文/暗香
許多事物的“根”兒，都是兒時種下的。我和陶瓷的淵源，就是小時候結下的。
我小時候生活在太行山南麓的一個小山村裏，玩泥巴便是我和兒時的小夥伴們日常最快樂的遊戲。現在的家長總是想盡一切辦法帶孩子玩各種遊戲，唯恐他們自閉孤獨。可在我們小時候，大人們是不允許孩子們將時間浪費在“玩”上面的，因為那時候家裏的活兒多得幹不完。
那時候家家戶戶都養豬，我們每天放學後的時光大多是在薅豬草中度過的。可泥巴的魅力對於我來説，就是強磁鐵對小鐵釘的吸引。為了多玩會兒泥巴，我會在籃子的下面放上一些樹枝，再在上面虛虛蓋上幾把豬草，裝飾出滿滿一籃子草後，就跑到河邊和小夥伴們挖泥巴玩泥巴。
可以任意揉捏玩弄的泥巴不是普通的泥土，一定得是紅膠泥和黃膠泥。而這兩種泥巴一般只有在水流湍急的河中央才有。夏天還好説，冬天為了找到膠泥，棉褲、棉鞋濕透凍硬是常事，為此我娘的笤帚疙瘩便時常蒞臨我那沒幾兩肉的屁股。
那個時候玩泥巴的花樣兒很多，天上飛的鳥兒，地上跑的雞鴨貓狗，抑或生活中常用的鍋碗瓢盆……都是我們捏塑的對象。但最好玩的，還是“響炮”。
響炮的製作很簡單，將膠泥揉捏得軟硬適中，拍成薄薄的片兒，再圍攏捏成圓形或四方的形狀，中間摁上個小坑兒，就成了。用嘴對著小坑兒使勁兒吹一下，猛然往地上一摔，就會發出“嘭”的一聲，我們將這叫作“炸響炮”。誰的“響炮”炸得最響，誰就是最大的贏家，會得到很多膜拜的眼神，像小兵張嘎那樣威風（嗄子是我們小時候的偶像）。
可我的“響炮”卻很少炸響過，於是我便有了“啞炮大王”的“美譽”。
除了“響炮”不響外，我在其他捏泥上的戰績還是赫赫的。爺爺説泥用火燒烤後才會變硬成型，於是我就將我做的泥人泥鳥泥貓泥狗放在柴禾堆裏燒。待火熄滅後，便急不可耐地從灰燼中扒出來這些泥寶貝，誰知經過火的洗禮，它們全變成了缺胳膊少腿兒的殘疾。
……
白雲蒼狗，轉瞬多年過去。我沒有走上制陶這個行業，但我的身體裏一直藏著一抹陶魂——一個倔強的小女孩兒蜇伏在我的身體裏，等待我去將她拯救出來，圓她一個陶瓷夢。
於是，便有了《瓷惑》這部長篇小説中女主人公倪殳的誕生。
我賦予了倪殳一副倔強、略顯自閉的性格，同時也給了她一顆柔軟的泥心。很多人都有多重性格，包括我。我呈現給大家的一直是活潑開朗的一面，但我的靈魂深處，卻又隱藏著另一個我——渴望得到理解，卻又害怕和人過多交流。我的內在城池裏牢牢地圍困著另一個自閉孤僻的我。我想通過筆，將圍困在這個城池裏的“我”釋放出來，於是，倪殳就成了我最好的釋放載體。
不是每個好男人都會讓女人死心塌地去愛的，相反，許多“壞”男人反而會得到女人的傾心，前提是他一定要才智過人，還要有錢有閒有款有型。很多女人都想和這樣的一個男人轟轟烈烈地愛一場，哪怕絢麗過後化為塵埃也在所不惜，於是我用筆作泥，塑造了趙靖霖——一個有許多缺點、卻有更多“致命”吸引力的男人。
就這樣，小説的男女主人公初具雛形。
作家是個講求“故土烙痕”的行當。遲子健的作品裏處處可見白山黑水的東北影像，王安憶的文字裏卻透著濃重的上海味道。我筆下的人物，當然要“活”在中原的厚重底蘊、風土人情和文化傳承中。為此我來到了古城開封，晚上蜇伏于禦街附近的一所快捷酒店裏，白天走街穿巷，隨機採訪。其間很幸運地採訪到了老羊尾鋪那所大教堂最後一任主教的後人，了解到這裡曾是天主教在中原地區的總修院，雖然正在維修中，但其恢弘的氣勢卻深深地打動了我。
我喜歡在禦街上轉悠，時不時地走進一家又一家汴繡店，同繡女和老闆娘聊天，聽她們講故事，看她們纖細的手指在畫布上飛針走線。也會跑到西寺小吃街胡吃海喝一番，初次到這裡時肚子是勇猛的，因好吃的東西實在太多，幾家吃下來，胃便繳槍投降，只能望美食而興嘆了。偶爾，我也會坐到包公湖旁邊的灌湯包子鋪的二樓看風景品美味，體味昔日帝都人的精緻和悠閒。
經過一段時間的“臥底”，我喜歡上了這座古城，便將倪殳和趙靖霖的日常生活安營紮寨于斯。寶劍贈英雄，這樣一對亮眼的才子佳人，唯有聞名於世的稀世珍寶“絞胎瓷”才配得上他們。從開封古城歸來後，我跑到位於焦作當陽峪的絞胎瓷廠，和制陶、上釉的師傅們拉呱聊天，並親自動手拉坯做陶，雖然將一塊快要成型的花瓶坯子拉成了怪獸，卻玩得樂不可支，還討取了一些殘次品帶回家來琢磨。
就這樣，我讓倪殳和趙靖霖成為一雙因陶瓷而相愛的情侶，通過他們的愛怨嗔癡，我兒時的泥巴夢得以在文字中圓滿。
雖然想像是無窮無盡的，但我仍然尊崇藝術來源於生活。兒時的生活，後來的經歷，為我織就了一個烈焰陶魂的夢。在無法抵擋的瓷惑中，我只有用筆，才能安放我那抹孤獨的靈魂，和那顆柔軟的泥心。
作者簡介：暗香，本名尚成敏，中國作家協會會員，影視編劇。主要作品有長篇小説《悶騷》《悶騷Ⅱ》《瓷惑》（《烈焰陶魂》）；電視劇《盛宴》《衝出迷霧》《愛我，你別走》；古詩詞解析《桃花得氣美人中》《願得一心人：詩詞中的紅顏往事》；散文集《人生若無香水惑》《放慢腳步，等等自己的靈魂》等。有作品獲國家、省市級獎項。
