新電影的意義
1998年，第一屆《臺北電影節》正式經“臺北電影節執行委員會”舉辦，並用主辦單位的名義出版《舊像重遊：臺灣電影溯往》（陳國富，1998），將臺灣電影“溯往”的“起點”定位在臺灣新電影濫觴源頭《兒子的大玩偶》，全因在此之前，沒有一種電影會被稱為“臺灣電影”（陳國富，1998，4頁）。
整本手冊將主題擺放在《兒子的大玩偶》回顧，其視為新電影運動乃至“臺灣電影”的起點而“溯往”；清楚地對臺灣電影史採取“新電影派”的歷史觀念與價值取向；大量提及和強烈批判了當時引發“削蘋果事件”的電影團體“中國影評人協會”。而且，新電影導演萬仁則認為其黑函事件“完全是舊勢力與新勢力的對抗”（陳國富，1998，54－68頁）。
新電影的風格
貼近臺灣民眾生活：大量採用本土的臺灣文學創作，傳達對於生活環境的自省。
剖析真實社會現象：創作著眼于生活週遭的事物，重視民眾成長經歷和個人回憶居多，摒棄過往特意“隱惡揚善”的作風，冷峻克制地剖析著每個時代人們所經歷的陣痛，宛如成為臺灣歷史發展的代言人。
選用非明星級演員：打破電影明星制度，大量採用非明星級演員或非職業演員參與演出，更為貼近市井小民的角色形象，建構一般大眾的生活遭遇，突破性的表達對臺灣本土文化的關懷。
傳達拍攝風格美學：跳脫過往老舊的工業製作與敘事模式，創造出影像風格以深焦攝影和強調長鏡頭美學，搭配簡潔的劇情敘述方式，兼具有寫實主義及現代主義的風格，亦成為重要的特色標記。
新電影的影響
提高臺灣電影品質：間接排擠品質低劣的作品，強調電影即為藝術的概念，讓臺灣電影與世界電影接軌，擠身世界一流國際影展。
突破創作題材限制：觸角延伸到過往禁忌題材，挖掘臺灣爭議事件和人物，並環顧社會基層結構的變遷，達到不受意識形態限制的自由。
