《偶王歸來》的秘密有多少？

　　《偶王歸來》的秘密有多少？

　　北青報《後臺》欄目探訪中國木偶劇院 高舉木偶對女演員臂力和體力要求極高

　　對於戲曲演員來説也屬繁難的水袖、翎子功、帽翅功，被小木偶傳神演繹；一人分飾兩角的蒙古摔跤；小木偶空手接飛叉……一台匯集了中國木偶劇院看家絕活的木偶演出《偶王歸來》，3月3日上午在中國木偶劇院上演。北京青年報視頻直播欄目《後臺》于當天上午走進中國木偶劇院，探秘小木偶並對話賦予它們生命的那群藝術家。

　　看家陣容

　　一年集結演出不超兩次

　　據悉，整臺演出匯集了中國木偶劇院的表演精英力量，藝術總監王磊表示，“我們拿出的是每年演員進行專業考核時的看家節目，很多都是國內外比賽的金獎作品，這樣的陣容集結每年亮相舞臺的次數也不會超過兩次。”

　　《真假孫悟空》《鶴與龜》《惜春打虎》《梁祝》《雞鬥》《民族大聯歡》《遠方》等節目，或傳統，或新創，或傳統與新創相融合，有些表演技巧甚至是從捷克等木偶大國學習而來，展示著木偶表演的昨天與今天。

　　開演之前

　　最後磨合是必備環節

　　距離開演還有一個半小時，王磊招呼所有演員上舞臺，這是木偶劇院每逢重要演出前的必備環節。此時，木偶舞臺特有的1米7高的遮擋帷幕也隨之降下，雖然每個節目都堪稱千錘百煉，但參與群體配合節目的演員還是手持木偶進行著最後的磨合。

　　據悉，1米7的帷幕是按照平均身高設定的，但對於身高略矮的女演員或是身高超過1米8的男演員來説，無形中增加了難度。王磊説，“女孩需要把木偶高舉過頭頂，一場演出下來，對臂力要求很高。而對於高個子男演員來説，為了不穿幫，則需要全程彎腿、身體後仰，挺痛苦的。”

　　整場演出儼然一場木偶傳承的穿越之旅，《鶴與龜》取材于古典故事，其中的鶴是早年間木偶製作大師的作品，可謂不折不扣的古董級。而《遠方》中高4米的燈偶則是結合了當代科技的創造，保留了杖頭木偶的操作方式，不過由於體型巨大，需要5個人同時操作。

　　人偶合一

　　木偶臺上舞　腳下走圓場

　　木偶劇院的領銜主演李雅茹雖是活躍舞臺多年的木偶表演藝術家，但至今仍舊一副笑語盈盈的娃娃臉。此次的演出中，她承擔著《惜春打虎》和《梁祝》兩個重頭戲的演出。兩個節目分別是其創作于去年以及十多年前的代表作。都説木偶表演是一個二次傳導的過程，需做到人偶合一，表演中，李雅茹隨著手中木偶祝英臺的水袖翩翩起舞，腳下也是走著戲曲圓場；而到了《惜春打虎》，她的表演則完全轉換風格，從柔美變成了英武帥氣，操縱手柄讓小木偶握住頭上的翎子，並從上往下捋，再帥氣地鬆開，整個過程一氣呵成。其中惜春空手接飛叉的精彩瞬間更是贏得了後臺演職員的一片掌聲。

　　作為女演員，不僅要舉著六七斤的木偶，還要操縱木偶上下翻飛，對臂力和體力要求極高。據李雅茹介紹，她從1988年進入北戲木偶表演專業，到今天已經31年了，前三年便是進行枯燥的舉功練習，“從1分鐘到5分鐘，再到1個小時，就是這麼練出來的。”她把自己多年來的從藝經歷概括為堅守和傳承，“《梁祝》創排之初，我們在國外演出，總覺得水袖舞得不理想，中午大家都休息了，我一直在練，既然選擇了木偶，在傳承技藝的同時，我們這代演員一定要有自己的創造。”

　　文/本報記者　郭佳

　　攝影/本報記者 王曉溪