1933年影片“神女”修復版上映 採用數字轉碼(圖)

　　中國電影資料館《神女》放映現場，由中國愛樂管弦樂團全程現場配樂。

　　門口停著3輛上個世紀二三十年代最時髦的箱型汽車，阮玲玉頷首低眉的大幅海報一路從大門貼到內場。4月22日，北京，中國電影資料館，拍攝于1933年的經典影片《神女》在此上映。沒有對話、又極少字幕，阮玲玉在大銀幕上的舉手投足、一顰一笑讓一切“盡在不言中”。但放映現場並非悄寂無聲，中國愛樂管弦樂團全程現場伴奏，音樂幾近完美地配合著故事情節的推進，如果刻意忽略臺前的樂隊，如同影片“原配”。

　　作為第四屆北京國際電影節的展映影片，《神女》由中國電影資料館(以下簡稱“電影資料館”)和英國電影學院共同修復。兩場放映，1000多張單價高達180元和200元的票全部售罄，這在以學術放映為主的電影資料館是難得的盛況。老電影修復，這項聽上去隱秘而偉大的工作，也由此進入觀眾的視線。

　　怎麼修：數字轉碼，膠片不死

　　在《神女》正式放映前，有一段修復前後的對比，觀眾可以明顯地看到，電影畫質的清晰度、明暗、色彩等均有變化。雖然看上去只是微調，但對電影修復工作者來説，這是一項浩大的工程。

　　老電影是膠片電影，隨著時間流逝，不可避免地出現霉變、污染、脫色、閃爍、丟幀等損傷。電影資料館節目策劃沙丹向中國青年報記者介紹，電影修復分兩種：如果保存狀況尚可，就做普通的修護；如果情況不妙，就需要逐幀精緻修復。就後者而言，一部90分鐘的膠片電影，約有13萬幀畫面，一個“熟練工”一天只能修復200幀，即需要近兩年時間；而電影資料館館藏的華語電影有兩萬餘部，僅1949年以前的故事片就有400多部，以現有的人力物力，每年也就修復一二十部。

　　時間緊，任務重，“修老的，修好的，修能修的”，就成了老電影修復排序的三要素。沙丹説：“修老的，是根據電影拍攝時間，分為待修復、亟待修復等幾個等級；修好的，是考量其藝術價值和歷史價值；修能修的，是出於現實的考慮，有的膠片損傷嚴重，現階段技術水準不及，只能暫時擱置。”

　　“修舊如舊”是老電影修復最理想的狀態，然而隨著當年電影工作者的過世，今天的工作人員越來越難知道這些電影最初的模樣，於是只能按照現代人的審美進行修復。為了追求更好的效果，有的經典影片一修再修也是常事，此次上映的《神女》就是今年的第二次修復版。

　　電影資料館最初著手修復工作時，主要是將膠片電影轉成數字格式，這樣既保護了膠片母本，也便於交流利用——現在的電影院幾乎都是數字放映。國際上還有一種反向的操作——把數字電影再轉成膠片保存。

　　被稱為“好萊塢20世紀80年代四大導演”之一的馬丁·斯科塞斯，在20多年前成立了一個電影基金會修復電影。他曾説：“數字材料是脆弱的，需要規律地從一個格式遷移到下一個。説到老電影，你還得保持它們的本來面目，應該用膠片保存。”

　　沙丹説：“數字電影雖然好用，但很難保證50年後還能被讀取，而每一次技術升級帶來的轉碼就又是一項費時費力的工作。膠片則比較穩定，就像圖書館藏的紙質書，上面的每一個圖像都是實實在在的。”

　　2012年4月，國際電影資料館聯合會首次在中國召開年會，並展映了130部“珍寶級世界動畫電影”。該聯合會有一個宗旨：膠片不死，勿毀它們。

　　在1910年代到1930年代初，中國曾經有過20年的默片黃金時代，可惜這些膠片大部分已經遺失。因為早期電影使用的硝酸底片十分易燃，片子檔期一過，往往並不精心保存，大部分都在電影院火災時燒燬了。沙丹説：“膠片是一種‘遺産’，即便有了數字版也要好好保護，毀了就再也無法複製。”

　　誰來修：國家為主，各界進入

　　“支援電影修復的資金有3個來源，一是國家出資，二是企業出資，三是真正熱愛電影的人成立的基金會出資。” 沙丹説。

　　電影修復耗資巨大而物質回報甚少，所以主要是政府出資，中外概莫能外。2007年，“電影檔案影片數字化修護工程”在電影資料館全面啟動，至今國家已撥款3.7億元，完成了約7000部電影的數字轉碼和210部電影的精緻修復。

　　此次《神女》的修復展映與以往全靠國家不同，它引入了拿督黃紀達基金會的資金。該基金會的宗旨是“通過文化藝術創新項目建立中國與世界之間的橋梁”，這也是它第一次與電影資料館合作。其創始人黃鈴玳爵士夫人透露，以《神女》為開端，將陸續挑選15部女性題材的經典電影進行修復，並赴歐美展映。

　　其實，早在2011年的第14屆上海國際電影節上，一個與企業合作募集資金的國産電影修復計劃就做了這方面的嘗試，當時計劃在3年內修復10部老電影，每部投資10萬美元。

　　沙丹介紹，美國、英國有一些學校開設了類似電影保護的專業，但在中國還未成體系。“電影資料館現在的修復工作大部分是數字修復，所以人員主要來自電腦係。我們也在實踐中，培養專業的膠片修復人才。義大利的博洛尼亞電影資料館開設有電影修復課程，我們也把工作人員送到那裏學習。”

　　沙丹透露，電影資料館除了自己的修復團隊，還與一些民間的公司有合作。“光靠我們自己的人遠遠不夠，外包是正常現象，有的國家還會把修復工作外包到全世界。”

　　修完後：修它，更要用它

　　從2011年11月起，修復完成的電影數量已能維持常規放映，於是電影資料館在每週三開設“國片專場”，成系列地放映國産老電影，票價僅10元，不過除了資深影迷，一般觀眾並不多，600座的放映廳往往空了大半；而其他日子放映外國電影時，儘管票價漲至20元，還是會吸引較多的“文藝青年”。

　　然而，此次放映《神女》，一部老古董的國産默片，票價不菲，竟然全部售罄，這是電影資料館迄今為止賣的最貴的單場電影門票。放映開始前一個小時，場外就已人頭攢動，熱鬧程度不亞於明星見面會。

　　除了女主角阮玲玉的號召力，很多觀眾也是衝著中國愛樂管弦樂團的現場配樂來的。放映默片時，現場配樂不可或缺。據説美國在默片的黃金時代，電影業是雇傭樂隊最多的行業。隨著有聲電影興起，現場配樂不可避免地衰落。《神女》當年的電影配樂已經無從知曉，所以這次邀請了作曲家鄒野重新譜曲。鄒野説：“為了還原舊上海的聲音風貌，我在配樂中引入了江南民歌和越劇、滬劇的曲調。”放映結束後，觀眾對現場的視聽效果以掌聲作出了評價。

　　黃鈴玳對中國青年報記者説：“現場配樂現在歐洲比較流行，它的精彩之處就是‘現場’，因為每一場都可以根據當時的時間、天氣等狀況不斷調整，讓觀眾有不同的感受。”她透露，《神女》的現場配樂版，不僅會在倫敦、巴黎等城市巡迴放映，還將錄製成音像製品，在全世界銷售。

　　形式上的新鮮感為老電影帶來了年輕觀眾，也為更多“養在深閨”的影片如何重煥生機提供了思路。沙丹説：“修復老電影，一方面是為了搶救檔案，但更重要的是，修它是為了用它。不應讓它繼續待在庫房裏，而應該讓更多的電影觀眾看到，並在世界範圍內進行文化傳播。電影資料館現在和國外很多機構都有合作，出版音像製品、在海外的電影節放映等手段，也都在嘗試中。”