是什麼限制了少兒讀物的原創力

　　數據顯示，中國少年兒童出版行業已進入一個黃金期：少兒圖書年總印數達6億多冊、在銷書籍20多萬種、銷售總額高達100億元……少兒圖書成為整個出版界最具活力、最具潛力、發展最快的板塊，成為一支提升中國出版業整體發展的領漲力量。

　　目前，我國未成年人達3.67億，新生兒以每年200萬的速度遞增，潛在閱讀受眾可比肩半個歐洲的人口總量。與市場總量同步擴張的是巨大的産量。進入21世紀以來，少兒書籍出版規模在相當長的一段時間內保持在每年1萬種以上，2017年達4.8萬種，品種超過美國，居世界第一。産值連續17年保持兩位數增長，2016年增長率達28.84%，2017年亦有17%，其他所有圖書板塊都難以與少兒出版的成長速度比肩。

　　少兒出版高品質難在哪兒

　　當前，全國580余家出版社，有520多家出版少兒圖書。業界戲稱，中國少兒出版進入了“社社都出少兒書”的“舉國體制”時代。

　　據中國少年兒童新聞出版總社社長李學謙觀察，經過10多年的高速增長，少兒圖書出版完成了由少到多的轉變，但也産生了一些問題，如結構失衡、原創不夠、增長粗放、品牌效應不足等。

　　出版人安洪民在接受媒體採訪時曾憂心忡忡地表示：“中國童書目前最大的問題是原創力不夠。除少數國內作者作品暢銷外，暢銷品基本都被引進版書籍壟斷。很多出版機構為圖省事，良莠不齊地大量引進國外作品，甚至有出版機構99%都是引進版，長此以往，將對中國少兒出版行業造成傷害。”據悉，我國引進版圖書的版稅是7%至9%，國內原創作品版稅則是10%至12%，引進版圖書是按銷售數結算版稅，原創作品則按印數結算，退貨風險全由出版社承擔。如此，出版社更樂於引進利潤高、風險小的國外優秀童書。

　　“仔細梳理我們在售少兒書籍的品類，不難發現一個重要特徵，即文學作品‘一家獨大’，原創的少兒科普、藝術、歷史以及兒童文學裏的非虛構作品相對缺乏。這固然與我們童書出版長期偏重於文學的傳統有關，但也從另一方面反映出相關作者隊伍的匱乏。少兒百科全書類書籍的出版是一個需要長期投入但見效慢的事情，這既考驗出版社的能力，也考驗出版社的情懷。要加大相關品類的出版力度，國家還需要有前瞻性的政策予以扶持。”中國作協兒童文學委員會委員劉海棲分析。

　　涉足少兒出版的出版社數量眾多，在紛繁複雜的大環境下，容易導致泥沙俱下的亂象。有些商家跟風、蹭熱點，什麼好賣做什麼，例如在冒險主題書中出現盜墓、殺戮細節，在科學探索過程中過於渲染恐怖陰森事件，漫畫系列和網路遊戲故事書裏重復一些無營養的笑料，品質低下，讓人防不勝防，甚至有不法分子製造各種盜版圖書。童話書作者九兒曾感慨，出一本書，在電商平臺上會發現4至5種盜版。據噹噹網介紹，僅2017年，噹噹網在選書環節就發現了近10億碼洋的偽劣童書。

　　常參加義大利博洛尼亞國際兒童圖書博覽會的出版人海飛，對國外童書形態有一個整體的觀感——“他們的童書很鮮亮、很活潑，有‘站著的’，有‘躺著的’，書名讓人充滿想像。反觀我們自己的童書，近年來雖然取得了很大的進步，但沒有改變封面灰暗、開本無形、書名陳舊、版式呆板的整體面貌。”

　　“2018年我們應該‘慢下來’‘好起來’——‘慢下來’是講品種、規模擴張的速度要慢下來，不能繼續靠品種、規模的擴張來拉動增長，這種發展不可持續。‘好起來’是指我們的結構要好起來，少兒出版應該既滿足大眾零售市場的需求，也滿足校園各學科閱讀服務的需要。此外，要有更多、更好的原創作品涌現，向世界推出代表中國的作品、作家，努力推動少兒出版由高速增長向高品質增長轉變。”李學謙説。

　　“兒童的生活世界很狹小，少兒書籍能夠幫助他們超越現實的世界，去陌生的地方體驗和冒險。專為兒童編寫的書籍，無論是內容、外觀還是價值觀念的表達，都要考慮能否給兒童帶來美感，幫助他們構建自己的精神世界。我們的出版戰略、人才隊伍、産品品質和服務供給都要更為專業，要更具有工匠精神，打磨好每一本童書，讓每打開一本童書都成為一次精神探索。”安徽少年兒童出版社社長張克文説。

　　要從文化的沃土中尋找力量

　　噹噹網近日公佈的2013-2017年童書原創市場年度顯示，5年來累計暢銷TOP1000榜單中，我國原創書籍與引進書籍的比例基本保持在3：7。在2017年，這個比例有了提升，TOP1000中原創作品佔40%，達歷年之最。

　　“20世紀90年代，我們暢銷的童書基本是《唐詩三百首》這類啟蒙讀物。開始引進外版書籍後，國外品牌書籍對我國的原創作品形成了‘航母式的衝擊’。我記得，《哈利波特》曾兩年零七個月穩居銷量榜榜首。後來，新聞出版廣電總局和業界達成共識，要大力發展原創作品，無論從政策上還是業務規劃上都對原創書籍提出要求。從近幾年的情況來看，可以説我們逐步經受住了西風東漸的考驗。”海飛指出。

　　“好的原創作品離不開好的作者。目前，我國已經擁有一支原創能力較強、水準不斷提升、老中青架構合理的3萬多人的兒童文學創作者隊伍。20世紀80年代，一批中青年作家開始專注于為兒童寫作，他們就是現在已經成為兒童文學領軍人物的金波、曹文軒、張之路、沈石溪、鄭淵潔等。現在，有更多的作家進入兒童文學領域。一些優秀的作家比如茅盾文學獎獲得者張煒等的加入，將會使得原創兒童文學呈現更好的發展態勢，也將提升原創書籍的實力。”劉海棲分析。

　　仔細梳理噹噹少兒書籍的暢銷榜、新書榜等榜單可知，伴隨著今年上半年的國學熱、詩詞熱，更多傳統文化讀物走進了各地家庭。噹噹網目前在銷童書中，《寫給兒童的中國歷史》銷量穩居榜首。2017年出版的原創新書中，《這就是二十四節氣》表現出強勁的勢頭，銷量達200余萬冊。原創新書銷量前10名的榜單中，不乏《給孩子讀詩》《少年讀史記》《我是花木蘭》《我是中國的孩子》等與傳統文化密切相關的書籍。

　　黨的十九大報告提出，推動中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展，繼承革命文化，發展社會主義先進文化，不忘本來、吸收外來、面向未來。此前，習近平總書記在文藝工作座談會上指出，精品之所以“精”，就在於其思想精深、藝術精湛、製作精良。

　　海飛認為，十九大報告對發展傳統文化提出的“不忘本來、吸收外來、面向未來”思路和總書記關於“精品”的論述，恰恰也是童書業發展的方向。“曹文軒在獲得安徒生文學獎後，更強調祖國在他創作中所賦予的靈感和力量。他説，中國兒童文學應有足夠的自信心，因為中國留給作家太多精彩絕倫的故事，中國作家要珍惜這巨大的、無邊無際的礦藏。我們的少兒書籍出版，也應該以品質優良的‘三精’作品亮相世界，讓中國故事成為世界和人類的共同財富。”海飛談道。