最近，國務院辦公廳印發了《關於支援戲曲傳承發展的若干政策》，像一股強勁的東風，吹遍了全國各地的戲曲舞臺。

　　文件在提出了總體要求後，緊接著第二就是“加強戲曲保護與傳承”。在這一項裏，前兩款都是講地方戲的，提出了地方戲曲振興工程，第三條是講京、昆的。可見，國家對地方戲保護與傳承的重視，已經上升到一個新的高度。

　　一、改革開放以來的幾十年間，國家對京劇、昆劇的傳承和發展，先後出臺了一系列相關政策。現在，又出臺支援地方戲的政策，形成了一個完整的支援戲曲傳承發展的頂層設計。特別是這次的政策中明確地提出“實施地方戲曲振興工程”，在當前我國文藝創作更加多樣化、人民群眾欣賞選擇更加自由化、民族傳統藝術面臨的挑戰更加尖銳化以及整個戲曲生態日見惡化的情勢下，這個頂層設計將極大地促進地方戲的保護和傳承事業的發展。

　　從戲曲生態學的視角看，遍佈全國各地的地方戲劇種，是我國戲曲生態鏈中最廣大、最基礎的層面。我國至今仍然存在二三百個劇種，它們之間存在著一些淵源關係緊密的聲腔系統，構成了一些劇種族群，比如梆子腔劇種族群，閩南方言劇種族群。這些地方戲的劇種與京劇、崑曲一起，共同構成了一個緊密有序的戲曲生態系統。發生在、生長在各地和各民族人民生活中的各種地方戲，處在戲曲生態鏈的底層，是其他生態層次的基本營養。同時，從戲曲生態學的角度看，一個健康有序、充滿生機的戲曲生態系統，一個相互依存、相互保護、相互影響、相互滲透的戲曲劇種文化環境，是單獨一個劇種生存發展的基本條件。河南梆子豫劇的舞臺面貌和命運興衰，一定會影響河北梆子觀眾的欣賞口味和群體大小；梆子聲腔系統的地方戲的發展，也一定會影響到享有“國劇”尊榮的京劇的生死存亡。我們很難想像，當徽劇、漢劇消亡了，當徽腔、漢調消亡了，當湖廣音、中州韻、吳儂軟語都消亡了，京劇、崑曲還能不能撐起今天的局面！

　　二、加強地方戲的保護和傳承，從創作的角度説，就是要保護和傳承好各種地方戲的藝術傳統和藝術特色，從而保護好地方戲藝術的多樣性，保護好戲曲生態鏈上最重要的生態層，創造一個生機盎然、最富生命力的戲曲生態環境。但是，就目前的情況看，地方戲藝術的多樣性，正面臨著一個尷尬、困難甚至被悄然消解的局面。

　　地方戲藝術多樣性的現狀讓人憂慮，其中一個重要問題來自戲劇界，來自地方戲的藝術創作，那就是：新時期以來許多地方戲的藝術面貌出現了明顯的趨同現象，包括作為劇種最根本標誌的聲腔特色。許多地方，在爭相申遺的時候，大講自己地方戲的歷史悠久、文化特色、傳承價值等等。等申遺成功後，在打造舞臺作品、展示保護非遺成果的時候，卻對自己的傳統和藝術獨特性，缺少敬畏之心。人們屈從所謂的藝術創新和科技誘惑，屈從大眾傳媒的同化力量，屈從某些流行藝術的強力影響……逐漸形成了一種風潮：繁複的大布景、炫目的電腦燈，淹沒了演員的特色表演；同一模式的中西混編樂隊、震耳欲聾的音樂音響，淹沒了劇種獨特的主弦演奏和演唱風格；過於功利的空洞的宏大敘事，代替了或長于家長裏短、或長于纏綿愛情的劇種題材優勢，等等。總之，對現代藝術和現代科技的盲目崇拜，一窩蜂的所謂突破局限、藝術創新，以及打著“走出地區、走出省門、走出國門”口號，正在製造一些似曾相識的舞臺景觀，正在削弱作為非遺的地方戲劇種的文化傳統和藝術特色。地方戲藝術的多樣性正在因此受到傷害。要保護和傳承地方戲，就一定要和這種創作上的同質化傾向作鬥爭。

　　三、這次政策要求各省區市的人民政府和國務院有關部門，應當執行政策在財政上，支援地方戲的保護和傳承，鼓勵地方上設立戲曲發展專項資金或基金。地方政府應當積極熱情地行動起來，把保護和傳承地方戲，納入本地經濟社會發展的總體規劃中。我們應當認識到，做好本地地方戲藝術的保護和傳承，就是打造一張本地的文化名片，是凝聚人心、開掘資源、擴大影響力，以促進經濟社會建設的有力手段。

　　相信在各地政府都來關心文化，支援地方戲的保護和傳承的時候，中央的政策就一定能真正落實，廣大戲曲藝術家的期盼就一定能真正實現，作為民族文化重要方面的地方戲的保護和傳承，乃至整個戲曲藝術生態環境就一定能真正欣欣向榮。(李春喜)