蘇州緙絲技藝傳人陸美英出新招：招收殘疾人學徒

　　陸美英在織造緙絲織物

　　作為中國絲綢藝術品中的精華，“緙絲”最近10多年遭遇了眾多瓶頸，其中之一是從業人員逐年減少。落戶于光福中國工藝文化城的“鈺錦苑”負責人陸美英對此計劃，通過招收殘疾人這一辦法，既解決一部分人的就業問題，又解決這一技藝的傳承問題，讓緙絲技藝長時間熠熠發光。

　　自豪：蘇州早就是全國緙絲業中心

　　陸美英是高新區東渚鎮姚崗村人，祖母就從事緙絲業。陸美英從小耳濡目染，“長大後也要做緙絲”的想法就這樣潛滋暗長。

　　17歲時，陸美英跟李金生等緙絲工匠學藝，次年進入東渚工藝廠，繼續學習這門技藝。憑著悟性和堅韌不拔的精神，她很快嶄露頭角。幾年後，最初一起學藝的人中只有兩三個修成“正果”，陸美英就是其中之一。

　　為進一步提高技藝，陸美英又來到城北公路旁的蘇州緙絲廠，拜王金山大師為師，在那裏學到了緙絲技藝的精髓。1987年，她開設了自己的第一個緙絲作坊。到目前為止，陸美英已經吃了30多年緙絲飯，成為蘇州市民間工藝家、省高級工藝美術師，對緙絲藝術可謂知根知底。

　　她説，緙絲是一種織物，以較細的生蠶絲為經線、較粗的彩色熟蠶絲為緯線，用緙機織成。因為織物上的圖案花紋與織物之間、色與色之間有一些斷痕，看上去像用刀刻過的樣子，所以又叫“刻絲”。織出來的産品兩面都有花紋，而且一模一樣，富有雙面立體感，呈現雕琢鏤刻的效果，所用彩色緯絲顏色多達6000種，所以色彩絢爛，是我國絲綢藝術品中的精華。這種織物厚度大，不容易壞，被譽為“千年不壞的藝術織品”。

　　在介紹緙絲織物的織造方法時，陸美英説，那是採用了“通經斷緯”的辦法，就是用縱向的經線穿通織物的整個幅面，橫向的緯絲僅在圖案花紋需要處跟經絲交織，不貫通全幅。

　　據考證，我國的緙絲織物遠在彩陶土器時期(西元前2500年左右)就已出現，到後來，緙絲成為皇權的象徵。陸美英説，明清時期皇帝穿的龍袍、代表官員品級的“官補”等，無不是緙絲織物。但因織造過程複雜，加上流傳下來的精品不多，因此緙絲織物價格昂貴，有“一寸緙絲一寸金”和“織中之聖”的説法。如今做工較細的緙絲織物，每平方釐米的單價可達數十元，一幅當代作品動輒幾萬、十幾萬、幾十萬。古代精品更貴，2008年1月6日北京文久國際拍賣的《乾隆緙絲梵字陀羅尼黃經衾》，成交價高達7205萬元。

　　作為蘇州人，陸美英一直為蘇州緙絲業的輝煌歷史和人才輩出而自豪。她説，南宋以後，蘇州緙絲就享譽全國，逐漸成為全國的緙絲業中心，工匠們主要分佈在今天的相城區元和街道、吳中區光福鎮、高新區的東渚鎮等地。

　　就蘇州的緙絲名人而言，南宋的沈子蕃，明代的吳圻、朱良棟、王統等，都曾名噪一時。當代蘇州緙絲業仍不乏名家。陸美英説，像她的師傅王金山，曾用三年多時間，先後複製了北京故宮珍藏的一批緙絲作品，包括沈子蕃的《梅鵲》、《青碧山水》和朱克柔的《牡丹》、《蝴蝶山茶》等，複製作品與原件難分真假，受到專家的高度讚揚。1992年，王金山被國務院授予國家級突出貢獻專家稱號，享受國務院批准的政府特殊津貼，是響噹噹的中國工藝美術大師。

　　痛心：從業人員從數萬銳減到百人

　　不過，歷史上蘇州緙絲業的發展並非一帆風順，而是時起時落，最近幾十年更是出現了大起大落。陸美英説，20世紀80年代是蘇州緙絲業的黃金時期。那時候，日本商家以較高的價格，向我國訂購大批和服、腰帶和貴袈衣(日本和尚高檔禮服性袈裟)、唐卡(用彩緞裝裱後懸挂供奉的宗教卷軸畫)。而這些産品都離不開緙絲，因此，蘇州一帶緙絲廠家和作坊像雨後春筍一樣紛紛冒出來，其中僅當時的蘇州市區和吳縣，就先後建立了蘇州緙絲廠、吳縣東山緙絲廠、蠡口緙絲廠、黃橋緙絲廠、陸墓緙絲廠等五大龍頭廠，再加上遍佈鄉村的作坊，蘇州的緙絲從業人員一度達到數萬人，緙機上萬台，織造水準也得到了進一步提升，許多作品摘下中國工藝美術品百花獎金盃獎、中國國際民間藝術博覽會金獎等大獎，在省、市級比賽中摘金奪銀的更是難以計數。

　　然而，進入20世紀90年代，金融危機讓日本等主銷區的緙絲産品需求量猛然下降，蘇州和兄弟城市的緙絲業務遭遇“滑鐵盧”，大量産品只能堆在倉庫裏，大部分緙絲企業陷入虧損，只能停産、轉行，從業人員也大量流失。陸美英掐指算算，如今蘇州只剩六七個緙絲工廠(作坊、工作室)，從業人員加起來也只有100多人。

　　對緙絲始終懷著難捨之情的陸美英，多年來一直苦苦堅守著。她招收了一批又一批工人，親自抓配色、設計稿樣等關鍵步驟，織造過程中又悉心指導、把關；還成立了蘭亭緙絲藝術設計製作中心，根據現代人需求開發緙絲新産品，諸如當代服飾、錢包、香袋等，並恢復一度淡出市場的名人字畫，唐伯虎、張大千等人的山水、人物畫紛紛走上緙絲織物。

　　實踐中她發現，用緙絲製作名人字畫中的水墨畫難度比較大，其他人很少做，就瞄準這一空當，專攻這一領域，形成了自己的特色。

　　陸美英説，緙絲作品都是純手工織造，具有很高的觀賞性。像倣名人書畫的緙絲織物，往往比原作還要精彩。隨著人們生活水準的提高，必然有越來越多的人願意出大價錢購買這種高級工藝品，因此她相信，緙絲業一定會迎來她的第二春。

　　展望：招收殘疾人或有助於傳承技藝

　　對於緙絲業最近10多年出現的困境，政府部門十分關注。2006年5月20日，蘇州緙絲織造技藝被國務院列入第一批國家級非遺名錄。2009年9月，蘇州緙絲(打包進入中國蠶桑絲織技藝)成功入選世界級非遺名錄，更堅定了陸美英的從業信心。

　　保護非遺，傳承人是核心。在蘇州緙絲(織造技藝)成為非遺的同時，2007年6月5日，文化部將王金山列為第一批國家級非遺代表性傳承人。2009年，蘇州技師學院也開出“蘇州傳統工藝技術傳承”專業，培養緙絲、刺繡、玉雕等專業的人才。

　　但緙絲技藝後繼乏人的現象依然沒有改變。像蘇州技師學院的緙絲專業，4年時間只招到4名學生。也有的人雖然學了緙絲技藝，但最終還是沒有從事相關工作。陸美英對此分析，這裡主要有三個原因——

　　首先是緙絲織造工序繁多，技藝複雜，比刺繡要繁瑣得多，即使有點天賦，也要三個月左右才能學會基本功。

　　其次，織造很吃工夫，至今尚無法實現現代機器生産，只能用腳踩的方式，通過“翻頭”讓經面形成“上翻”和“下翻”兩個面，再用裝有各種顏色絲線的舟形小梭，依花紋圖案在兩個面之間的“弄堂”裏穿梭。織造一幅作品，往往需要更換數以萬計的梭子，時間要幾個月甚至一年以上。

　　再次，長時間織造不但枯燥乏味，眼睛也吃不消。陸美英説，她的眼睛就因長時間織造而變壞，以致熟人在不遠處跟她打招呼，她都看不清，人家還以為她不理人，“所以雖然收入不算低，但現在的年輕人還是不願意做！”

　　這樣下去總不是個辦法！陸美英覺得，在培養緙絲業新生力量上，光靠政府部門、學校、王金山師傅等顯然還不夠，她也可以參與。因此，這些年她堅持正常招工，還計劃著招收能從事緙絲織造工作的殘疾人，拓寬從業人員的來源渠道。“殘疾人不一定就什麼都不行，相反，許多殘疾人還很心靈手巧，而且不會頻繁換工作”，陸美英説，她希望試一試，既幫助他們掌握一技之長，也更好地傳承古老而優秀的緙絲技藝。

　　與此同時，陸美英還與上海絲綢集團公司建立了合作關係，正通過展銷等渠道，讓更多人了解緙絲這門傳統工藝，接受緙絲産品，“有了市場，技藝自然就有人願意傳承，就能實現生産性保護！”

　　記者 施曉平 文/攝