直到大結局到來之時，《男人幫》才體現出它對男女情感最為冷靜的審視態度，它再次説明瞭郎才女貌式的結合有多麼的稀缺，顧小白與莫小閔也許只能繼續戀愛下去，才能擺脫由諸多條條框框構成的婚姻桎梏，也重申了“婚姻就是妥協的藝術”這個道理，米琪拋掉女性的矜持主動向左永邦求婚，衝破了所有橫亙在他們中間的阻礙，在前面等待他們的也許是幸福。
《男人幫》在表現現實方面是委婉而含蓄的，在容易引起爭論的地方，做了技術上的處理，比如劇中90後女孩瀟瀟對羅書全的感情，就是“蘿莉愛大叔”的真實翻版，《男人幫》把瀟瀟塑造得稚氣、天真、可愛，又讓羅書全既沒賊心也沒賊膽，成功回避掉了這種戀愛關係中的“不倫”成分。在對現代人的情愛觀表達方面，《男人幫》也比較忠實，劇中人敢愛敢恨的風格，也能在現實世界中得到驗證。
但《男人幫》能夠成為話題劇，很大程度上源自這部劇非現實的成分，比如劇中顧小白、羅書全、左永邦這三個中年男人，每一個都顯得無所事事，仿佛每天的工作就是對付路上的艷遇和找到府來的美女，談情説愛成了劇中男主角們最重要的“事業”，這讓現實中每天上班時忙碌焦慮、下班後灰頭土臉的中年男人們情何以堪？該劇編劇堪稱大陸版瓊瑤，只不過瓊瑤的風格是“男人圍著女人轉”，到了《男人幫》裏變成了“女人圍著男人轉”。
現實與非現實的交織混淆，輔以輕鬆的情節和幽默的臺詞，讓《男人幫》成為男性觀眾的熒屏烏托邦。在網路上，時常有女網友對自己的丈夫或男友喜歡《男人幫》表示不解，殊不知這部劇的主創們，已經神不知鬼不覺地把愛情劇通常的受眾做了一次顛覆性的轉換，以往的愛情劇都在討好女人，而《男人幫》卻有意討好男人，鋻於男性群體普遍存在耳朵軟的特徵，這樣“一枝獨秀”的劇不走紅才怪。
房價昂貴、物價上漲、不安全感在增強……這些都是無形的壓力，壓在中國男人——尤其是中國的中年男人的身上，只是，只要最後一根稻草還沒落下來，男人就要死撐到底。《男人幫》即是這個時代應運而生的産物。它具有李宗盛在《最近比較煩》中唱到的“藍色小藥丸”的作用，在轉移男人對現實生活的注意力的同時，也把男人的慾望、男人的理想、男人的愛情放到一個筐裏，揉捏一番後呈現出來，讓男人意識到，生活還是可以旖旎一些、放鬆一些的。
近年，“中年危機”的説法日盛，中年男人除了要應對外界壓力外，來自於內心能量的減弱，讓這個群體處在人生當中的問題多發期。社會和家庭對於如何排解中年男人的積鬱顯得辦法不多，而娛樂産品通常又多面向年輕人，電視劇則側重中老年女性觀眾，有《男人幫》這麼一部頂著“意淫”嫌疑的劇出現，居然有了“治愈係”的效果，這樣的劇不妨再多一些，只是不要短時間內跟風成病，不然，當天生都是電視劇敵人的男人們都愛看電視劇時，那也有可能成為一種社會病。
《男人幫》的導演是趙寶剛，對於社會整體價值觀保持熱情但審慎的觀察，是趙氏作品的一貫特點，他的早期作品如《編輯部的故事》、《渴望》、《過把癮》等之所以被評價為“接地氣”，是因為那些作品讓當時的老百姓覺得，和自己一樣的人和故事，能成為熒屏上的主角，他們的想法與願望，可以通過劇中人物之口説出來。《男人幫》雖然既有尊重現實的地方，也有脫離現實的地方，但卻延續了趙寶剛一貫對生活的敏銳觀察，現代人的新鮮觀念、生活方式、藝術審美等等，均在劇中有比較到位的釋放。
值得一提的是，《男人幫》是純粹奔著娛樂而來的，它幾乎看不到一點批判的成分，當批判在整個社會都成為一種稀缺精神的時候，文藝作品主動選擇回避尖銳，是一種無奈。也好，且讓男人們看著《男人幫》娛樂至死吧。
