由張藝謀執導，陳道明、鞏俐主演的電影《歸來》正在熱映，這部改編自著名作家嚴歌苓小説《陸犯焉識》的電影作品，感動了無數觀眾。近日，嚴歌苓《陸犯焉識》(新版)媒體見面會在京舉行，記者通過出版方作家出版社採訪了嚴歌苓。記者 秦 華
視角轉向男性精英
《陸犯焉識》在2011年由作家出版社推出後，陸續收穫 “2011年度中國小説排行榜”長篇小説榜首、第三屆圖書勢力榜文學類十佳、2011年度中國作家出版集團長篇小説獎等十余個獎項。評論家稱：“《陸犯焉識》以深遠的濟世情懷，將知識分子陸焉識的命運鋪展在中國政治這塊龐大而堅硬的底布上，從而檢視了殘酷歲月裏生命可能達到的高度。”
“《陸犯焉識》是我投入精力最多的一部小説，主人公原型是我的祖父，我為這部小説醞釀了十幾年，創作也經歷了諸多波折，而且這也是我第一次用電腦寫作。”嚴歌苓説，為寫這部小説，她需要將從親人口中聽來的碎片化的祖父故事“黏合”在一起，並多次往返于主人公盛年時流連的華盛頓、上海和其後半生作為右派被禁錮的流放地西北大荒漠體驗生活。
嚴歌苓以往的《扶桑》《金陵十三釵》《第九個寡婦》《小姨多鶴》等作品多是把視角聚焦在邊緣女性身上，而《陸犯焉識》卻把視角轉向了男性精英。與《歸來》不同，嚴歌苓在原著中最想表達的並非愛情，而是自由，這是她分析祖父人生而擇出的主題，“我祖父是個很有才華的公子哥，卻在40歲自殺，我分析後得出的結論是，他是被家庭和社會困死了，他一生最缺乏的就是自由。”
錯位的相愛很極致
談到電影《歸來》，嚴歌苓説：“張藝謀對原作的改編是非常巧妙的，電影的容量很有限，他選取了小説中最極致、最有表現力的一部分來拍攝。在短短一百分鐘裏面，一對因為各種原因而長相別離的男女，在經歷過浩劫又走到一起，這種相互的尋找、錯位的相愛很極致，就好像一首寓言。”嚴歌苓説，她看《歸來》時一直在哭，“我不了解年輕觀眾的感受是否會如我一樣，但是我覺得這個故事打破了年齡、時代甚至種族的界限，它用了一種人類可以流通的情感表達方式去呈現，從小説到電影，是一種很大的成功，我給電影打99分。”
而談到陳道明和鞏俐的表演，嚴歌苓更是不吝讚美之詞：“我一聽説陳道明來演，就覺得他特別像，他有上世紀三四十年代知識分子的氣質，這種感覺很接近我祖父，雖然他實際上不是在演一個知識分子，而是演一個不斷失望的老丈夫，但是他身上仍有一種天生貴族的貴氣。鞏俐的表演讓我完全折服，我筆下的馮婉喻是一個跟她氣質完全不同的嬌小單薄的水鄉女人，她的表演徹底顛覆了我小説裏寫的樣子，她的演繹用一個字來説就是‘絕’。”
嚴歌苓的許多作品成為影視改編大熱門，與導演們的合作有哪些令她印象深刻的地方？“張藝謀是個心地單純的人，他特別辛苦，似乎就沒別的興趣，整天就是弄劇本、拍電影、剪片子，我在看他電影的時候，潛意識裏就會有他做電影的形象。”而讓嚴歌苓覺得最貼心最舒暢的就是和陳衝的合作，“雖然我們就是像過家家似的很快弄出一個劇本，然後倆人一塊做事情，貼心地談一些問題，比如沒有投資了怎麼辦等等，這种經歷終生難忘。”
通過小人物寫大歷史
很多讀者發現，嚴歌苓很喜歡寫一段民族歷史投射在小人物身上，“我有這麼一個想法，就是通過各種各樣人物的個人史來寫我們的共和國史。比如説，同一個時代的人，經歷過的歷史事件是相同的，但是這些事件對他們形成的衝撞力和造成的後果是不一樣的，把他們的個人‘編年史’寫出來，實際上把這個大歷史就寫出來了。我覺得這是一個很有意思的寫作。”嚴歌苓説。
嚴歌苓説，在小説主人公的選擇上，她更多的都是聽周圍人講故事，然後從中選取有趣的人物，過去的《一個女人的史詩》《第九個寡婦》等，都是在聽來的故事基礎上創作出來的，“我自認為是一個好的傾聽者，我會把那些故事中有趣的細節沉澱下來，融入作品中。”
現在很多作品都寫當下，嚴歌苓有沒有考慮過此類題材呢？嚴歌苓坦言，對她來説寫當下是大挑戰：“因為我常年生活在國外，如果我對題材看了有興趣，我會到那個地方去生活，但這個都是很淺的，你要找到人家來跟你講知心話是很難的，有時候覺得抓不住那個感覺，寫這個還是要考量很久。”嚴歌苓説，她看了一些作家的作品，覺得他們還是很想突破自己，不想用傳統的輕車熟路的方法寫，“他們這種創新特別可貴。”
[責任編輯：楊永青]
“我是不會放棄（奧運會）的。”4年前在最後時刻落選奧運會，讓女子舉重69公斤級選手向艷梅失落許久，卻沒有讓她就此消沉。
