編劇史航：我自己的創作不太行 但我為好東西高興

　　作者：啟之

　　世界圖書出版公司

　　2014年3月

　　接到史航的電話有些突然。電話中他和我匆匆定下採訪時間，我應允後匆匆動身，卻被看不見盡頭的車龍堵在路上，只好發短信為可能的遲到表達歉意，史航的回復很簡潔：放心，我有書看。這個細節至少表明史航是個愛書之人，實際上，他還是一個願意把這種熱愛傳播出去的人。“我知道自己不是時代的排頭兵，我自己的創作不太行，但我懂得為好東西高興，推薦是我在這個世界上的使命，我需要一個陣地。”

　　到目前為止，史航的陣地有電臺，“只有幾分鐘的推薦，有如東風射馬耳”；有錢糧美樹館，“我做了四五十次的讀書講座，但條件有限，最多來七十多個人”；還有就是大佳網的“史航説書”，每週你會在網上看到史航在鏡頭前侃侃而談一本書，30分鐘左右，這似乎是種完美的綜合，時間、形式、傳播都剛剛好，因此史航看重這個陣地，將“史航説書”稱之為“我的某一根救命稻草”。從2011年創辦“史航説書”以來，史航已經錄製了230多期節目，去年統計的全年節目點擊率將近200萬。

　　【史航説】

　　我知道自己不是時代的排頭兵，我自己的創作不太行，但我懂得為好東西高興，推薦是我在這個世界上的使命，我需要一個陣地。

　　你吃東西能整個吞下去嗎？不能，要咬碎，東西排出體外還是原來的形狀嗎？不能，一進一齣都是碎片化，哪有整個之人生呢？哪個時代都是碎片的。

　　“及時”就是在大家都溜時代的須的時候，和時代掰了下手腕。

　　微博最適合我薦書

　　史航的薦書生涯起步很早，從中學開始，幾乎每天書包裏都會塞幾本畫報或武俠書，推薦給同學，長大後成了編劇、節目策劃的史航有了更多機會發聲，而他最感謝的機會是網路。

　　史航的網路“發家”軌跡是：論壇、貼吧、開心網、微博。“微博最適合我”史航説。他最初註冊微博的目的只是幫朋友吵架，但等他有了微博賬號，朋友的怒氣早已平息，他只好用微博來抄書，結果發現了奇妙之處，“有的話抄在本子或電腦文件中可能都不會再看，但抄在微博上，半個月之後有人説你抄得這句話簡直是在放屁，我和他吵架，這句話我就記住了。”微博只有140個字的容量，不少人因為這種碎片化的寫作和閱讀而宣佈退出微博。對此史航不以為然，“你吃東西能整個吞下去嗎？不能，要咬碎，東西排出體外還是原來的形狀嗎？不能，一進一齣都是碎片化，哪有整個之人生呢”，史航覺得哪個時代都是碎片的。

　　【史航薦書】

　　《中西風馬牛》

　　推薦理由：這本書很獨特，作者是個在大學選修課上教四個老外的老師，課上講各種中國電影。我覺得這本書特別有意思的是，他們跳出三界外不在五行中地看中國電影，如果你用他們的眼睛回頭看，就會覺得中國電影怎麼都這麼怪呢，但我們已經麻木了。用別人的眼睛看自己，我覺得特別享受。

　　從美樹館説書到網路説書

　　2008年史航從中戲辭職，2009年他想和人説話的願望變得特別強烈，就在錢糧美樹館開了個讀書講座，每月最後一個週日，他會舉行兩個多小時的“一言堂”，講井上靖、魯迅、王朔，也講古詩詞、短篇小説、電影，最終這個形式也延伸到網路。

　　2011年，大佳網找到史航，問他想不想開辦一個讀書節目，“我説書是我自己選嗎，你們不會硬塞書給我吧？他們説不會，我又問我可以説舊書嗎？他們説可以，這樣我就來了。”開始錄製時，史航有點難為情，後來他漸入佳境，按照自己的閱讀習慣來説書。史航看書會在書上貼標簽標記重點，後來史航就按照標簽來説，在視頻中經常會看到史航捧著貼著密密麻麻彩色便簽的書，邊看邊講。史航説的書很雜，散文、小説、傳記、繪本等等不一而足，他選書的標準就是“我喜歡，希望別人也喜歡。”而一個更重要的標準就是“我不説這本書就沒人説了”，“比如周作人翻譯的《石川啄木詩歌集》，到現在也沒有再版，我覺得他比金子美玲好多了，比很多人都好多了，但沒有人注意。”因此史航更看重舊書，“新書的選擇則分兩種，一種是有意思，一種是作者又是我朋友，書又有意思，為什麼不推薦？外舉不避仇，內舉不避親。”

　　對於同類的説書節目，史航關注不多，不過從媒介來看，他認為網路説書相較于電視説書有優勢，“電視沒法再看，網路能搜索、能點擊，網路是鞏固自己的審美，而電視只能讓你隨機遇上自己的審美。”

　　“節目像泥石流一樣緩慢進行”

　　史航表示自己是個特別注重效果的人，不過他的操作模式卻好像停留在農耕時代，有點無為而治的意思。不同於市場化經濟強調定位核心人群，提供精準産品的法則，史航説自己從未預設聽眾人群，也不想提供特供産品，“就好比吃東西，我不止想吃煎餅果子，我還想吃雞蛋仔呢。我不是生産者，我只是一個尋覓的人，我採蘑菇也採藥，你不能讓我只尋覓一種東西。”

　　在採訪的第二天，史航邀請我去參觀“史航説書”的錄製現場。房間大概有20平，裏面只有一張桌子、一把椅子、一個小沙發、一個小書架。史航笑説這是一個泥石流一樣緩慢進行的節目。節目效果的確不夠理想，從今年開始，節目從每週兩期調整到每週一期。去年單個視頻最高的點擊率為8萬，這在一個動輒轉發量過百萬的年代也不是什麼驚心動魄的事情。不過史航並不著急，他更關注內容，他覺得自己節目最大的特點就是具體，“説很多詞，很真誠、很溫暖、很紮實，都不如具體，這是我對自己最高的評價。”

　　在史航心中，有一個詞分量很重，“這個詞是‘及時’，什麼叫及時？其實創作是幫不了時代的，它影響不了任何事，攔不住任何人，但及時就意味著可能攔住一些事，比如《湯姆叔叔的小屋》是一本及時的書，在大家以平等為恥不平等為榮的時候，突然有人説這樣不好吧，後來發生了南北戰爭。”史航説“及時”就是在大家都溜時代的須的時候，和時代掰了下手腕，他想做這樣的人。説到這，“掉書袋”史航提到了詩人俞心樵的一句詩，“新生事物層出不窮/而誰能把那舊的給創造出來”，史航想做的是這樣的事。

　　【史航看閱讀潮流】

　　新京報：這個多元、自媒體蓬勃而喧囂的閱讀環境中，什麼是最值得重視或應該做的事情？

　　史航：加入這個喧囂，跟他們比嗓門，有各種技巧推薦自己想推薦的東西。比如在我微博上推薦《歸來》，先是説個人感受，然後和別人吵架，再過一段時間發現桑格格和我感受一致，我們倆溝通推薦，一起推薦。總之就是用不同的方式，耍盡心機推薦自己喜歡的東西。

　　采寫/新京報記者 江楠