電影《親愛的》在宣傳時著力強調了“真人真事”。以此前出現過的相似案例來看，最好的結果是雙方達成和解，達到各自目的。現在陳可辛出面做了一個模糊的道歉，顯然還不夠，因為電影是實打實的商業行為，不能消費了底層人的苦難，又讓人家受到“二次傷害”。

　　陳可辛“打拐”題材的電影《親愛的》在大陸早已落畫，沒想到近日傳出角色原型之一的高永俠欲訴侵權。高永俠正是趙薇演的角色原型，那個養別人孩子、又失去“孩子”的農村婦人。

　　在上周的新聞報道中，高永俠表示她最近才看了《親愛的》，“我沒看完電影，受不了。裏面説我和別人睡覺，又生了孩子，還給記者下跪。實際上這些都沒發生過。從那以後，我總覺得別人在我背後指指戳戳。為什麼要把我的身份資訊都暴露了？”高永俠説，她希望製片方能公開説明電影中哪些情節是虛構的，哪些是真實的。

　　本來，文藝作品是一種作者的再創作。真實的狗血事件，被寫成小説或拍成電影后，多少會與原本的事實有著顯著不同。電影《智取威虎山》裏的楊子榮、座山雕都有真實的原型，後來則完全被臉譜化乃至神化。美好如童話的電影《音樂之聲》，也有著很確定的原型，那個大女兒90歲高齡時還寫自傳要説清電影與實際情況的差異。

　　角色原型對改編作品不滿意，並不少見。可以這麼説，他們不樂意被對號入座、指指點點，畢竟他們往往是弱勢的普通人，不比娛樂圈的明星見慣口水爭議，畢竟他們週遭的鄰居親戚同事有了談資，也可能從最齷齪的角度去八卦。甚至有些角色原型的後代也會追著來打名譽官司。李連杰主演的《霍元甲》首映後，霍元甲的曾孫霍自正就對外表示影片損害了先人形象，傷害了他們的感情。

　　因為怕角色原型來糾纏，一些影視劇都會在片頭打出“本片內容虛構，如有雷同，純屬巧合”。其實誰都知道，絕大多數的故事怎麼可能沒有現實來源？那不過是一種自我保護，為了撇清干系、避免責任。可《親愛的》上映前卻反其道而行之，大肆宣揚故事來源於真實事件。電影宣傳方急於行銷，也太急功近利。

　　歌頌性的電影題材都可能遭遇原型人物來打官司，更不用提“打拐”這種戳人心的敏感題材了。被拐家庭毫無疑問值得同情，而對於撫養孩子的家庭，眾人眼光就很不同了。雖然《親愛的》被指對社會事件批判不夠犀利，給趙薇加戲美化，但這個角色（被稱之為“人販子”家屬）仍飽受爭議，沒那麼理直氣壯。這恐怕也是高永俠一直以來不願高調地拋頭露面的原因之一。

　　儘管片尾有“本片根據真人真事改編，部分情節並未真實發生”，但《親愛的》在宣傳時著力強調的還是“真人真事”這一點。電影裏出現了真實人物的畫面。黃渤一角的原型彭高峰，隨片方參與活動，接受記者採訪。在一些新聞報道裏，甚至非常明確地將電影角色、原型、演員三者的姓名一一對應羅列出來。熱映的電影由此吸引了各種關注，達到了商業目的。一個作品暢銷賣座以後，各個方面的人都能名利雙收，除了高永俠，她仍覺得背負著指指點點。

　　有專業法律人士來看，高永俠可以訴告電影侵害名譽權，但勝算並不大，文藝作品本身允許情節虛構。以此前出現過的相似案例來看，最好的結果是雙方達成和解，達到各自的目的。

　　現在陳可辛出面，做了一個模糊的道歉，顯然還不夠，雙方尚未有一個結果了斷。既然電影是實打實的商業行為，不能消費了底層人的苦難，又白讓人家受到“二次傷害”。這以後，那些想以“真人真事”為賣點的電影，都得多長個心眼。（指間沙 專欄作家）