網路文學現狀：7成網路作家理工科出身

　　5月22日，中國作協網路作家狀況專題調研在海南展開，來自海南省的近20名傳統作家、網路作家齊聚一堂，參加了由省作協組織召開的專題調研會。調研會上，大家對網路作家的生存和創作現狀展開討論，其中網路作家的職業身份如何得到社會認可、網路文學與傳統文學的發展趨勢，成為熱議的焦點。

　　“網路文學只能製造網路垃圾，消失不過就是一兩年的事情。”1998年，網路作家痞子蔡在網上貼出《第一次親密接觸》，走紅的同時也引來不少議論，這便是其中最突出的一種聲音。

　　然而，16年過去，網路小説如今正以令人驚詫的速度發展，玄幻、武俠、都市、言情……品種之多讓人眼花繚亂，觸角還延伸到影視等其他門類。這個搭建在虛擬世界的文壇，已經成為一股不可忽視的力量。

　　5月22日，海南省作協組織近20名傳統作家、網路作家，參加中國作協網路作家狀況專題調研，中國作協黨組副書記、魯迅文學院院長錢小芊，中國作協創聯處處長、文學評論家梁鴻鷹等與海南作家面對面，暢所欲言，對網路作家的生存和創作現狀展開熱烈的討論。作為中國網路文學最先發展的地區，作家們對網路作家的職業身份如何得到社會認可、網路文學與傳統文學的發展趨勢，進行了真誠的討論和交流，而不同的思想交鋒和碰撞，讓調研會氣氛熱烈，充滿著求真的精神。

　　網路時代，

　　文學發生了什麼變化？

　　“有一段時間，我主要在‘天涯詩會’、‘綠風詩歌論壇’和‘詩選刊論壇’跟詩友們積極互動，那時候，一個帖子點擊率可以達到3到5千，回復數量和品質都很好。出現部落格、微博和微信後，詩歌在網路的載體變得更多了。”多年來從事詩歌寫作的詩人符力坦言對網路文學的興趣。

　　近年來，隨著《悟空傳》、《成都，今夜請將我遺忘》等網路文學作品，新語絲、天涯、盛大文學網等網路文學基地，平板電腦等新閱讀方式的出現，人們的閱讀體驗得到不斷擴展。

　　“網路對文學創作的影響是全方位的，首先帶來的是無門檻、無制約的寫作，只要不違反國家的有關規定，作品都可以在相關網站發表。”網路作家水千丞説，網路讓文學創作進入全民作家的新時代。

　　不僅如此，網路寫作製造的生機還輻射到了影視劇、遊戲等諸多行業。

　　《甄嬛傳》便堪稱其中的成功範本。這部近百萬字文采斐然、故事千回百轉的《甄嬛傳》名動網路，被譽為“後宮小説的巔峰之作”。之後，由此改編的電視劇《甄嬛傳》引發的轟動更是令人咋舌。

　　網路作家柳下揮則認為，網路文學與傳統文學的一個主要區別就在於類型化創作。“網路文學在題材上是有側重的，寫懸疑推理、都市情感和穿越等比較多，因為讀者喜歡，而這些很少被傳統文學涉及，傳統文學更多堅持鄉土題材創作。”

　　“網路文學用大眾寫作的姿態，開拓了傾訴的空間，解放了文字的話語權，打破了資訊由少數人流向大多數人的定式格局，找回了民間記憶。”作家馮椿表示，網路創造了一個大眾文學寫作的機會，賦予每一個人書寫的權利。

　　不過，他也直言，當下功利性成為網路文學存活和前進的原動力，這也是網路文學存在和發展的肋骨。這種功利性，已經不再單單局限于作者個人，而是以公司的模式開始了商業運營。“正因為如此，不可避免地導致了網路文學存在一系列問題，比如品質良莠不齊、藝術承擔感缺失、社會責任感淡化、著作權保護和抄襲剽竊等問題。”

　　網路文學

　　是否需要新的評價標準？

　　網路文學以言情小説和幻想小説起家，前者從《成都，今夜請將我遺忘》《此間的少年》到《與空姐同居的日子》等，後者從《鬼吹燈》《誅仙》到《知北遊》等，期間熱潮不斷，然而鮮為人知的是，這兩種小説都是傳統文學所不為的。

　　“一直以來，網路文學很難得到傳統文學的認可，網路只是相較于書本之外的一種載體，難道就不是文學嗎？”柳下揮質疑道。

　　“網路作家需要得到傳統文學的認可嗎？”一位在座的傳統作家立馬反問道。

　　從1998年痞子蔡把《第一次親密接觸》貼在網上至今，網路文學雖然已走到了第17個年頭，但在不少人眼裏，網路文學很大程度上依然與庸俗、暴力甚至情色文學劃等號，而網路作家們卻從未停止對網路文學成為文學殿堂的真正一員的渴望。

　　“網路文學需要新的評價標準，這種標準必須是符合網路文學特性的。用傳統文學的標準來評價網路文學，顯得‘不合時宜’。”柳下揮表示，“傳統文學幾十萬字已是鴻篇巨制，可網路文學，100萬字都不算多，如果評委們來不及看完，網路文學精彩的故事情節的優勢發揮不出來。”

　　馮椿也建議，在網路文學評價、評獎時，可以按照網路文學的特點加入“網路”的元素。“比如讓客戶(閱讀者)直接參與推薦和投票、參考閱讀量、考慮社會效應和經濟效益等。”

　　不過，與會者也提出了相反的意見。作家王輝俊認為，“網路文學不是一個階梯、一個種類。傳統文學評判標準一樣適用於網路文學，不必另起爐灶，降低標準，還是要注重維護文學的嚴肅性。”

　　符力也表示，“以往好詩的標準就是網路好詩的評價標準，網路無非是詩歌的媒介之一，媒介變化不能成為詩歌評價標準不同的原因。否則，那就不能當作文學來看待了。”

　　網路文學與傳統文學

　　互相交融是趨勢

　　“網路文學與傳統文學並非不可逾越，他們都可以弘揚主旋律，是兩條並行的直線，他們的邊界最終會越來越模糊，相互交融。”研討會上，錢小芊話音甫落，會場立馬響起了掌聲。

　　他的這番言論並非沒有根據，經過多年的努力，“網路文學難登大雅之堂”的局面已逐漸得到改變———

　　2013年6月，中國作協2013年會員公示名單中，《甄嬛傳》作者流瀲紫、《步步驚心》作者桐華、《裸婚時代》作者唐欣恬等16名網路作家“上榜”；

　　2013年10月，國內首家“網路文學大學”成立，而名譽校長正是獲得諾貝爾文學獎的莫言；

　　今年3月4日，魯迅文學院第七屆網路文學作家培訓班結束了。從2009年中國作協將網路作家納入常規培訓範圍開始，魯迅文學院已成功舉辦了7屆網路文學作家或網路文學編輯培訓班。

　　“不可否認，網路文學是我國文學發展史上的一個重要現象，對它引起重視是應該的，目前來看，人們開始叫‘網路作家’而不是‘網路寫手’，這本身就是一種認可。”去年履新魯迅文學院院長的錢小芊説。

　　從事寫作30多年的作家王輝俊對此十分贊同，我們非但不能排斥網路文學，低估網路文學作家，反而要把它認為是傳統文學的拓展，它應該是“原野文學”，有“草根”，也有“大樹”。“我舉個身邊的例子，全國散文詩學會副會長、，海南作協副主席蔡旭，就是在退下領導工作崗位後才上網寫作的，每年在網上首發的散文詩作品超過200章，每年出版散文詩專著1-2本，目前已經出版散文詩專著24本，成為了名副其實的‘網路作家’。”

　　談及網路文學的未來的發展，錢小芊提出，在時代背景下，網路文學與傳統文學重新審視彼此，加速融合才是大趨勢，不僅是創作人群要融合，內容要融合，寫作方法也要融合，做到取長補短。“在這方面，我們的作協要大力加強與網路作家群體的聯繫，積極吸收符合條件的網路作家加入作協組織，同時，網路作家除了積極投身創作外，還要加強對傳統經典的閱讀，加強作家自身思想境界，提升作品的文學涵養。”

　　網路文學寫作現狀

　　體量龐大———

　　註冊網路寫手200萬人

　　據中國網際網路絡資訊中心的統計，現有文學網民人數達2.27億，約佔網民總人數的47%；以不同形式在網路上發表過作品的人數高達2000萬人，註冊網路寫手200萬人，職業或半職業寫作人群超過3萬人，每年有六七萬部作品被簽約。

　　人群分佈———

　　七成寫手理工科出身

　　在網路作家隊伍中，男女作者比例基本持平，18~40歲的作者佔75%，在讀學生約佔10%。其中最突出的特點是，70%以上的網路作家是理工科出身，而非傳統的文科出身。業餘作者從事的職業非常廣泛，有公務員、教師、軍人、工人、農民等。記者 金昌波