圖片來源：現代快報

　　六六，中國著名編劇、作家，因《蝸居》等婚戀題材作品知名。無論是早年的“離婚風波”，還是在談論熱點問題時常有的精到之語，都讓這位女性越來越成為公眾矚目的焦點。在推出隨筆集《半句實話》之後，六六又寫了小品文《六個腳印，走著瞧》，記錄與伴侶秀才、兒子偶得去英國旅行的所思所感。13日下午，她接受中新網記者採訪，分享寫作經歷及近況。談到近期稍顯“氾濫”的心靈雞湯式文章，六六坦率的表示，心靈雞湯特別適合現代移動網際網路平臺的碎片式閱讀，但最終對人認知的豐富不能靠雞湯，而是靠米飯，“有空還是要讀原典。”

　　一次深入的旅行：新作思考的增多來自旅行經歷的豐富

　　《六個腳印，走著瞧》是六六近期寫出的小品文集。六六説，這是為了記錄下即時思考，同時為想去英國的朋友打前站，“很多人出去旅行只了解要去的地方和風景，卻不了解那裏的人文歷史，也不知道看的亮點在哪。”

　　這次六六在英國住了三十天，所以從總體上説，《六個腳印，走著瞧》算遊記，但是她説，寫到這本遊記才感到思想上有開闔了，“很多事情可以對比著看，也可以有感而發。以前傻玩兒比較多，思考比較少。”

　　思考的增多來自旅行經歷的豐富。近年來，六六不再讓旅途停留在美食、拍照上，比如這次便在在成行前翻英國歷史、看有關的書，甚至看與去的地區有關的電影，第一次搞明白英法百年戰爭，“書與實地結合看，覺得收穫頗豐。”

　　在遊記中，六六並沒有一味渲染英國如何如何先進。她寫下了《彎道超車》一文，描述了英國的落後。不過，六六坦率的表示，中英兩國文化的真正的差別在於人的素質的差別，“英國人一旦立成法律規章制度，每個人心裏就有一根弦：我不能碰它；但中國人絕大多數人都或多或少有抄捷徑的想法，總想打破規矩。”

　　兩位旅行中的親人：伴侶秀才讓人感覺有依靠 與兒子偶得是好朋友

　　在這次旅行中，伴侶秀才與兒子偶得隨六六一同前往。六六在採訪中毫不掩飾對秀才的依賴：“我喜歡跟秀才一起去旅行，感覺有依靠。秀才性格平和，對我很寬厚，也會享受生活。”

　　秀才跟偶得的交流也很平等，而且盡職盡責。六六説，他比絕大多數爸爸出現在學校的次數都多，偶得也在內心當他是好朋友，“自己幹了壞事不跟我講，會跟秀才説。”

　　隨著偶得的長大，提出的問題也越來越讓六六猝不及防，她説，常感到自己才疏學淺，但好處是可以一起看書學習，增進母子感情，“我給偶得的壓力沒那麼大。人生的起跑線什麼時刻開跑都不算晚，關鍵是要做一個正直善良有誠信的人，這些要從小培養。”

　　話雖如此，但六六對偶得的要求並沒有降低。她給兒子設定了一個目標：(考)十名之內愛幹啥幹啥，時間自己支配；十名開外，你的自由就要被收回來。六六頗有些得意的説：“他為了保留自己的權利，考試前都還蠻拼的。”

　　“總體還算個靈秀的小孩。”六六這麼評價偶得，“不需要大人多話。我跟他聊天絕大多數都是關於人生、愛情，跟學習關係不大。帶著孩子出門旅行是最好的事情，父母對於家庭的記憶大多停留在孩子小時候，所以一定要珍惜，感恩他們還不懂事，願意陪我們玩兒。”

　　“旅行是一次計劃中的偶遇，而愛情是一次不明所以的撞擊。”六六頗為浪漫的形容道。

　　三年才寫一部戲：“閉門造車”的作品生命力不可能長久

　　可能是大部分的時間交給了旅行、讀書，在提到創作的時候，六六這位著名編劇自嘲：“我屬於低産寫手，基本上都是三年一部戲。”

　　在一定程度上，六六的時間可以這樣劃分：一部分拿來“破萬卷書”，一部分就是“行萬里路”，她自己管後者叫做“行走江湖”，“走在路上可以讓我行進著思考、對比著思考，審視平日生活中的粗糙或遺漏。”

　　“我們不搞功利主義，旅行一趟不是為了變成作品。更重要的是為了長遠的創作做積蓄。”六六認為，所有的創作一定要基於對歷史的了解、對未來的預估、對現實把握的基礎上，不斷充實豐富自己，“最終才能變成作品和養分回饋給讀者，閉門造車的作品生命力不可能長久。” 　

　　閒暇之餘，六六創設了一個公共號，取名“六六”，隨手寫下的一些散文都發在那裏，久而久之，六六時常能在微信圈或微博看到自己的文章頂著不同的名字以各種面貌出現。六六半開玩笑的稱，最近創作散文才發現，自己的散文市場都要超過小説市場了，“你看各個‘心靈雞湯’都轉載我的散文，全靠這個博知名度啦！”

　　話是這麼説，但六六對時下稍顯氾濫的“心靈雞湯”式文章也有自己的看法。她坦率的表示，心靈雞湯特別適合現代移動網際網路平臺的碎片式閱讀，但最終認知的豐富不能靠雞湯，而是靠米飯，“有空還是要讀原典。”

　　再談“編劇中心制”：所有行業最終都要看能力

　　早年間，六六離婚一事一度成為焦點，加之她的婚戀題材作品十分出色，一度成了女性婚戀問題的諮詢者。六六説，女性的強大與內心的強大相關，“我發現很多女性在生活中還沒做什麼決定的時候就已經把自己置於失敗的境地，行動快過思想：都沒想清楚自己要什麼就先讓自己動起來，一舉一動都在對方的視線之內，還談什麼未來呢？”

　　2015年，六六的另外一部新劇《女不強大天不容》也將與觀眾見面，關注“怨婦”與傳統媒體。近一段時間來，無論是涉及編劇與演員話語權的“兩宋之爭”，還是圈內人不斷曝出的編劇“地位低、待遇差”等事件，無一不在指向一個問題：編劇是影視劇産業鏈中的弱勢群體。六六倒是覺得，所有行業最終都要看能力，只有把自己往“金鐘罩鐵布衫”方向錘鍊，才能保證你的意見有份量。

　　提到影視劇行業“編劇中心制”的問題，六六表示，任何“中心制”的説法都忽略了“電視劇是所有力量之和作品”(的現實)，“每一部作品都是集體製作。不應該強調誰最大、誰掌握話語權。如果本著為作品好，那麼誰的意見對就聽誰的。”

　　最後，六六還分享了一個出自她老闆的觀點：所謂電視劇製作，實際是一個求最大公約數的過程，不可能盡如人意。六六解釋道，意思就是但求把每個人的積極性調動起來，都為作品添磚加瓦，“最後的作品未必是最佳效果，但是一定要做到目前情況下效果最好。”

　　 (上官雲)