她，好像一個姍姍來遲，卻終究要回來的老朋友。順著那些文字，你會遇到30年前的臺灣文學，60多年前的時代記憶，以及那個人們似懂非懂，又深愛不已的張愛玲……

　　如果沒有《百年好合》，大多數人不會知道蔣曉雲。

　　即使她20歲出頭就在臺灣文壇嶄露頭角，連續三次獲得聯合報小説獎，受到夏志清、朱西寧等文壇前輩的肯定，但人們未必知曉——畢竟，她的作品一直沒有在大陸出版。

　　如今，隨著這本書問世，這位享有盛譽，卻少有露面機會的臺灣女作家終於走進公眾視野。

　　人人都愛傳奇，曲折、離奇、最好又皆大歡喜。好像張愛玲筆下的《傾城之戀》，原本是兩個自私的男女，因為一座城的淪陷成全一場愛戀。

　　蔣曉雲也寫傳奇，她寫小人物的離散、動蕩，以及不動聲色的堅韌。她們不蒼涼也不繁華，站在時代的坐標，經歷了最動蕩的時代，把命運交給歷史的洪流——這，便是《百年好合》。

　　蔣曉雲出道很早，這位1954年出生於臺北，祖籍湖南嶽陽的女作家，差不多和朱天文、朱天心、吳念真同時登上文壇。

　　22歲，她憑藉短篇小説《掉傘天》拿下聯合報小説獎二獎(首獎空缺)，之後又憑藉《樂山行》《姻緣路》兩次獲得聯合報小説獎。

　　出名要趁早，這句話出自23歲就寫出《沉香屑——第一爐香》的張愛玲，也適用於21歲就發表《隨緣》的蔣曉雲。作為文壇新人的她，一開始就深受文壇前輩夏志清、朱西寧等人的認可。夏志清更是稱她，“不止是天才，簡直可説是寫小説的全才”。

　　1980年，夏志清曾為蔣曉雲的第二本小説集《姻緣路》作序。在這篇《論蔣曉雲小説裏的真情與假緣》評論中，他曾多次拿蔣曉雲與張愛玲做比較。

　　談及《隨緣》時，他説，“比起張愛玲的《傳奇》，那幾篇喜劇型的短篇，真的並無愧色”。又説到寫“無情”，張愛玲做到的“無情世代的先覺者”，多少有些奇趣，蔣曉雲筆下的知識青年，卻是沒有理想的一代。

　　有趣的是，蔣曉雲並不是“張迷”，也無心成為這位天才作家的接班人。張愛玲似乎也不高興拿二人做比較。她曾給夏志清寫信發牢騷説：“作品裏有些近似的地方，也許也是因為臺灣禁印大部分五四以來的文藝，以至於這些年來有些青年受我寫的東西的影響。”

　　上世紀80年代初，蔣曉雲踏上赴美留學之路，之後投身科技業，在文壇消聲匿跡。“我也有很多同事、朋友，他們到現在都不知道我寫小説。”對於這段轉身，蔣曉雲坦言，好像蓄意“潛伏”在另一個行業幾十年。

　　直到2011年，臺灣《印刻》雜誌發表她的新作《桃花井》，人們才意識到，那個很會寫小説的蔣曉雲回來了。據説作家張大春最激動，直説“她是我的偶像”。

　　回歸後的蔣曉雲給自己制定了一個龐大的寫作計劃：寫38個生於民國的女人(從民國元年到民國三十八年)，一人一個傳奇，她們的故事是野史，也是真實發生的事情，借此編織出不一樣的民國圖景。

　　《百年好合》便是民國素人志系列的第一本。書中寫了兩代人，14個女人的故事，她們互為關聯，卻又各自飄零，她們的命運就像王安憶所説，“越過時代的隙罅，視野逐漸開闊，要博一博，看能不能博出一個新天地。”

　　關於這本書，蔣曉雲的要求是，不為大人物作傳，只想替小人物留下足跡。這個不是“眷村人”的“外省人”，決定用書寫的方式，把目光放在那些流浪在外、被遺忘，但又始終不曾離開的尋常百姓身上。