每隔三四年，著名作家遲子建就會有長篇小説問世，上一部長篇《白雪烏鴉》出版于2010年，再上一部是《額爾古納河右岸》。因此，遲子建的書迷近期一直在期待她的新作。終於，2015年的1月，其最新長篇小説《群山之巔》出版上市，故事仍舊發生在北方，但比《額爾古納河右岸》更蒼茫雄渾，比《白雪烏鴉》更跌宕精彩。這部小説的寫作歷時兩年之久，寫作期間，遲子建度過了自己的50歲，體力和心境也稍有變化。

　　生活不是上帝的詩篇

　　而是凡人的歡笑和眼淚

　　《群山之巔》是一部貼近現實的長篇小説，它講述了在北方龍山之翼的龍盞鎮上，屠夫辛七雜、“小仙”安雪兒、法警安平、殯儀館理容師李素貞，以及繡娘、金素袖等一個個身世不同、性情迥異的小人物，他們在各自的命運中愛與被愛，逃亡與復仇，他們懷揣著各自不同的傷心，卻要努力活出人的樣子。正如遲子建在小説《後記》中所説，“生活不是上帝的詩篇，而是凡人的歡笑和眼淚。”

　　記者：《群山之巔》剛剛出版，很多書迷便迫不及待地捧讀新書，完全沉浸在您所營造的那個“獨特、複雜、詭異而充滿魅力的中國北世界”，體味到了人間的悲喜滄桑。可以説，整部小説從解構到語言上，都非常精彩，讀起來很是解渴。那麼，這部小説為何叫《群山之巔》，您為寫這部作品籌備了多久？

　　遲子建：從我長篇小説的出版節奏來看，一般是四年一部，而這四年之中，我還有多部中短篇小説發表，所以每部長篇的積累，都是伴著中短篇的寫作而完成的。也就是説，長篇小説在我心中埋下“種子”，會隨著歲月的積澱，慢慢發芽和生長。這部《群山之巔》，也是這樣一個過程。用《群山之巔》做書名，是因為我作品中所描寫的這個小鎮，處於群山之巔。還有，高高的山，普普通通的人，也與我的文學理想契合，那就是小人物身上也有巍峨。所以這個篇名，是從一開始就確定了的。

　　記者：您在小説中虛構了北方蒼茫的龍山之翼一個叫龍盞的小鎮，屠夫辛七雜、能預知生死的精靈“小仙”安雪兒、擊斃犯人的法警安平等，他們是那樣生動鮮活。故事中的主要人物都有原型嗎？

　　遲子建：這幾個人物形象，我在《後記》裏有過交代，大抵是有原型的。而人物的原型，當他們沒有被作家賦予性格色彩和精神內涵時，只是一具軀殼。也就是説，想讓他們真正活起來，要在小説的世界中才能完成。

　　記者：小説中很多細節那樣生動，包括屠夫殺豬時用的各種刀具，用凸透鏡點煙等細節，還有法警安平講述槍決犯人時的故事，那樣生動詳實。這些都是您平時蒐集素材積累的嗎？

　　遲子建：我童年就生活在龍盞鎮那樣的小鎮，對山區生活非常熟悉。這樣的小鎮，屠夫是必不可少的，因為家家戶戶都養豬，臘月時人們會為即將到來的年，請屠夫來家宰豬。屠夫怎樣捆豬，怎樣對它下刀，豬又是怎樣的呻喚，這一切都歷歷在目，所以寫的時候沒有隔閡。用凸透鏡點煙，也是來源於生活中的人，看見我們小城有個賣菜的老頭，就是這樣用凸透鏡照向太陽，引火點煙的。藝術的虛構，如果沒有真實作為底襯，就缺乏力量。

　　語言更樸素簡潔

　　但前提是要富有表現力

　　從《群山之巔》的結構與語言上，可以看出遲子建經營長篇深厚的功力。此次，她採用倒敘的方式，每個章節都有回溯，很自然地把每個人物的歷史和過往敘述出來，讓人物在進行式當中，互相勾連，十分巧妙。時間帶給她語言的變化“可能更樸素和簡潔，但前提是，它們要富有表現力”。

　　記者：這部小説的結構很巧妙，既描寫當下，又書寫每個人物的過往，而且一個故事牽出另一個故事，每個故事都留有伏筆或鋪墊，頗有點看偵探小説的感覺。這樣環環相扣，就把整個鎮子的人物關係和每個人物的性格特點勾畫出來了，豐富又有趣。您當初創作時，怎樣想到用這樣的結構？或者，每部小説，採用怎樣的結構來講故事，您是如何考量的呢？

　　遲子建：每部長篇都應該有它自己的一個恰當結構。比如我寫《偽滿洲國》14年的歷史，就採用的編年體。寫《額爾古納河右岸》，採用一個老女人一天中的自述，分《清晨》《正午》《黃昏》三個主要章節，講述一個部落由盛而衰的歷程。《群山之巔》的結構呢，採取的是倒敘。因為故事的內容比較豐富，要做足鋪墊的話，20萬字是遠遠不夠的。而我用倒敘的方式，就能很自然地把每個人物的歷史和過往敘述出來，讓人物在進行式當中，每個章節都有回溯，互相勾連，歷史也帶了出來，卻又發生在當下，每個故事看似獨立，但其實如你所説的，一環扣一環。我想如果沒有前面故事的勾連，最後一章《土地祠》，讀者是看不懂的。我用倒敘的方式展開這個故事，能讓歷史呈現出它的自然狀態。

　　記者：很欣賞這部小説的語言，平實、簡潔、有力，沒有特別長的炫技的句子，但卻很精到。您在小説語言的應用上，肯定有特別的心得，能與我們分享一下嗎？

　　遲子建：在我眼裏，一個好的小説家，不管他有多麼精彩的故事，多麼炫目的技藝，如果沒有好的語言，那麼這部小説在我眼裏就是失敗的。語言看似是作家的“外衣”，實則是心靈流淌出的泉水，是檢驗一個作家好壞的最重要的標準。所以從某種意義上説，它也是一個作家的靈魂。我寫了30年，語言可能更樸素和簡潔，但前提是，它們要富有表現力。拿開篇來説，“龍盞鎮的牲畜見著屠夫辛七雜，知道那是它們的末日太陽，都怕，雖説他腰上別著的不是屠刀，而是心愛的煙斗”，就是我反覆推敲後寫就的。我在修改這部長篇時，最重要的就是對語言的潤色，反覆咀嚼，找到符合這部長篇最準確、最生動的語言來。

　　寫作30年

　　更有力量描寫複雜的人性

　　從第一部長篇小説《樹下》開始，遲子建在持續中短篇寫作的同時，每隔三四年，會情不自禁地投入長篇的懷抱。到了《群山之巔》，她進入知天命之年，可納入筆下的生活依然豐饒。

　　記者：一月的北方，冰雪覆蓋。正如大雪覆蓋下的世界一片寂靜，當我們捧讀這部作品時，周圍也仿佛靜寂無聲，心完全被小説中的人物牽走了。故事的結尾，那句“一世界的鵝毛大雪，誰又能聽見誰的呼喚”讓人頗為唏噓，仿佛能感覺到您的心境。能談談寫完這部長篇的感受嗎？

　　遲子建：《群山之巔》結尾的這句話，“一世界的鵝毛大雪，誰又能聽見誰的呼喚”，既是我筆下人物的心境，也是我50歲的心境。不知不覺寫了30年，更多地體味了人情的冷暖、世態的蒼涼。我望見了彩虹，也看到了人間魔鬼，使我在創作作品時，更有力量描寫複雜的人性。

　　記者：小説的《後記》中，您寫到，創作小説時，因身體不適而中斷寫作。這令大家非常擔心您的狀況。您近期的寫作安排如何，是否要休整一段時間？

　　遲子建：《群山之巔》出版後，媒體採訪很多。因我在書的《後記》裏，提到寫這部長篇時，因頸椎病引起的劇烈眩暈，兩度中斷了寫作，沒想到個別媒體把它做成標題，而且還給眩暈升級為“昏厥”，所以這段時間不斷接到友人們的問詢電話。我趕緊用微博方式告知平安。頸椎病和腰椎病，是每一個從事寫作的人都會受到的困擾。我出版了80多部作品，勞動量大，對頸椎和腰椎的損傷可想而知。好在我現在注意到這個問題，加強鍛鍊，適當理療，已經緩解不少。謝謝關心我的讀者朋友。

　　記者：最後這個問題還是關於黑土題材的。我們非常喜歡您寫的關於鄉土的作品，蘊含著豐厚的民風民俗，特別生動。這種生活就在我們周圍，但我們往往忽視了，而您卻把這些細節輕鬆地展現出來，仿佛信手拈來，毫不費力。您肚子裏到底積攢了多少故事？您接下來還有哪些寫作計劃？

　　遲子建：我在北極村出生，在大興安嶺成長，是土生土長的龍江作家，熱愛這裡的風物。白山黑水給我文學的滋養是無窮的。關於這片土地發生的故事，很多優秀的黑龍江作家在用不同的方式抒寫，我不過是其中的一員。我心中埋藏的文學故事還有很多，我願意用我的筆，繼續描繪這片給了我美好，也給了我傷痛的土地。這片土地，在我的文學海洋裏，是艘巨輪，永遠不會沉淪。