《紫禁城魔咒》

　　近日，一部作者名為“簡千艾”的神秘長篇小説《紫禁城魔咒》，還未正式上市就悄然紅透網路，引起包括知名作家在內的眾多讀者的高度關注。

　　該書預售期間，迅速問鼎噹噹網預售總榜第一名，在正式上市後第3天，高居噹噹網魔幻類小説第一名，同時在小説總榜高居不下持續熱銷，超過蔡駿、嚴歌苓、王躍文等文壇名宿的新作。

　　一個作者非名家，甚至完全不為公眾所知，其作品到底寫了什麼？怎麼寫的？憑什麼會引發如此關注？

　　A 詩意文本

　　全新打造宮廷愛情故事

　　與當下很多長篇小説語言魅力被長度稀釋不同，《紫禁城魔咒》雖然字數多達60萬字，但整部作品隨處可見的詩意句子，讓人驚訝

　　光緒皇帝結婚之夜，皇后在宮中偷吃木頭，慈禧與太監將大臣們的靈魂裝進瓶子裏，而情竇初開的珍妃開啟了她耐人尋味的愛、孤獨、恐懼、痛苦、仇恨之旅……看到這些內容簡介，坦白説，我還是有疑問：關於宮廷題材的愛情小説並不罕見，在網路文學世界裏，更可謂是“氾濫成災”。那麼這部引發熱議的《紫禁城魔咒》獨特之處到底是什麼？

　　通讀全書，首先是作品中繁複的結構和強大的想像力。一環套一環，讓人想起俄羅斯的套娃。作者在自序中則透露她的靈感之源：“小説的結構，類似打開的中國盒子，裏面又放著一個盒子，排列著更多的盒子，每個盒子，都是奧秘與禮物。這些，我要歸於故宮的建築群落。”

　　除了想像力和結構，小説的心理描寫和詩意文本可謂是這部小説獨特氣質的源泉。首先，與很多類型小説，過於注重故事情節的戲劇化甚至‘狗血化’不同，這部小説善於‘走心’，大段大段的心理描寫，儼然是意識流，帶領讀者走進作者營造的人物內心世界。而且作者還能做到行文如流水，讓讀者不覺枯燥。

　　比如在《紫禁城魔咒》的一開始，“醒來後，我看見我的身體，像一塊打濕的布，平攤在狹小的活動鐵床上，五六個穿白衣戴口罩的人圍著它。我的身體看上去很小，忽然間縮小了，我睜大雙眼，只是那雙眼睛不再反射周圍的影像。事實是，我正漂浮在我的上方，注視著自己。從現在的角度看，我烏黑的長髮鋪散在潔白的床單上，像盛開的菊花。我的膚色變得很白，若是沒有黑髮的襯托，我幾乎要消失在床單的白色裏。我的輪廓淺淺地從一片慘澹中浮現，很像一幅剛開始繪製的水彩畫。當我離開身體，向上漂去時，並未感覺到與身體分離的痛苦與掙扎……”這樣的段落在小説中隨處可見，作者幾乎是重新“翻譯”了主角人物內在的聲音，勾勒出人物性格，甚至推動情節發展。

　　與當下很多長篇小説語言魅力被長度稀釋不同，《紫禁城魔咒》雖然字數多達60萬字，但整部作品隨處可見的詩意句子，讓人驚訝。這種詩性文本和女性視角的結合，讓這部小説有一股哀傷的氣息：愛與傷、繁華與蒼涼。