”的蔣方舟，這個在微博上擁有七百多萬粉絲的年輕女作家，一舉一動都頗受關注。在文壇嶄露頭角以來，也曾因為一些言論飽受爭議。近日，蔣方舟在北京接受中新網記者專訪，聊聊新書，並坦陳自己對文學的看法。她説，文學其實是個門檻比較高的事兒，對大眾來説，關心的人並不多，只有變為一個社會事件，才能更大範圍地引起人們參與和討論的熱情，“寫作者要有這個自知，不要總撒嬌‘沒有受到關注’”。同時，她也明確表示，對“當導演”毫無興趣：“那與寫作是兩個領域的事情。”

　　談創作：關注人際關係中的“無奈”

　　最初開始寫作時，蔣方舟以寫雜文、散文為主，近年來轉向小説創作，《故事的結局早已寫在開頭》便是9個短篇小説的合集。在這部集子中，“逃離”成為主題，出現大量火車站、機場等意象。

　　蔣方舟解釋説，自己很喜歡這類環境，“我們可以在這裡觀察周圍的人和事，等待即將到來的人和火車；你無法掌控這些交通工具到來的時間，而周圍是一群跟你同病相憐的人，在那種狀態下，人是非常脆弱而真實的，會有很多故事”。

　　在這9個故事中，蔣方舟寫到家庭、父母與子女的關係。她透露，自己比較關注這種代際和人際關係，“處理家庭關係時，可能子女與父母對彼此都是深愛的，但是，結果卻最終是無法好好相處。我感興趣的就是其中無奈的成分。

　　要寫出好的作品，很大程度上都需要閱讀積累。蔣方舟也是如此。工作之餘，閱讀在她的生活中佔了很大的時間比例，蔣方舟管這叫“基本功”：“就好比習武要學習扎馬步，是自然而然的事情。”

　　“好的作品，需要受眾在心態上有所準備：即跟作者一起去思考。”近年來，曾有報道稱，中國人閱讀率持續下降，同時花費更多的時間在手機與網際網路上。針對這個説法，蔣方舟分析，目前人們接收資訊的能力相對來説有所退化，“比如我在經常盯著手機之後，再看書一會兒便會覺得煩躁，很難沉下心。只能時時刻刻提醒自己多加注意”。

　　談當導演：沒興趣 與創作是兩個領域

　　平時的生活中，蔣方舟會比較“邋遢”：穿個球鞋、涼拖之類就跑到咖啡廳寫東西。但出現在公眾場合的時候，基本都是以短裙、高跟鞋的打扮示人，還會簡單化個粧，跟很多讀者頭腦中正襟危坐的大作家形象並不貼合。對此，蔣方舟戲稱，其實自己有顆深沉的心，“我的很多看法都挺老套，不是個‘識時務為俊傑’的人，比如對轉型當導演這事兒。”

　　時下，年輕作家轉型當導演的不在少數，比如韓寒、郭敬明等人。蔣方舟對此一點兒興趣都沒有，哪怕能掙很多錢，“那跟寫作兩個不同的領域。如果是自己的創作，那麼可以更‘獨裁’一些；拍成影視劇，就要考慮更多，那就背離創作初衷了。創作的目的不是為了單純的‘大眾喜聞樂見’”。

　　“我不介意作品被改編。但一旦改編為影視劇，這個作品便不再屬於我，而是屬於導演和製片人。有人説，文學作品與改編的影視作品之間會有高度的統一，我覺得這是不可能的。”蔣方舟反而覺得，越是二流的小説越容易改編成一流的影視作品，但很多一流的文學作品卻做不到這一點。

　　究其原因，蔣方舟認為，文字給人的影響和想像空間更大，文字所體現的感情衝擊也很難轉化為影像表達出來，在改編之後，亦會帶上導演的個人理解。“這就導致了，一流的文學作品，很難被改編為一流的影視劇“。

　　談文學：“小眾”才是常態

　　説起來，蔣方舟平時的生活比較簡單，大致劃分為旅行、工作、寫書等幾部分。她也會關注文壇的情況、會認真讀一些新出版的作品。“我關注老作家，更關注年輕作家。我總覺得，年輕作家會有對自身所處的文化體系的超越之處。我認識的很多作家，也都擁有著很前沿的閱讀”。

　　不過，蔣方舟對時下火爆異常的網路文學看得並不太多，“我好像只看過幾本小説，挺好看。但這不是覺得文筆好、故事好，而是書中描述的生活是我所不了解的，讓我覺得新奇；而其他一些題材，比如宮鬥、修仙之類，我就沒有看的熱情。”

　　“很多人看網路小説，也不是為了好奇。而是一個心態上的放鬆。或者是感情上‘求虐’，得到一種宣泄和心理上的滿足。”蔣方舟稱。

　　在蔣方舟看來，文學是本身是個門檻較高的事兒，很多時候，只有它變成一個社會事件，人們才會有參與和討論的熱情，“關心文學的人並不多。身為寫作者應該有這個自知，不要總去撒嬌‘沒有受到關注’，大眾心態就是如此，指責與抱怨都是沒有用的”。

　　上個世紀八十年代，文學出現過繁榮時期。蔣方舟説，那會兒作家走在街上，都像個明星一樣；一部出色的小説出版，也會受到空前關注，但這其實是“非常態”的：“小眾才是文學的常態。很多人幻想一個文化上的繁榮，這幾乎不可能。”