日本新華僑報網今天發表署名易珥文章《與京都藝伎的對話》。全文如下：
晚上在京都街頭，不時有濃粧艷抹的年輕舞伎（初級藝伎）從我們身邊經過，而我身邊伴著一位穿月白色和服的藝伎。她大約二十六七歲，粧不濃，但非常精緻。在日本，粧越淡、和服顏色越淺，才説明藝伎的等級和地位越高。
這位叫小桃的姑娘，正是京都花街上炙手可熱的頭牌之一。見她的時候她正出門，“陪客人吃飯”，她用漢語對我説。小桃16歲曾到北京留學兩年，後來回日本她立志成為一名藝伎，為此進入專門的訓練班，學習三味線（日本的一種弦樂器）和舞蹈。
現在即使已成名，小桃每日還是要去訓練班裏學習半天，精進吹拉彈唱和舞蹈的功力。下午回家沐浴化粧，精心打扮後6點或者更晚些時候出門，出席約好的飯局。早些時候，藝伎屬於藝伎院，飯局由藝伎院安排；不過現在，藝伎們開始依靠手機，自己聯繫包括飯局在內的業務。
藝伎或許有情人，但並不賣身。如今在京都，真正從事藝伎的人只剩下兩三百人，在大街小巷上徘徊的都是扮作藝伎賺取遊客小費的商販。真正的藝伎很少去旅遊區，她們有自己工作的茶屋，非熟人介紹不會輕易接待陌生客人。
除了專業表演，談話技巧也是藝伎最重要的技能之一。要知道，在古代日本，藝伎曾是唯一進入公共領域的女性。
“你現在還説漢語嗎？”我問。小桃對於某些漢語非常熟練，但一般性的交流仍然不暢。“其實，回日本後説漢語的機會更多了。”這位21世紀的頭牌藝伎答道，“因為中國客人越來越多了。”
