舊片“重生”，用AI技術守護“活”的記憶

　　“葫蘆娃，葫蘆娃，一根藤上七個瓜……”當熟悉的旋律響起，一群80後、90後觀眾仿佛回到了年少的時代。然而，看片流暢、4K高清畫質等現代觀影感受又把這些“大孩子們”拉回了現實。

　　近年來，上海美術電影製片廠出品的《葫蘆兄弟》《小蝌蚪找媽媽》等經典中國動畫以4K高清的畫質陸續被搬上大銀幕。11月5日，《天書奇譚4K紀念版》也已在全國各大影院上映，不少網友看後紛紛感慨“爺青回”。現代數字技術如何讓那些記憶中的經典動畫以更加高清、流暢的方式“回”到幾十年後的今天？記者採訪相關專家，為大家揭開老動畫“煥然一新”背後的秘密。

　　給經典影片開“美顏” 讓膠片動畫擁有4K畫質

　　與現階段的數字技術不同，過去無論是電影還是動畫片，其存儲介質主要是膠片。隨著時間的推移，膠片電影或者動畫會出現褪色、閃爍、抖動、斑點磨損等情況，清晰度也會大打折扣。

　　在我國，經典膠片電影和動畫的修復工作早已開始進行。但由於4K修復難度系數較高，完成修復的電影相對較少。據統計，2006年到2021年1月期間，中國電影資料館已完成525部電影的2K修復，但4K修復則只有15部。

　　隨著深度學習和AI演算法的興起，“老片”修復逐漸從人工轉向了人工+智慧的修復模式。火山引擎多媒體實驗室研究員趙世傑在接受記者採訪時表示，以往動畫修復師會逐幀對膠片進行拼接修補，去掉膠片上的臟點、劃痕、抖動等，讓畫面更乾淨，但諸如解析度、流暢度等品質問題依舊無法解決。如果説傳統的修復方法是“錦上添花”，那麼AI技術在進行修復時就是“無中生有”。通過填充畫面缺少的細節，效率更高、手段更豐富，為動畫修復提供了更多可能。

　　趙世傑表示，一個完整的“老片”修復過程包括三個環節：首先，對膠片物理清洗和修復以及重新掃描數字化；其次，對影片進行AI演算法修復；最後，使用人工對演算法部分遺留問題精細調整。

　　“AI演算法修復是核心環節。”趙世傑介紹，這其中包括兩大步驟，分別是品質分析和演算法修復。通過演算法分析對老電影的清晰度、提升流暢度、色彩增強、瑕疵等維度上給出評分後，再根據分析結果分別進行演算法修復。“通過AI演算法對老動畫進行4K修復，最顯著的變化是提高了效率，一旦演算法方案確定，機器每秒可以處理成千上萬幀，而提升‘老片’的解析度、清晰度和流暢度，這些都是AI修復的‘獨門絕技’。”

　　“修舊如舊” AI技術重現東方動畫之美

　　熟悉經典動畫影片的讀者都知道，《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》等諸多動畫片是為數不多的中國水墨動畫，在國內外屢獲讚譽。技術賦能，傳統動畫翻新，如何不“誤傷”其原汁原味的東方動畫之美，且保留其中蘊含的人文價值？

　　“經典動畫修復的難度之一在於如何在數字化修復的同時保持其風韻，這既是對動畫作品精神內核的發揚，也是對經典作品的二度創作。”南京藝術學院傳媒學院副院長薛峰告訴記者，從嚴格意義上來説，這種二度創作不是大規模創造，而是使它更符合現代人的欣賞習慣。得益於先進數字化手段，老電影的修復空間是很大的，但如果單純依靠技術，盲目對老電影的色彩、清晰度等進行提升，很可能讓經典電影失去原本的質感。“人們對經典動畫有著珍貴的集體記憶，因此老電影修復不能跳脫既定模式太多，否則就會與集體記憶産生斷裂。”

　　對此，趙世傑坦言，想要4K修復“修舊如舊”的確是一個較大的挑戰。“這麼多的經典動畫片，沒有一個統一的演算法能夠保證，而需要我們和片方的藝術老師保持溝通和交流，聽取他們對修復效果的建議，對演算法修復效果持續調整優化。”

　　趙世傑進一步解釋，一方面，製作方需要對演算法做一些優化，比如在修復《葫蘆兄弟》的過程中，演算法會先識別出水墨畫區域和剪紙區域，對剪紙區域提升清晰度和銳度，對水墨畫區域保留原有的水墨模糊效果。另一方面，AI技術還無法完全代替人工，在演算法修復之後，製作方會引入一些有藝術背景的設計師進行人工輔助判斷，對小部分演算法難以判斷、處理的部分進行修正，保證最終的修復效果。

　　記者了解到，火山引擎多媒體實驗室正在修復《西遊記》《大鬧天宮》《阿凡提》等經典動畫電影，有望在元旦上線。

　　“新瓶”如何裝“舊酒” 數字技術跨越代際鴻溝

　　AI技術下的4K修復並不僅僅是簡單的“老片”修復，對中國動畫而言，更是給予中國傳統文化IP新的生命力。薛峰認為，中國美術電影是不可再生資源，是商業片席捲年代裏的一股清流。“經典電影的數字修復是以中國動畫學派為中心，對當代社會的一次民族文化洗禮。一系列經典電影的再現，實際上也帶動了傳統IP的復活。孫悟空、鐵扇公主等傳統IP正不斷煥發新生，成為新一輪故事的主角。”在薛峰看來，老膠片電影的“重生”，其整個市場化過程是一種集體教育、群體廣譜的方式。它的屬性是多元的，既是一種文化産品的再現，同時也能夠獲得新一波市場的青睞。

　　“老電影的數字修復所帶來的擴散作用是巨大的，它對社會和文化現象有著許多積極效應。”薛峰介紹，中國電影市場與國外電影市場的最大區別在於，中國在上世紀70-90年代發展格局變化較大，在文化IP，特別是動畫領域美術片IP的傳承方面，並沒有像日本、比利時等國家一樣有著連續不斷的傳播。因此，經典電影的數字修復是一種有效途徑，它將原本斷裂的、存在於不同代際間的記憶連接起來，彌補了這些斷層，從而進行新的文化産業鏈重構。

　　除了修復老動畫、老電影外，近年來，越來越多的手機軟體都擁有修復老照片、老視頻的功能。趙世傑表示：“當前，技術已然成熟，各視頻平臺也正在開放修復入口，為普通用戶免費提供AI修復支援，並對有史料價值的歷史影像，進行免費修復，讓公眾珍藏的視頻作品舊貌換新顏。此外，‘老片’修復中的部分基礎功能已經開放，供用戶免費使用。”

　　“未來，我們完全可以期待VR、AR等技術在4K或者8K上視頻修復的應用，那時，對於80後、90後來説，或許真的能和孩子們一起‘圍觀’孫悟空大鬧天宮、和葫蘆娃一起救爺爺、陪伴沉香一起救母，這種沉浸式體驗將能更好地守護我們的記憶，也可以和孩子們有更多的話題，和他們一起分享父輩小時候的歡樂時光。我想，這也是科技賦予人文價值的美妙體現。”趙世傑説。