京劇《孫尚香》：傳統底色與現代點染

　　京劇《孫尚香》

　　傳統底色與現代點染

　　湖北省實驗京劇團(宜昌市京劇團)原創的新編歷史劇《孫尚香》前不久在北京梅蘭芳大劇院公演。這部戲重新建構並塑造了在《三國演義》中著墨不多的孫尚香這一女性形象，找到了詮釋歷史與人物的新切入點，從而開掘出歷史題材觀照時代與現實的新內涵。

　　該劇以吳蜀聯盟存廢為背景，從全新視角解讀夷陵之戰的前因後果，對傳統歷史觀念中的孫吳定位進行糾偏。編劇大膽摒棄“褒劉貶孫，揚蜀抑吳”的套路，其意義非為評歷史之孰是孰非，而是以史寫“人”。在“滾滾長江東逝水”的序曲中，觀眾仿佛立於岸邊的觀潮者，看到大戰前後吳蜀眾人基於各自立場的抉擇。孫權為奪回荊州，以妹計賺劉備，卻也明白戰爭之於百姓的惡果，因而多方議和，願意退讓、願意休兵，有一方霸主之計謀與氣度，人物形象得到提升。劉備其前雖有為天下破曹而不顧己身的大丈夫之勇，其後卻迷失于兄弟義憤大動兵戈。這便是該劇之新處——對權謀政治中深刻細微的人性的揭示、對處於矛盾兩端的人物情感的進一步開掘。

　　不同於以往三國戲聚焦男性的政治權謀，該劇首次將女性放入事件中心，通過合理整合和大膽想像，對帝王之家女性人物的性格人格進行深入挖掘。女性角色不再是被動的承受者，而具有了某種意義上的“自覺性”。《洞房》一折，孫尚香大膽表白，直抒胸臆，雖被兄長當棋子擺布，但她嫁的是自己的愛情；《別母》中，她與母親的別離從無奈悲苦轉化為一種心照不宣的默契，吳國太以“趙太后”的故事點明“家國為重”的情懷，襯托出兩位女性政治家的眼光和見識；《宮殿》一折，她與哥哥孫權據理力爭，直陳戰爭之惡果；《闖營》中，她胸懷天下，心憂百姓，冒著生命危險闖營諫夫，苦諫未果後毅然返回東吳。這是一個有情懷、有主見，在愛情與親情之間始終保有自覺意識的獨立女性形象，因此當她的抗爭與命運發生激烈碰撞時，其悲劇性才更充滿戲劇張力，顯得有溫度、有力量。

　　從藝術表現形式上，該劇既具傳統底色，又有創新點染。比如以漁樵閒談串聯起間隔十年之久的故事，讓一切歷史故事多了份“都付笑談中”的隱喻。在音樂和唱腔的設計上，運用了很多傳統京劇元素，並進行大量創造和發展、轉換和加工。可以看出，主創是在吃透傳統劇目的基礎上進行創新的。音樂方面尤其突出，氣氛音樂、過門音樂很有新意，配器中增加的管弦樂使用得很節制，豐富了京劇器樂的表現力，有錦上添花之功。孫尚香的扮演者李元元，其張派韻味純正，音色亮麗圓潤，行腔細膩，表演到位，在處理與兄長、母親、夫君等不同人物之間的關係時把握準確，“情動於中而形于外”，人物的內心視像和心理活動始終飽滿，頗具感染力。

　　此次《孫尚香》的演出，也是地方戲曲院團與國家級院團的一次新合作，由國家級院團的演員參與地方院團的創作演出，取得了非常好的效果。希望更多地方戲曲院團能夠借鑒這一模式，多多走出來參加合作交流，共同助力京劇事業的發展。

　　蘇 移 陸 蕾