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　　新京報：瑞根和鳥人這對關係中，哪個是真正的自我？

　　郝建：我理解，飛鳥俠是瑞根以前所扮演的商業大片對自己的限制和規定，明星角色形成了對瑞根的異化。小庫特馮尼格有個短篇小説，大致是講有個話劇演員得到一個角色，結果“進去”就出不來，人格被改變了。本片就是一個過氣明星要刷存在感、提升檔次的故事。他要突破生活的危機，重新發現意義，突破以前所扮演角色對自己的異化。他要重新設置自己與前妻、情人、女兒以及演員同行的關係。於是他自編自導一部話劇，要在百老彙上演。他不知道，這是存在的焦慮，結果……

　　要是從自我慾望與社會的認同這一對矛盾來講，我看鳥人倒是他的“自我”，是他慾望的，商業成功的，所謂低層次追求，膚淺滿足的一面。而當話劇導演，要在百老彙搞“我的劇，我的秀”，是他的“超我”；就是追求社會認可，要提升檔次。他要告訴人家，我可不僅就這點明星本領，不僅是外形好，我是藝術家。所以，飛鳥俠一跟他説“我們，我們”他就氣得要發瘋，非常有趣。明星要突破自我，要成為所謂被社會更高看的藝術家，這故事在哪兒都很多。