明星演話劇是雙刃劍還是助推器？保利劇院總經理這麼説

　　中新網客戶端北京12月7日電(袁秀月) 近幾年來，在年輕人中間，看戲逐漸成為一項頗受歡迎的活動。搶票不再只適用於春運和演唱會，一票難求的話劇越來越多。但話劇熱背後也蘊藏著一些問題，如原創劇本缺少、市場機制不完善等。

　　6日，在“世界好戲·中國觀眾論道周”上，中新網記者採訪了保利文化集團副總經理、北京保利劇院管理有限公司董事長、總經理郭文鵬，對話劇現狀他又怎麼看？

　　談話劇小眾：語言藝術比較好懂

　　從《茶館》《窩頭會館》到《如夢之夢》《斷金》《暗戀桃花源》，這幾年的話劇一再刷新搶票新紀錄。與此相關的話題也突破話劇圈，成為文化現象。

　　看似小眾的話劇引起大眾關注，有業內人士認為，現在話劇在中國的現狀恐怕不能用小眾來形容了。不過，也有人認為，雖然有的話劇很熱，但卻不能代表就走出了小眾，在很多非一線城市，看話劇的人還在少數。

　　對此，郭文鵬認為，這個話題要從多個層面來看。從整個社會的表演藝術來講，話劇確實相對小眾。它之所以看起來大眾，是因為大家對其他的藝術門類更不熟悉。話劇是語言藝術，門檻相對較低，比較好懂，所以喜歡的人比較多。而且，中國的觀眾體量大，只要能調動起一小部分，那就是大能量。

　　談明星演話劇：高投入高産出

　　除了劇本品質、製作水準，明星也成為吸引觀眾走進劇院的重要因素。近兩年，包括倪大紅、胡軍、趙薇、江珊、胡歌、倪妮、張若昀、鄭雲龍在內的眾多明星都開始走上舞臺。他們的參演也拉動了線下觀演人次，讓話劇受到關注。

　　明星演話劇，對話劇來説是雙刃劍還是助推器？在郭文鵬看來，明星版話劇是高投入高産出，票房高，成本也高。與此相對，非明星版的就是低投入低産出。

　　他分享，其實在國外也一樣，明星版話劇就是賣得好，比如英國演員“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇主演的《哈姆雷特》，演了100場，場場爆滿。

　　“這就是明星的作用，而且他確實演得非常好。”郭文鵬説，雖然明星版投入比較大，但也不能磨滅明星對藝術創作和市場價值的貢獻，這是市場規律。不過，劇院也不能都演明星版話劇，它的市場沒多大，還要從多方面去努力和嘗試。

　　他認為，劇院是藝術家的朋友，也是觀眾的朋友，既要了解藝術家的藝術價值，也要知道觀眾的需求。

　　談劇院現狀：十幾年前還經營困難

　　“劇院這十幾年的變化還是很大的”，談及國內劇院的現狀，郭文鵬坦承，15年前，國內二三線城市的劇院還存在很大的經營困難，先不説盈利，僅解決觀眾走進來的問題，其工程就非常大。“花了好多錢建的劇院，卻沒什麼觀眾。”

　　但現在，二三線城市劇院的上座率已經完全不一樣。他認為，這跟一代代的教育有直接關係，90後、00後一代從小就接受藝術教育，看話劇成為一種常態的需求。他相信，到了下一代，走進劇院將成為生活的一部分。而要達到這個目標，除了更多的好作品，還需要劇院不斷地去推廣話劇、教育觀眾。

　　在他看來，國內的劇院發展正在與時俱進，但要推出更多的好作品，還需要注重人才和劇本。最近，保利劇院和央華戲劇共同推出青年戲劇人才孵化工程，被孵化的作品將會在保利劇院進行演出。他認為這是一個有意義的嘗試，因為“劇本是一劇之本，沒有好劇本，這劇好不了”。

　　他還透露，2020年，保利劇院將會和法國蒙彼利埃“演員之春”戲劇節合作，把他們的優秀作品搬到中國，讓中國的原創作品走出去。雙方還將共同製作新版《雷雨》，並在歐洲進行演出。(完)