江明賢在“中國國粹油畫藝術精品展”上接受本網記者專訪，回顧20年行走兩岸歷程（李徽 攝）
台灣網11月4日北京消息 在國家大劇院見到臺灣著名水墨畫家江明賢時，他正在為“中國國粹油畫藝術精品展”的赴臺事宜出謀劃策。如今在藝術推手角色上游刃有餘的他，面對日益熱絡的兩岸藝術交流現狀欣慰溢於言表。作為在大陸辦畫展的臺灣第一人，江明賢20年來行走兩岸之間，在畫就無數美景山川之時，亦讓兩岸藝術交流呈現出一派無限風光。
破冰——開兩岸藝術交流先河
1988年7月，江明賢在新華社香港分社的推薦和幫助下，應大陸“中華文化聯誼會”之邀赴大陸訪問，在北京中國美術館和上海美術館舉行巡迴個展，引起兩岸畫壇巨大迴響。那個年代，一個土生土長的臺灣畫家到大陸最高藝術殿堂中國美術館舉辦個展，無疑是“吃螃蟹”的大膽之舉。雖然當時兩岸處老兵探親之外的其他領域交流仍被嚴格限制，“心中有些忐忑”的江明賢還是抱著“藝術中立、以畫會友”的理念毅然“登陸”，堪稱兩岸文化藝術交流的破冰先鋒。
“那個年代的大陸，改革開放剛剛起步，經濟上百廢待興，思想上還較為封閉。但是可以感到人們對藝術相當渴求，雖然畫家在當時生活水準並不高，卻有很大的理想抱負。”江明賢至今還記得他第一次接觸大陸同行們的印象。
這一填補了兩岸文化交流的空白的“壯舉”，讓江明賢在兩岸聲名鵲起，也給他帶來了不小的麻煩。由於當時島內特殊的歷史背景，江明賢回到臺灣時，被當局以觸犯相關法律嚴禁其出境兩年。“那時候我成了很多報紙社會版的頭條人物，還被任教的大學解職。”
紀錄——20年“畫”説兩岸風情
隨著兩岸文化交流的逐步解禁和日益熱絡，江明賢往來兩岸之間也越發有閒庭信步之感。從第一次“登陸”至今，他已經數不清自己前往大陸寫生和交流的次數。“去年全年我幾乎每月都要到大陸一次，今年7份以後，我也是月月都來。”
江明賢以山水畫起家，從1988年到1997 的年間，他的足跡踏遍大陸大江南北，用他“融西潤中，突破前人”的獨特風格創作了數百幅描繪壯麗河山的磅薄畫作：黃山奇峰、萬里長城、樂山大佛、布達拉宮。“我去過世界很多地方，最美的山水還是在大陸。”1998年，他為了配合臺灣全民無線電視臺的一檔名為《畫説臺灣》的節目，把創作視角轉回臺灣，卻又開闢了另一片天地。他先後對臺灣的古跡建築進行系統的“地毯式”搜素描摹，從臺北的龍山寺到臺南的赤坎樓，從明清古跡到日本殖民時期樓宇，臺灣各個時期的建築他畫了一大半。在江明賢軟中帶鋼的筆觸下，臺灣各地的風俗民情，定格為一幅幅丹青美卷。江明賢用最“中國”的水墨技法，將那些浸透著中華文化與民族情感的臺灣歷史印記如實封存了下來。
張大千曾對江明賢作品有過點評：兼求形似與神韻的透現，而使水墨與色彩得其主弼相彰之趣。讀他的畫，猶如讀一首小詩，清新悅目，且具深度。
而如今，江明賢再次將視角回歸大陸，投向了積澱著歷史、折射著民族文化和生命張力的人文古跡。用柔軟的水墨，現建築物的陽剛，絕對是高難度的挑戰。當他用水墨畫法給予鳳凰古城、平遙古城、北京故宮這些風格各異的建築以全新詮釋的同時，也為傳統的水墨畫充實了新的生命。
最近10年，江明賢已經不再踏足歐美，“大陸這麼多的美景畫都畫不完，哪還有時間跑到國外。”更重要的還是“對大陸的一切有感情”。“當身臨其境看到大自然的鬼斧神工以及人類智慧的巧奪天工，迸發出的感動，是最好的繪畫靈感。”江明賢説。
推手——實現兩岸繪畫藝術的世界夢想
近年來，江明賢頻繁行走兩岸，不僅為了采風創作，更在於推動中國水墨藝術的發展，促進兩岸藝術交流。1995年，他曾策劃“長河雅集” 畫會，組織臺灣lO位著名水墨畫家到舊金山舉行作品展。2005年，他又將“長河雅集”帶到了北京的中國美術館——舉行“新世紀臺灣水墨名家聯展”。
江明賢告訴記者：兩岸的藝術家都應該有一種使命感，就是推動中國人的繪畫藝術走向世界，謀求與西方藝術的“平起平坐”。“在繪畫上，年輕人切忌全盤西化、盲目跟風，西學可以為用，但表達的精神訴求一定要清醒，中華傳統內斂、樸拙、凝重的風格不能丟棄。”
“奧運會開幕式上長卷展開之時我非常激動，那是中國在向世界宣示，書畫藝術是五千年中華文化的精華。”江明賢認為：兩岸的藝術家應該有責任為中華繪畫藝術的世界夢想出一份力。
正基於這一理念，江明賢作為臺灣師範大學美術系的教授，將更多的精力用於培養年輕人，為兩岸年輕藝術學子的交流鋪路。江明賢表示：近10年來，兩岸藝術交流並不平衡，大陸畫家前往島內的數量還遠遠不夠。而接待大陸交流團訪問方面因為8年來得不到政府專項資金支援困難重重，即使如此，江明賢的院校仍然堅持邀請大陸美術院校的博士生們赴臺交流。“藝術的發展靠國力，靠經濟，靠教育，想讓中國人的藝術走向世界，要給兩岸更多溝通學習的機會。”而他也透露：隨著臺灣局勢的變化，當局預計將給予專款用於鼓勵兩岸藝術交流，到時候可以有條件邀請更多的大陸藝術學者到臺灣訪問，將兩岸藝術交流一直推動下去。（記者 李徽）
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