《三叉戟》原著作者呂錚：曾有人説寫老炮兒沒流量

　　中新網客戶端北京6月7日電(袁秀月)近幾年來，涉案劇正成為平臺和觀眾的新寵，這一類型劇的主角也開始趨向年輕化，關於中年人的故事逐漸失落。

　　最近播出的電視劇《三叉戟》似乎是個反例，它講述了三個臨近退休的中年警察重出江湖的故事，網友送名“披荊斬棘的叔叔”。自播出以來，這部劇的收視率也一路走高，豆瓣評分8.3分。

　　三位快退休的老警察有什麼看頭？中新網專訪了《三叉戟》的原著作者兼編劇呂錚。他透露，其實《三叉戟》在創作之初並不被人看好，曾有人告訴他“寫三個老炮兒沒有流量”。

　　三個警察老炮兒

　　作家呂錚是80後，23歲開始創作小説，至今寫了14部，包括《黑弈》《迷網》《警校風雲》《巴士警探》《仨警察》《名提》《獵狐行動》等。

　　《三叉戟》是他的第12部小説，三個老炮兒的故事在他腦子裏裝了三年，到最後他感覺自己都快要“炸了”，整天活在主角的世界中。於是，在《獵狐行動》完成後，他花了1個多月時間把故事“釋放”了出來。創作的過程很順暢，順暢到中間沒有任何停頓。

　　這並不是呂錚第一次寫老警察。前幾年，呂錚姥爺因癌症去世，但老人非常堅強，進入癌症晚期後仍堅持了三年。當時呂錚就想：“如果我只剩6個月的生命，我能幹什麼？”後來他就寫了《贖罪無門》，一個60歲的老警察用最後6個月去破案的故事，這部小説後被張國立改編為電視劇《愛的追蹤》。

　　那時呂錚只有30歲，故事寫完很有成就感，但他始終覺得離想要表達的層次還很遠。在他心中，老炮兒那個坎兒一直沒過，直到遇見《三叉戟》。

　　《三叉戟》共24萬字，呂錚剛寫到4萬字時，就有影視公司聞風而動，提前買走了影視版權。然而他卻沒有任何興奮，甚至有些茫然。在他看來，這部作品與之前的《名提》相比，並沒有明顯的進步。“是不是淪為行活？”呂錚心中存有疑問，他説自己能按照《三叉戟》的模式再寫個四五部。

　　“三叉戟”有原型嗎？

　　作家呂錚還是一名人民警察，這是他與其他作家的不同之處。2000年，呂錚參加公安工作，在警察生涯中乾了十六年的經濟犯罪偵查。經濟犯罪案件較為複雜，背後往往隱藏著各種動機和內情，有的甚至試圖把公安機關當槍使。剛幹經偵時，就有前輩提醒呂錚，小心賊喊捉賊。

　　在經偵領域摸爬滾打了十六年，呂錚養成一種習慣，不要就事論事，而是站到比它更高的地方看原貌。這個習慣也延續到創作中，他寫《三叉戟》，寫的不只是三個老警察，還透過三個人寫社會和時代的變遷。

　　《三叉戟》中，三個老炮兒也曾讓人聞風喪膽，但隨著年歲漸長，警隊新人輩出，老炮兒早已不復往日風采。這背後有個人的得失，同時也代表著一代人的落寞。

　　呂錚一位師父曾教給他兩句話，“別拿人當人，別拿事當事”。説的是一個警察的淡定感。碰到再強大的敵人，也不要怕他，他舉例，進入一間屋子，沒人給你搬凳子，你得自己搬把凳子坐下，不光坐，還得坐舒服了，這樣才能用平等的語言交流，才能控場。

　　呂錚説，三個老炮兒雖然沒有直接的原型，但可以説是所有帶過他的老同志的高度融合。

　　“寫三個老炮沒有流量”

　　作家呂錚也是編劇呂錚，他和編劇沈嶸一起，將《三叉戟》改編成劇本，這個過程他稱為“破圈”。

　　起初，《三叉戟》在創作之初並不被人看好。有人告訴呂錚，寫三個老炮兒沒有流量。也有人建議他，應該把三個人各寫一個故事，這樣就可以有三本書的版權。

　　但呂錚覺得特沒勁，他不明白，到底是市場造就了作者，還是作者去給市場可能性。他沒看過多少國産涉案劇，不是不看，而是實在受不了。很多劇講究大場面，一上來就是直升機、特警，一幫人抓一個犯罪嫌疑人。從警察視角來看，這有點缺乏常識。

　　在他看來，涉案劇還是需要門檻的，譬如法律知識、警察的內部邏輯、公安系統的邏輯等等。創作時可以天馬行空，但所有的細節必須在法律的框架下。

　　沈嶸是《余罪》的編劇，他和呂錚生日只差兩天，倆人都面臨著“中年危機”，在創作上也有類似的困惑。所以，創作《三叉戟》劇本時，倆人一直憋著一股氣，他們想看看，按照他們的路子寫，觀眾到底能不能買單。

　　他們的合作很順暢，沈嶸負責“飛”，呂錚負責“拽”，從項目開始到拍攝完成總共花了一年零三個月。

　　《三叉戟》的第二部叫《縱橫四海》

　　除了編劇，呂錚還兼任《三叉戟》的顧問。劇組專門建了一個微信群，用來實時溝通細節問題，比如錦旗長什麼樣，上級領導都穿什麼衣服，真正的審訊室是什麼樣等等。呂錚都會一一解答，雖花費不少精力，但他認為，這樣才能避免《三叉戟》走回頭路。

　　三個老警察的形象也與以往有所不同，呂錚形容為“犬、狼、狐”。崔鐵軍是犬，見多識廣，知道規矩，對組織忠誠；徐國柱是狼，寧折不彎，人狠話不多；潘江海是狐，能72變，善於與人打交道。

　　呂錚説，這才是警察的原生態。“警察都複雜，警察並不像很多影視劇拍的那樣臉譜化，要麼硬邦邦冷冰冰，要麼特別痞，我覺得都是不可能的。”

　　不過，電視劇和小説又不同，他們將《三叉戟》定位為跨年齡段的國民大戲，為此做了不少取捨，削弱了原著冷峻的氣質，向大眾審美靠攏，導演劉海波還加入了輕喜劇的元素，使角色的互動更有意思。這樣的處理吸引了不少年輕受眾，有網友親切地稱他們為“中年天團”、“披荊斬棘的叔叔”。

　　目前，小説《三叉戟》的第二部《縱橫四海》已經完成。呂錚透露，這部小説講的是“三叉戟”年輕時的往事。與《三叉戟》第一部的落寞相比，《縱橫四海》更加理想化、浪漫化，讀起來可能會有種錯位感，“他們曾經認為未來會變成那個樣子，但是時間特別殘酷，每個人都會落幕”。

　　在呂錚看來，這可能是人類共通的感受，每個人都必須找到自己存在的價值，而劇中的“三叉戟”正在完成這個尋找的過程。(完)