作家蔡駿：懸疑的魅力對所有人來説都存在

　　中新網客戶端北京12月20日電(任思雨)“懸疑的魅力對所有人來説都是存在的，因為每一個人都生活當中都充滿了神秘和問題。”作為中國知名懸疑作家，蔡駿從“榕樹下”網站上發表自己的第一篇作品開始，在近20年的時間裏出版了30多部中長篇作品，累計銷量破1400萬冊。

　　懸疑文學的吸引力在什麼地方？如何始終保有創作的動力？近日，蔡駿接受了中新網(微信號cns2012)記者的獨家專訪。

　　機緣巧合成為懸疑小説家

　　蔡駿小時候的夢想，是成為一名國家地理繪圖員，後來卻因為機緣巧合成了一名懸疑小説家。

　　2000年，22歲的蔡駿開始在“榕樹下”網站陸續發表小説。那年年底，他第一次創作懸疑類文學，原因是他和一個網友聊天時“打了個賭”，説能寫出像《午夜兇鈴》那樣的小説。

　　那時的網路正傳播著一種叫“女鬼病毒”的網路病毒，蔡駿從中捕捉到了靈感，次年，十萬字的《病毒》發表。恐怖、驚悚、離奇，這種很少見的文學模式蔓延開來。

　　《幽靈客棧》《旋轉門》《人間》《謀殺似水年華》……從2001年到今天，蔡駿創作了三十多部長篇小説，幾乎全部是懸疑小説。

　　“我覺得一直有很好的創作慾望，還有重要的一點是，我一直對自己不滿足，永遠處於一個還能夠做得更好的心理狀態，所以會對自己有越來越高的要求。”

　　蔡駿認為，平日所見的新聞和故事，都可以成為文學的素材，而自己隨時隨地可能都可以寫，比較容易進入寫作狀態。

　　他曾這樣總結自己的寫作：“寫作是一場漫長的馬拉松，除了技巧以外，更需要高度的自律。”有很多和蔡駿同期成名的網路作家，大部分都漸漸地銷聲匿跡了。

　　對此，他表示，“我的幸運只是在於我沒有放棄”。

　　關注現實的懸疑文學

　　2011年左右，蔡駿的創作開始更多轉向關注現實。“早期可能更加偏故事性、傳奇性，後來就是更加越來越現實，文學性越來越強。”

　　“我們當代的中國作家是比較幸運的，因為我們活在一個大時代裏，這個時代在急劇地變化，對於敏感的人來説就從來不會缺乏靈感。”他認為，對一個作家來説，關鍵不在於一個人的生活經歷有多豐富，而在於是否能夠捕捉到各種資訊背後所隱藏的各種可能性。

　　作為一個從懸疑文學起步的作家，他曾形容自己像一個“闖入者”，在努力打破類型文學與純文學之間的壁壘。2016年，他的作品獲得鬱達夫小説獎，今年6月，獲得首屆梁羽生文學獎傑出貢獻獎。

　　他把自己的新書《無盡之夏》看作是一個轉型之作。他説，“可能這是我所有作品當中真實度最高的，最充分調動了個人記憶的一部作品”。

　　《無盡之夏》將時間設定在了香港的回歸前夜，一位中學老師突然失蹤，她的學生推理出老師被綁架到了崇明島，於是，六位學生結伴，決定在颱風登陸的前夕跨過黃浦江，拯救老師，也拯救自己迷茫的青春。

　　“雖然説是披著一個懸疑犯罪的外衣，救老師的外衣，但實際上我是想寫一個少年的勇氣之旅。他在這個過程中發現了自己，救贖了自己。”

　　他書中的上海市區和崇明島，一邊是城市的中國，另一邊是鄉村的中國；香港回歸的1997年，是一個時代的結束，也是另一個時代的開始。蔡駿在這本書的寫作中穿插了很多真實的歷史事件，也融入了很多個人的生活經驗。

　　懸疑在中國還有很大的市場

　　一提到懸疑，很多人會感到恐懼。蔡駿認為，懸疑作為一種類型，只是一種文學的表達方式，懸念是形式，內核是要傳達世界觀和價值觀。

　　“懸疑的魅力對所有人來説都是存在的，因為每一個人都生活當中都充滿了神秘和問題。沒有任何一個人能夠準確地預知未來，準確地預知自己明天會具體發生什麼事情，社會充滿著變化。”他認為，正是這種變化成為了人們的閱讀需求。

　　十八年前，蔡駿通過《病毒》進入了懸疑文學的天地，儘管懸疑在歐美和日本已經是非常主流的文學類型，但是在中國還是“荒蕪的原野”。

　　如今，懸疑題材的內容在國內有了越來越多的關注，蔡駿的部分作品已被翻譯為英、法、俄、德等十余個語種，今年九月，他的《生死河》法語版在歐洲上市。同時，他還擔任明星推理真人秀《明星大偵探》的顧問，參與了一些案件的設計。

　　此外，他還和團隊致力打造 “泛懸疑”概念，希望通過推廣懸疑小説，讓越來越多的人喜歡上閱讀。

　　對於未來，他説，“懸疑題材的內容在中國出現的時間還比較短，但是，隨著時間的變化，會有越來越多的讀者養成這個習慣”。他相信，懸疑還有更多空間可以挖掘。(完)