出版于1933年的《家》在中國文學史上曾産生過深遠影響，為紀念《家》出版75週年暨巴金去世3週年，小説《家》學術研討會昨日在上海作協舉行，巴金弟弟李濟生專程從四川趕來參加。上海作協主席、作家王安憶在研討中認為，《家》中的人和事，很多社會現象在今天似乎已經不存在了，但有些主題從不會落伍。
《家》讓新文學走向大眾
“《家》中的有些主題從不會落伍，比如書中描寫的自由、愛情、平等，至今還是很多文學作品的創作母體。”上海作協主席、作家王安憶在研討會上説道。
《家》最先在上海小報《時報》上連載時，引起巨大反響。“這在中國新文學史上是一個突破。”復旦大學教授陳思和説，“新文學誕生之後，其實是小眾的，即使魯迅的作品也只是少數人在閱讀，當時受廣大讀者歡迎的還是鴛鴦蝴蝶派的通俗小説，而巴金的《家》是一個重要突破，小説首先在當時的通俗小報《時報》上連載，從而讓文學從小眾走向大眾化，並通過其他媒體比如戲劇，讓更多人認識，也産生了更大的社會影響。”
新時期文學30年，文學已獨立自存，不再是政治宣傳工具。但在上海作協副主席趙長天看來，很多作家的作品越來越傾向於私密化，成為圈子文化的一部分，文學作品和社會的勾連越來越疏遠，文學的社會功能越來越弱，“在很長一段時期內，我們太注重文學的社會性，這是不正常的，但完全拋棄文學的這一重要功能也是非常遺憾的。而小説《家》在那個年代對社會的影響是難以想像的，許多青年讀了巴老的《家》之後，毅然走出封建家庭的桎梏，走上革命的道路，從某種角度講這是文學的光榮。巴老曾表示，‘我不是作家’，他不強調自己的作家身份，而更強調用文字關注社會的發展、中國人的發展和生存狀況。”
人文社版印刷437萬冊
“沒想到《家》已經出版了75年，四哥（巴金）去世也已經3年了。”從四川專程趕來的巴金弟弟、92歲的李濟生用濃重的四川口音感慨道，“《家》講述了一個封建壓迫的故事，在我看來就算在現代社會，很多封建的東西還是沒有洗滌掉。”
著名越劇表演藝術家袁雪芬和趙志剛則回顧了歷年來越劇版《家》的改編和演出歷史。袁雪芬回憶説，當年她每次排演越劇《家》的時候，總與巴老做深入的交流。而趙志剛則回憶，2003年巴老百歲大壽的時候，當年上海舞臺上同時有4部戲曲版《家》上演。
1933年5月，長篇小説《家》首先在上海開民書店出單行本，32開，當時書價是大洋1.7元。“有不少人以為這是我的自傳，其實，這是一個錯誤。小説裏的事實大部分出於虛構，不過我確實是從和這相似的家庭出來的，而且也曾借用了兩三個我認識的人來作模特兒。”對讀者關心小説寫作背景問題，巴金在首版《家》序中做了解答，“我們已經可以看到一個正在崩壞的資産階級家庭的全部悲歡離合的歷史了。這裡所描寫的高家正是這類家庭的典型，我們在各地都可以找到和這相似的家庭來。”
目前影響最大的《家》版本是人民文學出版社版(簡稱人文社版)，據人民文學出版社總編室主任王海波介紹，人文社版第一版第一次印刷《家》是在1953年7月15日，這個人文社最早版本為25開，平裝、豎排、繁體，共342頁。而最具有收藏價值的《家》是1962年5月印刷的版本，這版《家》為插圖精裝本，內附劉旦宅所作插圖，只印了55冊，可能為巴老和劉旦宅專門製作。據人民文學出版社統計，自1953年人民文學出版社出版《家》以來，每年都在不斷重印，截至2008年9月22日，人文社版《家》累計印刷90次，共437萬冊。（石劍峰）
