電影導演為何紛紛入局網劇

　　原標題：電影導演為何紛紛入局網劇

　　在5月舉辦的“2018愛奇藝世界·大會”上，包括韓三平、陸川、陳凱歌等在內的多位電影導演宣佈入局網劇。而在前不久，歡喜傳媒發佈公告稱，張藝謀也將進軍網劇，他將在未來至少六年的時間裏執導三部網路系列影視劇。

　　近年來，網劇在人們的生活中佔據著越來越重要的位置。相關數據顯示，包括網劇在內的網路視聽節目服務，已成為年青一代獲取資訊、享受視聽娛樂的主要渠道。因此，網劇也受到越來越多電影導演的青睞，其中不乏一些知名的一線導演，國産網劇産業能否因為他們的加入迎來新的機遇？

　　1、文化産業成熟後的大勢所趨

　　幾年的積累、沉澱和發展為網劇的工業化升級和精品化打下了基礎。2017年以來，各視頻平臺都出現了一批流量、口碑雙高的自製內容。網劇的製作日益成熟，題材多樣，在社交媒體上反響熱烈。如網劇《白夜追兇》《一起同過窗2》《大軍師司馬懿之軍師聯盟》《你好，舊時光》《河神》以及《無證之罪》在2017年豆瓣口碑TOP10的國産劇集榜單中就佔據了6席。

　　網劇産業化的快速發展，低成本已不再是當下網劇發展的特點。隨著大量資本的涌入，如今的網劇投資動輒幾千萬元，一些劇集可達上億元，製作成本甚至可以比肩電影。另一方面，網劇在內容表達上有著靈活性和多樣性，在時間上也不像電視劇受播出時長的限制，有的導演可以用5分鐘在網路平臺講述一個故事，也有的導演可以用1個小時表達他的思想和觀念。同時由於受眾面更廣，容易吸引年輕觀眾，越來越多有豐富從業經驗的導演加入網劇創作，這也是文化産業成熟發展之後的大勢所趨。

　　不過，質疑聲也此起彼伏。批評的聲音認為：“在如今中國電影本就佳作日漸稀少的情況下，電影導演居然還分散精力去拍網劇，這是不務正業。”更有言辭犀利者認為：“電影導演拍網劇是某種程度上的墮落之舉，在觀眾越發不願進入電影院看電影之際，電影人更多地投入網路電影和網劇的懷抱，很可能成為壓垮電影的最後一根稻草。”

　　然而，為什麼越來越多的電影導演跨界到網劇領域？導演韓三平認為，發展了短短幾年的網劇産業未來很有可能會比電影産業做得更大。“我曾經跟很多電影人説過，網劇對我們中國的從業者來説是一個巨大的機會。視頻網站是高新技術的傳播媒體，可以迅速地將內容産業傳遞給每一個人，這是不可阻擋的。但電影還不行，電影上映後需要買票去電影院看，所以網劇的傳播力遠遠高於電影。”對於電影、網路和網劇的思考，導演陳可辛很坦然，他認為：“這就是電影人需要面對的現實，儘管電影院的數量在不斷增加，但並不代表會有更多的觀眾走進電影院，對於出生於網路時代的年輕人而言，電影院不再是觀看電影的唯一聖地。”

　　網劇的飛速發展，也給電影導演帶來了新的機遇。如陳可辛所言：“觀眾變化趨勢和更大的拍攝自由度，讓我下定決心拍網劇，堅定地選擇擁抱網際網路。”

　　2、電影導演經驗會逐漸改善網劇品質

　　網劇的産業化、規範化和精品化以及網劇市場的巨大潛力讓一些有想法的電影人把參與網劇創作作為拓展事業的平臺，不少電影人已取得了不俗的成績。韓三平監製的《無證之罪》被網友追捧，陳國富監製的《河神》因其有質感的畫面和流暢的敘事廣受好評，劉德華監製的《東方華爾街》在騰訊視頻上線後口碑頗高，是今年目前豆瓣評分最高的一部國産劇。陳正道導演創作的《結愛·千歲大人的初戀》刷新了不少網友對國産偶像劇的既定印象。有數據顯示2017年我國新上線網劇206部，這些網劇的觀眾也大多是年輕人，追網劇似乎成為很多年輕人每天生活的必備環節。但值得注意的是，雖然網劇的數量可觀，但是真正的精品卻很少，令人深思。網劇要想真正贏得口碑，還需“精耕細作”。

　　企鵝影視天璇工作室總經理方芳説：“電影導演入局帶來了更為品質化的內容以及更廣闊的製作格局，推進網劇更加精品化。我們邀請電影導演合作，並非看中其名氣，主要還是基於作品本身，希望其能把大銀幕的製作經驗以及對題材的駕馭能力帶到網劇領域來，讓網劇的品質和觀感更符合當下需求日趨多樣，對精品內容更加渴望的用戶。”

　　有豐富從影經驗的導演為網劇帶來了電影質感，但是大咖導演不是萬能的靈丹妙藥。現階段，網劇的主要受眾仍然是年輕觀眾，網劇與網際網路的密切關係要求導演在創作過程中充分理解年輕觀眾。廣受歡迎的《河神》就採用了資深電影人和年輕製作團隊合作的方式：資深電影人把控網劇的基調，更懂得年輕觀眾心理的90後則負責實際操作，大咖導演和年輕製作團隊合作既保證了網劇的品質，同時也扶植了青年影視從業人員。

　　徐靜蕾則選擇從《同學兩億歲》進入網劇，這部校園青春科幻劇突破了校園劇陳舊的套路，融入喜劇、科幻等元素，在青春題材網劇中形成自己獨特的記憶點。徐靜蕾説：“網劇有更多的空間塑造人物、發展劇情，這一點讓我覺得非常興奮。因為網劇的觀眾量越來越大，在製作精良度上也有了很大的空間，而不是像過去認為的網劇在影像及各方面品質上大大低於電影，事實上，這兩者的差距正在逐漸縮小，越來越多做電影的人加入網劇製作將會進一步縮小兩者的差距。”

　　3、優秀網劇熱銷海外拓展新空間

　　從全球角度看，網劇的發展是全球趨勢，而中國正在積極參與這一進程。近一年來，國産優質網劇紛紛出海，帶著中國故事在海外取得了不俗的成績。優酷的口碑懸疑劇《白夜追兇》、愛奇藝自製網劇《河神》《無證之罪》等的海外發行權被奈飛（Netflix）買下，在全球190多個國家和地區播出。企鵝影視的自製劇《致我們單純的小美好》也登陸奈飛（Netflix），這也是國産青春網劇首次出海。

　　精品網劇出海，講好故事是關鍵。愛奇藝副總裁、自製劇開發中心總經理戴瑩向記者介紹：“目前已經發行海外多個地區並登上國際流媒體平臺奈飛（Netflix）的《河神》《無證之罪》均是電影品質的製作水準，中國特色題材融入強情節、快節奏，既有中國傳統故事又具備世界性的表達方式，被行業譽為可研究的範本，也是愛奇藝對標美劇的‘超級網劇模式’落地取得的成效。”

　　方芳説：“網劇市場已經從粗獷式走向了精品化的道路，很多優秀的作品已具備了在國際市場上的競爭力。我們也相信，未來還有更多中國‘好故事’走出國門。”不過目前，出海網劇類型還比較單一，《白夜追兇》《河神》《無證之罪》等懸疑題材網劇佔據了出海網劇的半壁江山，中國故事和文化還有很大的可挖掘空間，多元網劇格局也有待進一步實現。在內容為王的網劇時代，不管是國內還是海外，只要故事講得好，製作精良，各種題材的網劇都能找到它們的觀眾。

　　電影導演入局網劇，他們將把院線電影的熱情延續到觀眾的客廳和電子螢幕上，在大部分業界人士看來，這有助於網劇優質內容的生産，有助於網劇的可持續發展。而隨著更多電影導演入局網劇，國産網劇也會像《紙牌屋》一樣，讓全世界觀眾都瘋狂追劇。清華大學教授尹鴻認為：“大浪淘沙之後，網路劇必然會在社會各種力量的推動下，成為中國文化內容産業的重要組成部分。”