攝影的時代探尋“寫生的意義”：梁世雄手稿展在廣美展出

　　羊城晚報記者 朱紹傑

　　{11月13日上午，《大道擷微——梁世雄手稿展》在廣州美術學院大學城校區嶺南中國畫實驗教學中心開幕。展覽精選出中國畫家、廣州美術學院碩士研究生導師、原中國畫系主任梁世雄教授從上世紀60年代至今的速寫和水墨寫生冊頁等數百件作品中具有代表性的70余幅以及多幅速寫稿，讓人一窺藝術家在創作中的思考與探索歷程。}

　　呈現：每一幅作品都有寫生稿

　　廣州美術學院院長李勁堃在開幕式上稱：“梁世雄先生是廣東嶺南畫派繼關山月、黎雄才之後的一個非常重要的大家，是新中國美術教育體系下培養的第一批畫家。他與關山月、黎雄才先生一起，參與構建廣州美術學院中國畫現代教學模式，使之成為廣州美術學院支柱性學科，形成一套行之有效、影響深遠的教學方向。”

　　展覽中，早期的水墨寫生冊頁是梁世雄創作足跡的印證，也是他在造型和筆墨訓練方面的經驗累積；信手拈來的速寫則生動地記錄了其豐富的生活感受。這些手稿都是梁世雄求學和從教之路重要的記錄，包括人物畫、山水畫、花鳥畫等。

　　廣東省博物館藏品管理與研究部的羅兵參與了梁世雄手稿和文獻的整理工作。他透露説，梁世雄每一幅作品都有寫生稿。他認為，梁世雄手稿的價值不僅僅在於繪畫本身，還能作為廣州美術學院中國畫教學體系和經驗傳承的典型個案。

　　心得：學畫應從中國文化根基入手

　　梁世雄受關山月、黎雄才等的影響，注重造型基礎和生活基礎，畫法上既有嶺南畫派寫生、寫實的特點，也有當時全國普遍推行的蘇派素描訓練的痕跡。他以踏實的作風堅持寫生和深入生活，技巧上則偏重以書入畫、塑造與表現相結合，其純樸的畫風也流露出通過駕馭毛筆的各種性能去應對對象的努力。

　　梁世雄在分享自己學生時期隨關山月、黎雄才深入生活、反映現實的經歷時，回憶説“關、黎兩位先生重視速寫達到筆不離手的程度，他們的速寫之所以生動、親切，耐人尋味，就是因為他們一手伸向傳統一手伸向生活，紮根生活，對生活有鮮活的感受”。通過在集體創作《向海洋宣戰》中當“偵察兵”的例子，梁世雄以自己的經歷闡明瞭深入生活的重要性。他還跟隨容庚學習過書法，他表示，書法對中國畫創作具有重要作用，他勉勵後來者學畫應從中國文化的根基入手，儘早使筆墨的運用和造型具有民族文化的傳統特色。